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作者简介
亨利克·易卜生（1928-1906），是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－91）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以习见而又重大的社会问题为题材，通常被称为“社会问题剧”。《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》
（1881）和《人民公敌》（1882）是其中最著名的代表作。
目录信息
读后感
此书很好地将易卜生的六部经典短篇小说汇编在一起，用平实的语言向年轻的读者讲述着一个个朴实的道理。 娜拉的故事告诉女性要独立，心甘情愿地做男人的“小鸟小松鼠”只会有悲惨的结局；“社会支柱”需要对自己从前的错误“买单”；群鬼展现了母亲对孩子无私的爱；海上夫人教...
评分眼光犀利、独特的鲁迅曾做过如下的推断:娜拉出走以后只有两条路可走，一是堕落；二是回来。鲁迅做这样的推断主要有两个原因，一是社会是由男人来主宰的，不允许女性的自由存活；二是社会是靠金钱来运转的，娜拉没有钱，所以她注定是要被甩出去的。鲁迅的见解是非常深刻的，但在...
评分大二那年，我有一段时间一直在读鲁迅，图书馆里的鲁迅全集被我一本一本地借出来，又一本一本地还回去。鲁迅以杂文闻名，但我却始终觉得他小说写得好，所以《彷徨》《故事新编》读了以后爱不释手，而对《野草》《坟》之类的杂文集却不怎么感兴趣。好在我兴趣虽然没有，但毅力尚...
评分《玩偶之家》 一：阁楼里的故事——苏醒：有怎样的梦碎就催生怎样的勇气 圣诞夜前夕，娜拉感受着自己营造的欢快的气氛，在温馨的烛光里，她牢牢地掩盖自己自己引以为豪的黑影。她隐忍着心中所有的躁动，静默地等待着的奇迹在她的内心深处淌出一条小水流。那奇迹那是她的梦，是...
评分《玩偶之家》一直被当作是女权运动的宣言。娜拉终于勇敢的反抗，坚决的离开，当然可以很明显的看出女性对男权的抗争。若该剧出自一个女性作家之手，它将会更具这方面的意义。以上是普遍的观点。 看完本剧，我并没有因娜拉最终的反抗而异常的振奋，反而是被它的悲剧色彩...
用户评价
这本书的精妙之处，在于其令人窒息的“真实感”，它并非宏大叙事的堆砌，而是聚焦于一隅之地的微观震荡。观者如我，很容易将自己的影子投射到主角身上，去体会被束缚的痛苦，以及渴望拥有独立人格的强烈愿望。作者对细节的捕捉，例如对信件、服装、甚至是室内装饰的描写，都服务于烘托那种精致却虚妄的资产阶级生活。然而，一旦生活中的“魔术”被揭穿，所有这些表面的光鲜亮丽便如同泡沫般破灭。更令人拍案叫绝的是，它成功地将一个私人领域的危机，提升到了一个具有普遍意义的社会批判层面。它没有给我们提供廉价的解决方案，而是把问题的核心赤裸裸地摆在那里——当你摘下面具后，你还剩下什么？是继续沉溺于甜蜜的谎言，还是勇敢地走向充满未知的风暴中心？这种两难的抉择，至今仍是无数人心头的一道难解的题。
评分这部作品的叙事力度，在于其毫不妥协的对“爱”的重新定义。它挑战了十九世纪社会对婚姻的浪漫化解读，直言不讳地指出，基于依赖和不平等地位的“爱”，本质上是对人性的扼杀。我特别关注到作者在描绘人物内心独白时的微妙处理，那种从顺从到抗拒的心理转变，是通过一系列细微的观察和自我对话完成的，没有突兀的跳跃，一切都显得水到渠成，却又无比震撼。它让我们看到，所谓的责任感，如果建立在无知和被操纵之上，便失去了其道德光环，沦为一种枷锁。这本书的价值，在于它提供了一面棱镜，让读者得以审视自身所处的环境，思考我们对“独立”二字的理解是否足够深刻。它不只是一个故事，更像是一声警钟，在沉睡已久的意识深处回荡，催促人们去质疑那些被视为理所当然的一切。
评分我得说，这本书的文学魅力在于其近乎戏剧化的张力构建，它仿佛被安置在一个密不透风的玻璃罩下进行观察，每一种情感的升温和降温都遵循着精确的物理定律。那种在优雅的社交辞令下，暗流涌动的欺骗和恐惧，构建了一种令人不安的美感。它不仅仅是关于一个女人如何离开她的丈夫，更是关于个体如何挣脱其被赋予的社会剧本，重新书写自己人生的艰难历程。剧本中人物的动机复杂且具有多面性，即便是那个看似专制的一方，也可能在某种程度上被时代潮流所裹挟。每一次翻页，都像是靠近一个真相的边缘，既期待又恐惧，生怕自己也卷入那份毁灭性的诚实之中。这种读后感，更像是经历了一场小型的情感手术，虽然痛苦，但无疑切除了某些不健康的组织。
评分读完此书，我感到一种强烈的眩晕，仿佛被抛入了一场精心设计的心理迷宫。叙事节奏的掌控堪称一绝，从开篇那种表面上的和谐欢快，到潜流中暗涌的紧张不安，作者像一个高明的魔术师，一步步收紧了观众的注意力。尤其是那些看似无伤大雅的对话，背后却处处埋下了伏笔，每一个微笑、每一个手势都像是随时可能引爆的炸弹。我尤其欣赏它对“角色”的探讨，那种“男人是保护者，女人是需要被保护的花朵”的僵硬设定，被作者毫不留情地撕开，展示了其下隐藏的权力倾轧和智力上的不对等。它不是那种能让你读完后立刻感到温暖或安慰的作品，恰恰相反，它带来的是一种清醒的疼痛，一种对既有秩序的彻底质疑。那最后的“砰”声巨响，与其说是对婚姻的背叛，不如说是对僵化社会道德体系的一次决绝的抗议，其力量之大，足以震撼每一个自认为生活在稳定结构中的读者。
评分这部作品简直是一剂猛药，直击现代婚姻与女性困境的核心，让人读完后久久不能平静。它以一种近乎冷酷的精确性，剖析了维系在虚假表象之上的家庭结构是多么的脆弱不堪。主人公诺拉的蜕变，与其说是觉醒，不如说是一种痛苦的必然——当她意识到自己不过是被丈夫视为珍贵却无知的小鸟时，那层名为“幸福”的镀金外衣便轰然碎裂。作者对社会规范和性别角色的讽刺，是通过日常生活的琐碎细节堆砌起来的，这使得那种压抑感愈发真实可感。我们看着她如何小心翼翼地隐藏债务、如何模仿一个“完美的妻子”，直到最后一刻的爆发，那种情感的冲击力，如同冰水泼面。更让人深思的是，剧本并未提供一个简单的“好人”或“坏人”的标签，而是将责任分散到那个时代背景下，每个人都成了受害者，也都是加害者。它迫使我们审视自己生活中的“扮演”成分，以及我们究竟为了维护一种社会期待付出了多少真实的自我。这种对个体自由与社会责任之间永恒拉锯战的刻画，其深刻性超越了单纯的家庭伦理剧的范畴，直抵人性最幽微之处。
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