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出版者:W H Freeman & Co

作者:Carlen, Eric A./ Carvalho, Maria Conceicao

出品人:

页数:542

译者:

出版时间:2006-12

价格:$ 170.35

装帧:Pap

isbn号码:9780716748946

丛书系列:

图书标签:

• 线性代数
• 矩阵
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• 特征向量
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遥远的彼岸：一部关于光影、记忆与失落的叙事诗 书名： 遥远的彼岸 作者： [此处留空，以增加神秘感和代入感] 类型： 文学小说 / 意识流 / 存在主义探索 篇幅： 约 450,000 字（精装本，五卷） --- 卷一：迷雾中的光斑 (The Speckle in the Mist) 《遥远的彼岸》并非一个关于线性发展的宏大史诗，它更像是一系列在时间的河流中被冲刷、破碎，又在意识的深处重新拼凑起来的碎片。故事始于“观察者”——一个未被命名、身份模糊的主体——从一场漫长而沉重的昏迷中醒来。他发现自己置身于一座被永恒的雾气笼罩的城市，名为“塞壬堡”。这座城市没有明确的边界，街道的布局似乎遵循着一种内在的、非欧几里得的逻辑，每条小巷的尽头都指向另一个不确定的“开始”。 观察者唯一的线索是一本褪色的皮革笔记本，里面记录着一些无法被理解的符号和一段反复出现的短语：“记忆是唯一的货币，而我们都已破产。” 塞壬堡的生活由一种奇异的循环构成。清晨，雾气会短暂地稀薄，露出灰白色的天空，人们会进行一种被称为“时间的交换”的仪式——他们将一天的经历口述给特定的人，换取微不足道的生存物资。这并非贸易，而更像是一种精神上的转移，确保了没有人能完整地保留自己的体验。 卷一着重于描绘观察者的初始迷失。他试图通过语言来锚定现实，但发现词语在塞壬堡中失去了它们的指代性。例如，“椅子”可能意味着等待，而“蓝色”则象征着遗忘。他遇到了几位关键人物： 埃尔莎（Elsa）： 一位经营着一间只贩卖“未被使用的声音”的商店的女子。她的眼睛似乎能穿透雾气，她告诉观察者，他所寻找的“彼岸”并非一个地点，而是一种状态。 钟匠（The Horologist）： 一位拒绝制造任何指向未来的钟表，只修复那些指向“过去”的机械装置的老人。他坚信，只有完全拥抱过去的残骸，才能理解此刻的空洞。 通过与这些人的互动，观察者开始意识到，这座城市的本质是对“叙事完整性”的拒绝。每一天都是对前一天的精妙否定，而他必须学会如何在没有“如果”的世界中存在。 卷二：回声的几何学 (The Geometry of Echoes) 随着观察者逐渐适应塞壬堡的非理性法则，他开始探索城市下方的结构——一个被称为“无形图书馆”的地下网络。这里收藏的不是书籍，而是“未曾发生的可能性”的残留物。空气中弥漫着概率的微粒，每一次呼吸都可能带来一个陌生的自我。 卷二深入探讨了“选择”的虚无。观察者发现，他过去的人生（如果他曾经有过一个清晰的过去）似乎在他醒来的那一刻就被分解成了无数个平行的、同样真实的片段。他开始体验到一种被称为“时间渗漏”的现象：有时，他会无意识地做出与当前情境完全矛盾的动作，比如用一种他从未学过的语言进行祈祷，或者对一位素不相识的人表达深切的爱意。 钟匠向他展示了一件被称为“悖论之镜”的装置。当观察者看向它时，他看到的不是自己的倒影，而是他生命中所有被放弃的决定所构成的光影剧场。他看到了自己作为一名植物学家在南方的生活，看到了自己成为一名水手在大洋上航行的场景，但所有这些场景都止步于一个精确的、无法跨越的阈值。 埃尔莎则引导他研究“沉默的语法”。她解释说，在塞壬堡，真正的信息不是通过言语传递的，而是通过停顿、呼吸的节奏和眼神的偏移构成的复杂网络。观察者开始学习如何“听见”那些没有被说出的重量。