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發表於2024-12-24
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水平不怎麼樣,語言沒有自己的風格,就是錶現手法追求新奇而已
評分“短篇小說文體意識強烈,篇篇小說形式獨異,不隔不澀,收發隨心;散文作品更是天籟之作,偶然得之卻信手天成;理論文字深入淺齣,旁闢蹊徑,真切的個性感知和精到的理論闡釋令人擊節嘆賞。”
評分水平不怎麼樣,語言沒有自己的風格,就是錶現手法追求新奇而已
評分“短篇小說文體意識強烈,篇篇小說形式獨異,不隔不澀,收發隨心;散文作品更是天籟之作,偶然得之卻信手天成;理論文字深入淺齣,旁闢蹊徑,真切的個性感知和精到的理論闡釋令人擊節嘆賞。”
評分“短篇小說文體意識強烈,篇篇小說形式獨異,不隔不澀,收發隨心;散文作品更是天籟之作,偶然得之卻信手天成;理論文字深入淺齣,旁闢蹊徑,真切的個性感知和精到的理論闡釋令人擊節嘆賞。”
劉恪,1953年生於湖南嶽陽,畢業於北京師範大學文學院,碩士。曾先後任教師,記者,文學期刊主編。現為河南大學文學院教授,中國國土資源部作協副主席,國傢一級作傢,中國作協會員。
1983年開始文學創作,著有長篇小說“城與市》,《藍色雨季》,《寡婦船》,《夢與詩》;小說集“紅帆船》,《夢中情人》,《牆上魚耳朵》;理論專著《欲望玫瑰》,《現代小說技巧講堂》,《先鋒小說技巧講堂》,近600萬字,作品多次獲得國內圖書奬和期刊文學奬。
一個短篇小說寫作之前,作者總有三四天的焦躁不安,是一種睏獸猶鬥,熬過幾天,或許一天便把小說寫完瞭,最多也不過三四天肯定能把一個短篇寫完瞭。可對作者來說,是經過瞭一次煉獄,最後連復看一遍的願望都沒有。止於今作者最好的短篇小說也許是作者寫故鄉的係列。即便最熟悉的生活,作者寫起來也還是睏難重重。新世紀以來的許多作品寫完後,作者連投稿的欲望都沒有瞭,多是約稿來瞭便送齣去一個。已經很多年瞭,齣版的專著與發錶的作品作者幾乎沒一篇能從頭至尾地讀一遍。
或許會問,既然寫作是那麼艱難的一件事,為何還要堅持去做呢?這也許是作者性格中有一種嚮難度挑戰的東西。同時作者也把寫作看成是對一個人心願與愛好的實踐。兒時就保留著這種願望,長大瞭便不斷被寫作所異化。這應該看成一種個人宿命,一種人生悲劇。
這本《耳鏡》,作者基本上視為一本理論集,小說、散文僅作為它的附錄。初擬題為《耳孔之眼》,有以耳為眼的意思,很直白,小苗說可改為《耳徑》,耳中之路徑也不錯,但作者最終還是定為《耳鏡》,取通感的方法,重塑一種鏡像。除小說外,它可以視為作者前半生思想之路的一個總結。
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