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出版者:Davis Pubns

作者:Chapman, Laura H.

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:

价格:46.95

装帧:HRD

isbn号码:9780871922311

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《尘封的旋律：十九世纪欧洲小型歌剧的兴衰与回响》 内容简介： 本书深入探讨了十九世纪欧洲小型歌剧（Opéra Comique, Singspiel, Ballad Opera 等形式）从萌芽、繁荣到最终转型和消亡的复杂历史轨迹。它不仅仅是一部音乐史著作，更是一幅描绘特定时代社会风貌、观众心理以及艺术思潮变迁的生动画卷。我们摒弃了对传统“大歌剧”（Grand Opéra）的聚焦，转而深入那些往往被主流史学忽略的剧院角落与市民阶层的心灵空间。 第一章：市民阶层的觉醒与轻歌剧的土壤 (1800-1830) 本章首先追溯了小型歌剧的古典主义根源，重点分析了莫扎特时代之后，随着中产阶级的崛起，对戏剧内容和音乐形式提出的新要求。小型歌剧不再仅仅是贵族娱乐的附属品，而是成为反映日常情感、社会讽刺和道德教育的重要载体。我们将详细考察巴黎的里奇剧院（Théâtre Feydeau）和维也纳的本地剧院（Volkstheater）的演出实践，对比德语 Singspiel 中朴素的叙事风格与法语 Opéra Comique 中对早期浪漫主义情绪的微妙捕捉。 特别关注了早期作曲家如何运用德语和法语中“对话体”的结构——即歌唱段落与戏剧性对白交替——来保持叙事的紧凑性，避免了意大利正歌剧冗长的宣叙调带来的沉闷感。我们通过分析现存的乐谱手稿和剧院日志，重构了当时观众对音乐“可理解性”的偏好，以及对现实主义场景描绘的初步渴望。 第二章：浪漫主义的渗透与讽刺的锋芒 (1830-1850) 随着浪漫主义思潮席卷欧洲，小型歌剧的主题开始转向更具情感张力和个人主义色彩的内容。本章着重分析了 1830 年七月革命后，小型歌剧如何成为一种微妙的政治抒发渠道。在审查制度相对宽松的领域，作曲家们巧妙地将对专制的不满融入到关于“自由的乡村少女”或“被误解的匠人”的故事中。 我们详细剖析了当时流行的“挽歌式轻歌剧”（Mélodrame Lyrique）的特征，这种形式将戏剧性的配乐推向极致，以增强观众的代入感。本章将通过比较伯辽兹对小型歌剧的批判（认为其缺乏“崇高感”）与听众对这些作品的狂热喜爱，来阐释艺术的精英化倾向与大众需求的矛盾。此外，本章也探讨了早期轻歌剧中对异域情调（Exoticism）的初次尝试，这些尝试虽然不如后来的大歌剧成熟，却预示了十九世纪中后期对“他者”的文化想象。 第三章：现实主义的先声与题材的世俗化 (1850-1870) 进入十九世纪中叶，小型歌剧的创新性达到了一个高峰，它开始大胆触碰家庭伦理、婚姻的困境以及城市生活的压力。本章的核心在于分析这种“世俗化”趋势如何为后来的现实主义歌剧（如威尔第的晚期作品和早期写实主义歌剧）铺平了道路。 我们聚焦于法国和奥地利的剧目，研究作曲家如何运用更精细的管弦乐配器来描绘心理状态，而不是仅仅服务于叙事。例如，一个角色在对白前的一小段前奏，其和声的复杂性已经远超早期对白歌剧的简单伴奏。同时，本章也考察了巴伐利亚和德意志邦国的小型民间歌剧（Volksoper），它们保留了更强的喜剧和即兴成分，反映了底层民众的幽默感和对贵族道德的嘲弄。 第四章：形式的僵化与终结的序曲 (1870-1900) 本章探讨了小型歌剧在面对瓦格纳主义的巨大冲击以及新生的“通俗喜歌剧”（Opérette）的竞争时，其固有的结构弱点如何暴露无遗。随着音乐语言的整体发展，小型歌剧的“对话”结构逐渐显得过时和不够有机。听众开始要求音乐能够更完整地表达戏剧冲突，而不是被生硬地中断。 我们分析了几个重要的转折点：一方面，一些剧院试图用更复杂的独唱和重唱来替代对白，这实质上使其向“抒情歌剧”（Opéra Lyrique）靠拢，从而失去了其原有的简洁性。另一方面，廉价、迎合大众的轻歌剧（如香颂和维也纳轻歌剧）抢占了市民观众，使传统的小型歌剧失去了其稳定的社会基础。本书最后将展示少数几个试图拯救这一形式的晚期尝试，以及它们最终如何被新艺术形式所吸收或取代。 结论：回响在二十世纪的遗产 本书的结论部分总结了小型歌剧在美学上的贡献：它培养了对清晰的德语/法语发音和戏剧性节奏的重视，为后来的室内歌剧和音乐剧奠定了基础。我们提出，虽然“小型歌剧”作为一个明确的体裁消失了，但其“市民的、可理解的、带有讽刺性的”精神，却以不同的面貌，在二十世纪的音乐舞台上持续回响。 全书辅以大量未曾发表的剧院广告、评论摘录和乐谱细节分析，旨在为读者提供一个全面、细致且充满人情味的小型歌剧世界图景。

