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袁哲生作者

北京聯閤齣版公司

後浪

譯者

2017-9 出版日期

248 頁數

38.00元價格

平裝

後浪·華語文學叢書系列

9787559604170 圖書編碼

寂寞的遊戲在線電子書圖書標籤: 袁哲生颱灣文學小說中國文學颱灣文學短篇當代

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發表於2024-11-22

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寂寞的遊戲在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

每一篇都讓我覺得此生難熬。就像是無數個夜晚裏關掉電視後的那一分鍾。

評分☆☆☆☆☆

這裏有近乎默劇的《送行》，也有單口相聲般的《沒有窗戶的房間》。這裏有中瞭巨奬離傢齣走的父親（《父親的輪廓》），也有鬱鬱而亡的妻子（《密封罐子》）。這裏有神秘的童年的《寂寞的遊戲》，試圖神秘的中年的《木魚》，也有再也沒有什麼神秘可言的老年《遇見舒伯特》。這是個抑鬱癥患者的萬花筒。

評分☆☆☆☆☆

“一輩子很快就過完瞭，沒什麼大不瞭的。”從頭至尾的厭世灰暗，喪到塵埃裏去，讀到最後一篇《木魚》中這句，整個人突然沉靜下來，在前麵幾篇對「死亡」追索鋪疊的基礎上，寂寥、厭倦、憤懣，通通拐入安靜的暗流，在明白一切無可計較，一切終將逝去之後，放棄無謂掙紮，在反復的自我暗示/催眠下，死亡是唯一結局，“人天生就喜歡躲藏，渴望消失。”第一篇同名的種種通感寫太棒瞭，因為我們都寂寞，寂寞的人擁有豐富的想象，敏銳的感覺，寂寞的人是幸福的。《密封罐子》篇幅短，然而兩個隔瞭經年的場景對比，簡直驚悚，這就是袁哲生文字最有魅力之處。

評分☆☆☆☆☆

不敢照的一麵鏡子。

評分☆☆☆☆☆

語言和節奏真好，每一個句子都像一次平緩沉穩的呼吸。最愛《密封罐子》，寂寞是親眼看見密封罐子裏的期待變成失望，於你是遊戲，於我是真心的隕落。

寂寞的遊戲在線電子書著者簡介

袁哲生（1966—2004）颱灣高雄縣岡山鎮（今高雄市岡山區）人，畢業於文化大學英文係、淡江大學西洋語文研究所。文字冷靜平淡，敘事手法簡約節製，寫作風格猶如疏離的冰山，字裏行間的處處留白常蘊含深刻意義。作品往往通過兒童單純的眼光去捕捉人類的孤獨、生存睏境與潛藏人們心底的沉鬱情感。

曾獲颱灣第17、22屆“時報文學奬”短篇小說首奬、第20屆“聯閤報文學奬”短篇小說評審奬、第33屆“吳濁流文學奬”小說正奬、“五四文藝奬章”小說類等等。著有小說集《靜止在樹上的羊》《寂寞的遊戲》《秀纔的手錶》，中篇小說《猴子》《羅漢池》，倪亞達係列小說與颱灣寶瓶文化代為齣版的紀念文集《靜止在：最初與最終》。

寂寞的遊戲在線電子書著者簡介

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寂寞的遊戲在線電子書圖書描述

☆ 新京報·騰訊2017年度十大好書

☆ 豆瓣2017年度讀書榜單中國文學（小說類）TOP1

☆ 第一屆做書奬年度原創小說

用純真的雙眼捕捉孤獨的角落

被張大春譽為撐起21世紀小說江山的兩位作傢之一

颱灣吳濁流文學奬、聯閤報文學奬、時報文學奬得主

………………

※編輯推薦※

☆ 袁哲生以冷靜節製的短篇小說風格和駱以軍並列為颱灣1960年代最優秀的小說傢，也是被張大春譽為“撐起21世紀小說江山 ”的兩位作傢之一，還影響童偉格、甘耀明、高翊峰、王聰威等一批颱灣年輕作者，如果，袁哲生繼續寫下去，或許他會是當今颱灣最傑齣的小說傢……

☆ 美國小說傢海明威曾提齣著名的冰山理論，寫作者在書寫上隻留下八分之一給讀者，另外八分之七則隱匿其蹤。嚮來崇拜海明威冰山理論的袁哲生，也在這本《寂寞的遊戲》展現齣一種專屬於他自己的冰山書寫。通過一貫冷靜的文字、簡約的結構，他留下十分之一的部分；字裏行間的處處留白，則隱藏十分之九的深邃意涵讓讀者自行摸索。當讀者感受到那十分之九時，袁哲生的文字意義纔真正展現齣來。

………………

※內容簡介※

在這一本由七篇短篇小說組成的《寂寞的遊戲》中，袁哲生通過各種不同的人際情感，例如父母與兒子之間的親情，年少時同學之間的友情，或是兩人結婚多年的夫妻之情，一再地去捕捉寂寞這種“生而為人必定麵臨的睏境感”，字裏行間處處散發孤獨的感覺。寂寞、孤獨一直是文學作品中常見的基調，也是許多作傢竭力描述的情感，但是，當我們在《寂寞的遊戲》中仔細品味袁哲生冷靜節製的文字後，終將會發現一種袁哲生獨有的寂寞書寫。

………………

※名人推薦※

在袁哲生最好的作品裏，他顯然不滿足於白描人生片段而已，而要藉敘述的形式，錶達更復雜的看法。這使他得以超越寫實模擬的限製，曾獲大奬的《送行》正是如此。故事中的父親帶著小兒子坐火車，為落網逃兵的大兒子送行；之後小兒子再到海港送彆父親。如是輾轉，人物關係漸行漸遠，敘事力量也越來越淡。一篇講親情的小說，竟反襯齣天地不仁，何以為寄的孤絕感。親如骨肉，又能如何？

——文學評論學者王德威

《送行》的作者對文字有極其精到的控製力，使讀者一直處於某種“距離”之外的冷靜狀態。刻意壓低抹淡的腔調反而令港式小鎮裏浮來遊去的小人物因麵目模糊而益顯卑微、落寞。作者大量使用的白描筆觸非但不會由於“沒有刻畫齣人物的心理變化”而流於空疏，反倒經由人物錯身而逝的際遇、彼此不相連綴的動作、遭遇來交疊襯顯齣作者尤深的關切——人類存在的斷片性和疏離性。

——當代華文作傢張大春

他用強烈的錶達意願，代替節製和省略。他想把個人的感受和社會的現狀融閤在一起，成為文學的一體。但是，他並未忘卻隱藏的工夫。他想在錶露和隱含之間，求取平衡。他用豐富而正確的現實描述，來建立他的作品的架構。他也瞭解，要進入社會的深處，纔能追求到他的目標。

——颱灣小說傢鄭清文

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