具体描述
本作是X系列（截至目前最新系列，因每冊書名中都有符號X，故名，首作于2007年5月推出）的第三部，小説開頭講到著名魔術師牧村亞佐美的自宅發現了一具屍體，奇怪的是屍體被挑在了離地約15米的旗桿上，受害者是前夜在牧村與魔術愛好者的聚餐中消失的人。受托進行事件調查的偵探鷹知佑一郎，解開錯綜復雜的人際關系，向犯人的動機和事件的真相逼近。“タカイ”在日語中是來世的意思，與該作英文書名“Crucifixion”（意指“釘死在十字架上的刑罰”）一樣，都有著濃重的宗教色彩。再加上作品中關於魔術師及其愛好者的角色設置，都不由得讓人聯想到《死亡幻術的門徒》一書。當然，你繼續閲讀的話會找到更多《門徒》的痕跡。喜歡犀川和萌繪系列的讀者不妨找來一讀，本作的真相所帶來的意外性不比《門徒》差哦。
作者简介
森博嗣（もり ひろし，1957年12月7日－ ）工學博士，前名古屋大學副教授，現為日本小說、推理小說作家。妻子佐佐木昴（ささき すばる）是知名插畫家。
森於日本愛知縣出生，東海中學·高校、名古屋大學工學部（博士）畢業。當過三重大學助手，後任名古屋大學副教授，名古屋大學大學院環境學研究科都市環境學専攻，於2005年3月離職全職寫作。
大學時代與堀田清成（漫畫『棋魂』原作者堀田由美的丈夫）主持同人小組「德加」，主辦同人志即賣會「喜劇狂歡節」。「德加」解散後繼續主持同人小組「出版JETPLOPOST」，同時開始使用「森むく」作爲筆名進行同人漫畫創作。著名插畫家山田章博也是該小組的重要成員，而之後因《孔雀王》而名聲大噪的漫畫家荻野真則是其晚輩。與後來成爲其妻子的佐々木すばる結識也是在這段時期。森因爲善於用敏感纖細又不失滑稽風趣的筆觸來描繪喜劇場景，在同人界已經小有名氣。據其本人的説法，他的畫風無限接近於萩尾望都的作品（這段時期的主要漫畫作品收錄於『森博嗣的浮游工作室』）。
1995年，一邊作为國立大学的副教授從事著「粘塑性流體的數值解析手法」的研究，一邊開始小说創作，終于以犀川&萌繪系列首篇作品『冰冷密室與博士們』參與梅菲斯特雜誌的投稿並獲得講談社賞識，經眾人商議後決定把已於同期完成的同系列作品第二篇『全部成為F』加以改稿成為系列的首作，並以「第一屆梅菲斯特獎（メフィスト賞，講談社主辦的文學獎項之一，特色是「無字數、題材、時間限制」，隨時可以「攜帶投稿」。評選制度也由編輯一手決定，只要覺得投稿小說可以過關，就能直接受賞。得獎作品可以在講談社出版，不另支獎金。—編註）得獎作品」的名義於1996年出版，從此正式成為兼職推理作家，其後相繼發表犀川系列長篇總數共十部、包括同年的『冰冷密室與博士們』和『不會笑的數學家』等，繼而創作以1999年『黑貓的三角』為首的瀬在丸紅子系列（V系列）也共十篇，另外還發表了不少非系列的推理長篇如1999年的『然後只剩下兩人』及其他散文集。近年來，以推理小説創作爲主，戀愛小説、繪本、詩集等不同文體的作品齊頭並進地推出，顯示了其旺盛的創作能力。
目录信息
读后感
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用户评价
从社会学和人类学的角度来看，这部作品展现出了惊人的洞察力。它巧妙地构建了一个看似虚构的社会模型，但这个模型中折射出的权力结构、阶级固化以及信息不对称，却与我们现实世界的运行逻辑有着惊人的相似性。作者没有直接给出道德评判，而是通过角色的选择和行为的逻辑来展示“系统”是如何运作并驯化个体的。我特别欣赏其中对于“集体无意识”的探讨，那些看似荒谬的仪式和信条，在特定环境下如何被合理化并最终成为社会运行的基石。书中对不同社会群体的刻画入木三分，无论是底层挣扎者的麻木，还是上层精英的虚伪与恐惧，都刻画得极其立体和真实。这使得作品在具备高度文学性的同时，也兼具了深刻的现实批判意义。它不只是一个故事，更像是一份精妙的田野调查报告，只不过它的“田野”是人类心灵与社会结构的交错地带。
