《酒徒》被評論界譽為“中國首部意識流長篇小說”。《酒徒》並不是通篇都以主人公的意識作為基本題材的，作者劉以鬯還讓他在一個外部世界和外部衝突中活動，具有一定的情節性。故事的外部結構以主人公的醉與醒，醒與醉；從現實到夢幻，再從夢幻到現實的一種循環形式進行。小說從裏到外全麵展示瞭主人公對社會、對人類、對人生，甚至是對自己的絕望，他雖不滿一切，但無力抗爭，隻能以醉酒逃避和麻醉自己對真相的瞭解，對現實世界的意識，但醉後總有醒時，要完全做到這一點，就隻有死亡。
具體描述
讀後感
與其說老劉在說教，倒不如說是譴責。基本上是借醉行兇，以變臉的方式罵個夠。現實如此，於是被抑壓的心理亦如此，許多人生活也如此。 我是一名喝文字喝醉了的酒徒，在上課報告前夕，我不太忙報告的事，而把靈魂擠進書中的酒池裡。每個地方也有自己的文化，頭一次做了一份不必...
評分 評分所谓意识流小说，之所以难读，是因为那是另一个陌生人完完全全的自我，有多少人有热情和兴趣去探究那些琐碎呢？之所以难写，则是人思绪情绪变化万千，到落笔那刻，却应是理性而逻辑的，流动的意识，的确难以描摹。也许，正因为酒，才建立了二者的通路。 刘以鬯写《酒徒》，并...
評分自卑文人的落魄呓语，loser企图辩白，矫情竟混着酒气成了绝望地发泄。 他说：“香港这个地方,解下佩刀沽酒的朋友不多。” 起初注意到刘以鬯的《酒徒》是因为这本书有个难得的tag——“中国首部意识流长篇小说”，意识流是20周岁那时我荒废灵魂园地中的丧钟，天上飘着的全部都...
用戶評價
劉以鬯寫於1960年代的沉痛悲憤之作，說是意識流卻又不完全是意識流，文本中多有他對當時的香港文壇、文化人的批判——不過是以主人公（即酒徒）的視角和觀念進行的，在酒精的“浸潤”下，帶有很強的主觀色彩，未必能代錶作者本人的觀點。酒徒的另一麵是頹唐。劉以鬯在文本中大量地引入中國現代文學研究分析的話語，看來對魯迅作品應該非常熟悉，寫這篇小說恐怕受到瞭呂緯甫和魏連殳的影響。不同於魯迅的是，《在酒樓上》和《孤獨者》至少還有一個作為敘事主體的旁觀者，在故事的結尾處暗寓瞭走一條新路的理想，而這裏隻有酒徒自己，他最終的選擇仍然是嚮酒精處尋求精神麻痹。頹唐和悲觀也使他與麥荷門沒能優勢互補，《前衛文學》終於成瞭四不像。酒徒作為一介文人隻能躬行他所反對的那一切（譬如寫黃色文學賣錢混口酒吃），他終於成功，也終於失敗瞭
评分酒後意識流，像囈語又不是囈語，自古文人多感喟，裏麵的女人都妖媚，大概男人就喜歡這種捉摸不定又風騷又魅惑的女人吧。讀罷之後，醉生夢死四個字從此有瞭更具象的感覺瞭。另求《潘金蓮做包租婆》這篇黃色文字的單行本。一定好看。
评分我夢見香港陸沉。如今連饒宗頤也不會重現瞭。勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土。
评分2046的靈感明顯就從此而來啊。意識流。醉中夢中時皆是最美，文字也有酒意醉人，意象句法明明就在寫詩。每當開始敘事，語言的“純度”就驟降，顯得老生常談，尤其是那些夾帶私貨的文學評論是敗筆。然而敘事開始之時，也是更令人安心而顯得更“現實”的世界開始之時，正因為它如一切生不逢時懷纔不遇的老生常談，讓人在類型裏找到安全感，像酒醉中實實在在踩迴瞭地上——哪怕那也不是真實，隻是相對願意接受的safe zone。（論cliche的必要性嗎。）關於文學評論，實在是敗筆，不過看在他那份赤子之心份上，勉強放過一點。
评分新年讀的最好的書。劉以鬯用辭之美，想象之奇，思維之深都遠勝於舞鶴啊。可能兩人也無法相比，就是最近舞鶴讀太多。
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