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確有一種似有似無的好奇心在驅使著故事發展

確有一種似有似無的好奇心在驅使著故事發展

當代現實主義的小說傢，鮮少能再引起讀者關切他們筆下病態淩亂世界的動力。接收不到愉快的閱讀體驗，亦不再共振心靈。詹姆斯.伍德所看重給予虛構人物自由和尊嚴，無情埋葬在他們淺白的自戀哀悼及玩不膩的實驗結構的垃圾堆裏。這樣的小說或許隻有職為文學編輯的作者能寫齣來，在最接近讀者的位置往生活的幽深處挖掘。它是自發的化蝶，但也拖拉著蛹殼。日常在無序流動，置放於敘事間被刻意隱忍消音的無解狀況，重構著我們難以扭轉的日常主題。

以中文係、作協和詩歌研討會為基石所構建的文藝中年的世界。簡潔冷眼處似有卡佛之風，繁瑣自戀處陷入白描而停止流動（去買一瓶消毒水尤甚）。

這本書品相ok，有厚重感，它不是“輕鬆讀物”，也不像暢銷書那樣乾淨利落地給齣一個購買理由，但它一定可以吸引那些成熟的讀者，那些尋求沉靜，可以站在彆人的角度審視自己的成年人。

界面文化 董子琪 采写 自从进入《收获》杂志担任编辑，王继军接到过许多作者打来的电话。这些人中有些已经成名成家，有些仍默默无闻，相同之处在于，他们纷纷在电话中自我推荐，要求编辑部一定重视自己的稿件。但当王继军看完稿件，往往觉得作品与作者的“自我评估”其实相差甚...  

2014年夏天，我在某阅读app上看到署名王咸的小说《回乡记》，连同一起记住的，还有微博上小说预告页面的“王咸说：行到水穷处”。后来我总想，吸引我看那篇小说的，或许不是王咸这个名字，更不会是《回乡记》这个平淡无奇的标题，可能只是那句“行到水穷处”。那可能是唯一一首...  

对于许多人来说，文学编辑从事写作，是一件水到渠成的事，但真正身处编辑行业，方能体味到“为人做嫁衣”的真实含义：在长期的编稿过程中，一部佳作的诞生，往往是作家和编辑共同探讨、几经修改和打磨的成果，编辑所付出的不只是时间、精力，还有构思和对于文稿的反复揣摩，所...  

三明治：你有什么样的写作习惯？ 王咸：一年估计一篇、两篇。有的可能一个星期写好。《回乡记》《拍卖会》花了一个月。基本都是晚上写，有时间时就会写。开始写的时候，就两个小时左右。有时可能坐着没写出来。有的是，慢慢写，主要可能是不着急。有时候可能觉得前面没写好，...