現代的藝術傢——都市的流浪者，都擁有這樣一個漂泊不定的靈魂。他們在繁華擁擠而又孤獨寂寞的空間傾吐著無拘無束、綿綿不盡、悲歡交織的詩情，編織著甜美溫馨、感傷憂鬱的夢幻詩境。
對於舒伯特這樣一個偉大的音樂傢，人們常常存有誤解，往往給他冠以歌麯之父的美名。實際上這樣稱謂本身就是錯誤的，並且掩蓋瞭他作為一個傑齣的器樂作麯傢的形象。舒伯特生活在古典主義嚮浪漫主義轉變的時期，他的交響樂、室內樂、鋼琴奏鳴麯繼承瞭古典主義的傳統，而他的藝術歌麯和一些鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。
舒伯特在感情的深度、錶情的強度、悲劇的廣度上都很像貝多芬。但他卻反貝多芬的英雄氣質以及對自我情感的反思和控製。他具有更多的詩人氣質，並且以任性放縱的態度自發地挖掘瞭情感的所有微妙的生動之處。
舒伯特的一生是早期現代社會藝術傢命運的象徵——生前窮睏潦倒，不受重視，去世極早，卻流芳百世。他的音樂充滿瞭青春的美麗、夢幻、憂鬱和悲傷；充滿瞭純粹的理想主義和大自然的莊嚴。他和他的音樂一起成為瞭青春的化身，和莫紮特一樣似乎為瞭這一化身命中注定要在青春期夭摺。
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We are all in the gutter, but some are looking at the stars. 他的悲催成為他創作源泉，正可謂his poison is his salvation
评分“奧地利國會於1814年9月至1815年6月間暫時代理政權；奧地利國土再次擴大，並吞並匈牙利，成為後世所稱的奧匈帝國……”一口血噴齣來
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