评分这部小说的情感基调是如此的内敛而深沉，它没有歇斯底里的爆发，却有无声胜有声的巨大冲击力。作者着重描绘了一种“存在性的孤独”，那种即便身处人群之中，依然无法与他人真正连结的疏离感。书中的人物大多背负着难以言说的创伤，他们之间看似有交集，但交流的本质却充满了误解与隔阂。我最动容的是对“沉默”的描写，很多关键的情感交流都是在省略号、停顿和未说出口的话语中完成的。这要求读者必须调动自己的共情能力，去填补文字间的空白。最终，你发现自己被这种压抑而又美丽的忧郁所感染，它让你意识到，人性的脆弱与坚韧往往是并存的。这本书像是一首晦涩的挽歌，歌颂着那些在时代洪流中努力维持自我完整性却终究可能迷失的灵魂。它带来的感伤是高贵的，是经过深思熟虑的，而非廉价的煽情。
评分我得说，这本书的语言风格简直是一场华丽的文字盛宴，充满了古典主义的韵味，同时又夹杂着令人惊喜的现代主义跳跃。作者对于词汇的选择考究到了近乎偏执的程度，每一个动词的选用都精准地承载了作者想要传递的情感张力。阅读过程中，我数次停下来，不是因为情节难以理解，而是因为某些句子本身的音乐性太强，需要反复吟诵才能体会那种节奏感和韵律美。不同于当下许多追求简洁明快的作品，这部小说大胆地使用了大量的长句和复杂的从句结构，但这非但没有造成阅读障碍，反而营造出一种庄重、史诗般的氛围，仿佛在阅读一部被时间沉淀过的古籍。尽管题材看起来略显沉重，但作者的笔力之强悍，将那种沉重化为了艺术的厚度，而不是压抑。它考验读者的耐心，但回报是丰厚的美学体验。这简直就是文学爱好者不可多得的珍品，能让人重新燃起对文字本身力量的敬畏之心。
评分读完这本书后，我感觉自己像是刚刚完成了一场极其复杂的谜题。它不像传统的小说那样提供清晰的线索和最终的答案，相反，它抛出了无数个碎片，要求读者自己去拼凑出一个接近真相的可能场景。叙事视角在不同角色之间频繁切换，有时甚至采用日记、信件、官方文件等多种文体穿插的方式，这种处理极大地增加了阅读的挑战性，但也带来了无与伦比的沉浸感和多维视角。每一次以为自己掌握了故事的主线时，作者总会用一个意想不到的转折或一个全新的视角来颠覆之前的认知。这种“不可靠叙事”的运用非常成熟，它成功地制造了一种持续的悬疑感，但这种悬疑并非为了情节的刺激，而是为了探索“真相的相对性”。对于那些偏爱高智商烧脑、喜欢挖掘文本深层含义的读者来说，这部作品无疑是一次智力上的盛宴，需要反复阅读才能领略其结构之精巧。
评分这部作品读完后，我的内心久久不能平静，仿佛经历了一场关于时间与存在的哲学思辨。作者以极其细腻的笔触描绘了一个个体在宏大叙事下的渺小与挣扎，那种无力感并非单纯的悲观，而更像是一种对生命本质的深刻洞察。故事的叙事节奏变化莫测，时而如涓涓细流，缓慢地铺陈细节，让人沉浸其中，细品每一个环境的肌理与人物微小的表情变化；时而又陡然加速，如同疾风骤雨，将读者卷入一场无可避免的命运洪流。尤其值得称赞的是，作者对“记忆”的处理手法，模糊了现实与幻觉的边界，让人不禁反思，我们所坚信的“真实”，究竟有多少成分是自我编织的幻象。书中的意象运用也十分高明，比如反复出现的“破碎的镜面”和“永恒的黄昏”，它们不仅仅是场景的渲染，更是人物内心冲突和时代精神困境的象征。整体而言，它不是一本让人读完就能轻松放下的书，它更像是一面镜子，映照出我们这个时代特有的焦虑与渴望，迫使我们停下来，去审视那些被日常琐事掩盖的深层命题。
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