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这本《Art》给我带来的冲击，主要来自于它对“过程”的极端推崇，几乎到了神圣化的地步。在我的理解里，艺术常常被简化为最终的“产物”——那幅画、那座雕塑。但这本书彻底颠覆了这种认知。它用一系列散文化的片段，构建了一个关于“未完成”和“转化”的宏大叙事。我印象特别深的是它描述制作陶器的章节，作者花了整整三章的篇幅，仅仅用来描写黏土从湿润到干燥、从缓慢旋转到塑形，再到第一次烧制之前的静置过程。那些关于湿度、温度、手指施加的压力的细微描述，精确到令人咋舌，仿佛你本人正坐在转盘前，感受着手中泥土的生命力。这种对“中间状态”的迷恋，使得全书的基调显得有些忧郁，因为它不断提醒你，完美是永恒的幻觉，只有那不断变化、充满瑕疵的“正在发生”才是真实的存在。读罢此书，我开始重新审视自己对待工作和生活的态度，仿佛明白了效率和结果并非一切，真正的价值或许就藏在那些常被我们忽略的、漫长而重复的准备阶段里。

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说实话，这本书的阅读体验简直像是一场智力上的拉锯战，完全出乎我的意料。我原本以为会读到一些关于美学理论的通识普及，结果却陷入了一系列复杂的、近乎晦涩的结构分析之中。作者似乎对任何形式的“表象”都抱有强烈的怀疑态度，热衷于剥离事物最外层的皮肤，探究其内部支撑的骨架。比如，书中有一段关于“城市规划”的论述，它没有谈论建筑的美感，反而用大量的篇幅去解构交通信号灯切换的微小延迟对人类心理的影响，以及这种延迟如何无形中塑造了群体的潜意识行为模式。这种拆解一切的倾向，使得阅读的节奏非常缓慢，你必须反复咀嚼那些看似枯燥的逻辑推演，才能跟上作者跳跃性的思维路径。读完一半时，我感觉自己的大脑皮层被彻底重塑了一遍，那种轻松愉快的阅读快感荡然无存，取而代之的是一种持续不断的、近乎疲惫的认知负荷。它要求读者付出极大的耐心和专注力，不适合任何心不在焉的时刻。

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我要说，这本书的叙事视角非常新颖，它几乎完全放弃了人类中心主义的视角，转而采取一种近乎地质学或气象学的宏大视角来观察世界。读起来，你很少能找到一个清晰的“主角”或者“核心冲突”。取而代之的是一系列关于自然界中能量交换和物质循环的观察笔记。例如，关于“声音的消散”这一主题的探讨，作者并没有从音乐理论入手，而是描述了海边风暴来临时，远处船只的汽笛声是如何被大气层和海雾扭曲、稀释，最终在海岸线上以一种完全不可预测的方式重组，形成一种全新的、非人为的“噪音景观”。这种疏离感极强，它剥离了情感的渲染，用一种近乎冷酷的客观性来描摹万物的运行轨迹。这让我感觉自己不是在阅读一本“书”，而是在翻阅一本超级复杂的、高维度的科学观测日志。对于习惯于情节驱动阅读的读者来说，这无疑会造成巨大的阅读障碍，但对于那些渴望从人类情感的小圈子里跳脱出来，去体验更深层宇宙规律的人来说，这本书提供了一种近乎启示的全新维度。

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这本书，嗯，我得承认，我有点被它的名字误导了。拿到《Art》的时候，我脑子里浮现出的是宏伟的博物馆陈列、文艺复兴时期的油画技巧，或者至少是关于当代艺术流派的深度剖析。然而，当我真正翻开它，才发现这完全是另一回事，一种更加内敛、更贴近日常生活的叙事哲学。它探讨的“艺术”并非挂在墙上的那些物件，而是那种渗透在生活肌理中的、近乎无形的秩序感。我记得其中有一章详细描绘了作者如何观察一个老旧的木匠铺——不是关注那些精美的家具成品，而是聚焦于锯末的堆积方式、工具摆放的角度，以及光线穿过布满灰尘的窗户时形成的几何图形。那种对细节的偏执，几乎到了令人窒息的地步，但又在某种程度上，让你开始反思自己对“美”的定义是否过于狭隘。它不是一本教你如何欣赏名作的指南，更像是一本教你如何“看见”的教科书，只不过它的教材是生活本身，而非画廊里的展品。整个阅读过程更像是一次漫长的、略带冥想性质的散步，时而清晰，时而迷蒙，却始终带着一种独特的、难以言喻的节奏感。

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《Art》的文字本身就像是一种精密的工程结构，每一个词语的选择都像是经过了严苛的力学计算，它们互相支撑，构成一个看似密不透风的整体，但当你试图将其拆解时，却发现它们之间存在着极其巧妙的张力。我尤其欣赏作者处理时间流逝的方式，它不是线性的，而是如同多股细流汇入同一片海洋。书中时常出现上一个世纪某个工匠的随手涂鸦，与当下某位年轻学徒的困惑，在同一页被并置讨论，两者之间没有明确的过渡词，仅仅依靠语境的微妙变化来完成跳转。这种跳跃，使得整本书读起来如同在聆听一首极其复杂的复调音乐，不同的旋律线索并行发展，偶尔交汇，偶尔又独立远去，需要读者的大脑不断地进行高速的模式识别和信息重组。它几乎不提供任何“舒适区”，你不能期待一个明确的结论或者一个圆满的收尾。读完后留下的感受，不是豁然开朗的喜悦，而是一种悠长而复杂的余韵，仿佛你刚完成了一次高强度的攀岩，身体虽然疲惫，但视野却被彻底拓宽了。

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