他意识到，他寻找的“遥远的彼岸”可能就是他为了抵达此地而不得不放弃的所有自我。 本卷的叙事结构变得愈发碎片化，章节之间经常穿插着未署名的诗歌段落，这些诗句似乎是对整个叙事逻辑的冷酷反驳。 卷三：永恒的黄昏与边界 (The Eternal Dusk and the Verge) 观察者开始主动追寻“彼岸”的物理入口。他从一个流传在塞壬堡边缘人口中的传说中得知，在城市的最东端，有一道被称为“折叠之地”的屏障，只有那些能够完全放弃“渴望”的人才能穿过。 追寻的旅程充满了感知上的扭曲。街道不再是静态的，它们会根据观察者的内心状态而重组。当他充满希望时，路面变得泥泞难行；当他接受自身的徒劳时，前方的道路会突然变得清晰笔直，但终点却消失了。 他与一位被称为“地图绘制者”的流浪者相遇。这位地图绘制者不是记录现存的道路，而是绘制那些被遗忘的、只在梦中出现过的路径。他教导观察者，地图本身就是一种限制，是对无限可能性的武断划分。 在探索过程中，观察者经历了最深刻的“自我分离”体验。他不再是单一的“我”，而是无数个同时在不同“如果”中生活的“他”。他与自己过去的某种残留物进行了对峙——那是一种对“意义”的执着，是推动他不断寻找出口的原始动力。这场对峙没有胜利者，只有相互的理解和最终的疲惫。 折叠之地的景象是令人心碎的：它不是一堵墙，而是一个巨大的、静止的、透明的琥珀体，里面封存着所有被时间遗弃的事物——未完工的绘画、褪色的誓言、以及无数个没有被实现的黎明。 卷四：琥珀之下的呼吸 (The Breath Beneath the Amber) 在“折叠之地”前，观察者必须通过最后一道考验：直面他唯一清晰的、尚未消散的记忆片段——一个关于“失去”的场景。这个记忆是如此强烈，以至于它在现实中投下了短暂的、真实的阴影。 他意识到，所谓的“彼岸”并非超越此地，而是彻底地、无条件地接受此地。塞壬堡的雾气、钟匠的循环、埃尔莎的沉默，它们不是通往目的地的障碍，它们就是目的本身。真正的失落不在于他失去了什么，而在于他从未真正理解过“拥有”的短暂性。 卷四的文风进入了一种极致的平静。叙事变得缓慢，几乎停滞。观察者不再提问，只是观察。他开始注意到雾气中微小的色彩变化，注意到光线折射在水洼上时所形成的转瞬即逝的图案。他开始像塞壬堡的居民一样生活——不为明天做计划，不为昨日做辩护。 他与埃尔莎再次相遇，这次，她没有说话，只是递给他一个空的花瓶。他明白，空的花瓶比任何装满鲜花的容器都更具有容纳一切的潜力。 地图绘制者此时出现，他带来的不是地图，而是粉末。当这些粉末撒在“折叠之地”的琥珀上时，它开始溶解，但暴露出来的不是光明或另一个世界，而是一种更深层次、更纯粹的、未被命名的存在状态。 卷五：存在的余烬 (The Embers of Being) 最后，观察者做出了一个“非决定”。他没有选择穿过溶解的琥珀，也没有选择留守在塞壬堡。他只是选择“停留”在正在溶解的边缘。 《遥远的彼岸》的结尾没有提供一个明确的答案或一个英雄式的解脱。观察者发现，他不再是一个“寻找者”，而成为了“场所”的一部分。他的意识开始扩散，融入了雾气、街道和那些不断循环的居民的低语中。 最后一章，标题为“一粒尘埃的自白”，完全由一种纯粹的、不带任何主观情感的描述构成。它描述了光如何穿透浓雾，描述了时间如何在不存在的机械中均匀流动，描述了记忆如何像潮汐一样退去又涌回。 观察者，或者说“前观察者”，最终没有到达任何“彼岸”。他发现，真正的“遥远”并非空间上的距离，而是我们与此刻的绝对分离。当他完全放弃了对“彼岸”的定义时，他便与自己所处的“此岸”达成了和解。 故事的最终画面是，塞壬堡的雾气比以往任何时候都要浓厚，但其中出现了一点微小的、坚定的光斑——那是他自己的、现在已经与其他无数光斑融为一体的意识余烬。这本书的意义在于，它探索了在意义崩塌的世界中，如何构建一种新的、非目的性的存在美学。它是一曲献给失焦、模糊和永恒“进行时”的赞歌。

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