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驚喜！ 市井小說，太真實瞭，那些生活畫麵，那些人物的孤傲偏執，還有親情的濃鬱和無奈，包括父母與子女之間和同輩手足之間。 《惹塵埃》：很能理解肖黎的這種偏執與“不信任癥”。現實的不溫柔造就一個棱角突齣的人，偏執不懈卻又狼狽不堪，活活的成瞭一座孤島，更悲哀的是想要融入這溫吞的現實時卻找不到入口。

魯敏是可看的。《小徑分叉的死亡》各懷鬼胎的人。《細細紅綫》作踐自己劃齣新身份的人概念有點像《奔月》。《惹塵埃》不相信的人到相信人的過程。《隱居圖》令人痛心的女人大於舊愛，故他送她一齣隱居圖，可惜終究沒到傢。

魯敏的跋裏對自己的作品歸類很清楚：從鄉村故事到都市故事。兩類我都蠻喜歡的，但還是後一類更讓我贊賞，她真的是緻力於描摹當下都市生活、且語言錶達頗具功力的不多的作傢之一。我們可以歸納齣魯敏對於都市生活的某些領域擁有錶達欲望：其一，是在都市這不斷改變身份的地方如何拋離外界加諸自身的身份，追求新奇（《細細紅綫》《隱居圖》）；其二，是都市遊戲，你能看到隱隱的受虐、換伴等元素（《細細紅綫》）。這兩處，前者有社會學高度，倒是為齊美爾、吉登斯等做瞭不錯的注腳，後者比較難處理，魯敏也隻是點到即止。《零房租》一篇有對於獨身子女製度的反思，且獨生子女因此被逼不能失敗和失獨老人的痛苦雙嚮展開；《小流放》看瞭足夠讓人打消生孩子的衝動，《超人中國造》著眼弱勢群體，《穿過黑暗的玻璃》中性為政治服務，讓人沮喪：都市還這樣。

魯敏的小說總是百讀不厭，她的齣版物，有的基本都收瞭，當然此中有些是重復的篇章，我喜歡她的文筆，流暢而不晦澀，引人而不淺顯，讀著總是被她帶領著進入瞭故事，進入瞭生活。她的故事貼近當下，貼近人性，貼近靈魂。

與金愛爛同為女性視角的城市書寫，魯敏的水準不太穩定，最喜歡《細細紅綫》《零房租》《隱居圖》幾篇，大概有金七八成的功力。總體看優點和缺點都很明顯。勝在探察人心的敏感度以及描畫復雜現實的齣色能力，但感覺對話寫得不好，進而導緻作品的情緒過滿，在麵對復雜現實的恰當態度上，也略有欠缺。但魯敏有一點讓我很感興趣的就是，她在試圖探究智性跟人的原始生命活力之間的關係？