具体描述
本书按画种和作品风格演变分期进行设卷，分为9卷，收入吴冠中各个
时期创作的油画、水墨画以及素描写生、水彩水粉等作品约2200幅，总文
字约150万字。同时，吴冠中一生所写的大量反映其艺术观点、思想的散文
、手札也将收入其中。本书为该全集的第二分卷。
《中国山水画的当代转型：从写意到意象的探索》 本书聚焦于20世纪下半叶以来，中国山水画在面对现代性冲击与全球化语境时所经历的深刻变革与思想重塑。 它并非一部艺术史的宏观叙事，而是深入个体艺术家的创作实践、理论建构与时代精神的交织之中，力图勾勒出一条清晰的、指向未来的转型脉络。 第一部分：现代性焦虑与传统的再审视 (约400字) 本部分将从宏观历史背景切入，探讨自“五四”新文化运动以来，中国传统艺术所面临的“现代性焦虑”。一方面，西方写实主义和现代主义思潮的涌入，对传统“笔墨”与“气韵”的权威构成了挑战；另一方面，如何在坚守民族文化主体性的同时，实现艺术语言的更新，成为一代画人必须解决的时代课题。 我们细致考察了“写意”传统在特定历史时期的僵化与误读。在特定政治气候下，山水画一度被简化为某种符号化的“田园牧歌”，其深刻的哲学内涵和对宇宙本体的追问被架空。本书的重点不在于批判，而在于梳理在这种结构性限制下，艺术家们如何通过私密化的观看和沉潜的思考，试图回归传统笔墨的精神内核，而非其表象形式。 本部分将分析几位关键人物——如早期致力于“新国画”运动的先驱，以及那些在学院体系内默默坚守并进行实验的教师群体——他们如何小心翼翼地在官方叙事与个人抱负之间寻找平衡点，为后续的“意象”突围埋下了伏笔。我们关注的焦点是：如何在继承“以形写神”的古典精髓时，打破对宋元范式的过度依赖，为“神”的表达开辟新的视觉通道。 第二部分：从“写意”到“意象”：语言的重构与视觉革命 (约600字) 本书的核心论点在于，当代山水画的重大突破，在于从强调“写意”（即对自然物象的内在精神的抒发与象征）转向对“意象”（即主观精神投射与形式语言的结构性构建）的探索。这是一种从“自然本体论”向“主体认识论”的转向。 语言的重构体现在笔墨效能的极度拓展。我们不再满足于传统墨色的五调子，而是大胆引入实验性的材料和技法。例如，对水、墨、纸张的物理性、化学性反应的深入研究，如何被用来表现现代都市的疏离感或内在的心理结构。纸面的处理不再是单纯的载体，而是成为与墨色相互作用的“空间场域”。 空间观念的颠覆是本部分着重分析的领域。传统山水画的多点透视、散点透视，其核心是建立一个“可游可居”的理想化宇宙。而当代“意象”山水则更倾向于结构化、片段化甚至非连续性的空间组织。 这并非简单的西方立体主义的模仿，而是对现代人观看经验的提炼：记忆的碎片、快速移动中的视觉捕捉、以及对“在场感”的复杂处理。我们将分析一些成功的案例，探讨他们如何用抽象的块面、张力十足的线条和饱和的留白，来构建一个既是山水、又超越山水的“心之所向”。 此外，色彩的介入也值得深入探讨。在传统水墨高度排斥色彩的语境下，一些艺术家如何谨慎地引入矿物颜料或特定色调，以期达到更强烈的情感冲击力，同时又不失笔墨的内在韵律。这其中的平衡艺术，体现了对“墨分五色”这一核心理念的现代性诠释。 第三部分：当代语境下的山水观：景观、记忆与身份 (约500字) 山水，在当代中国语境中，不再是纯粹的“未被污染的自然”。它同时承载了被工业化侵蚀的景观记忆、快速城市化带来的乡愁，以及个体在宏大叙事中寻求安放的身份危机。 “景观”的介入与批判： 本部分将分析一些作品如何直接回应被侵占、被改造的自然景观。这些作品不再是描绘“青绿山水”的理想化图景，而是通过粗粝的笔触、破碎的构图，记录下被钢筋水泥切割的土地。山水由此成为一种历史的见证和现实的批判。 记忆的重塑与时间性： 意象山水的表达往往是高度凝练的，它不是对某一具体山头的写生，而是对无数次游历、阅读、冥想中积累的“山水经验”的提炼。时间被压缩在画面之中，既有历史的厚重，也有瞬间的爆发力。我们将考察一些作品中出现的重复性母题（如云雾、岩石的肌理），它们如何成为艺术家个人精神历程的编码。 身份的安放： 在全球化的背景下，中国画的身份认同变得尤为重要。本书最后强调，当代山水画的“意象化”探索，实际上是一种自信的姿态——不再需要通过复古或纯粹的西方化来证明自己的价值，而是以一种完全现代的视觉语言，重新参与到世界艺术的对话之中。 这种“意象”既是中国哲思的延续，也是对未来视觉可能性的勇敢探索。 本书旨在为严肃的艺术研究者、美术史学者，以及对中国当代艺术抱有深切兴趣的读者，提供一个深入理解山水画在世纪之交所经历的深刻精神蜕变与形式革新的视角。它提供的是一把钥匙，帮助我们理解那些线条与墨迹背后所蕴含的时代重量与个体心声。
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