Scritti tra il 1950 e il 1965, questi racconti documentano l'evoluzione e la ricerca di Pasolini durante un periodo particolarmente intenso e significativo della nostra storia culturale: dalle prime prove realistiche, accompagnate dal rifiuto dell'italiano colto e dall'adozione di una mimesi stilistica dialettale, alle sceneggiature per i film, alle prove più sperimentali del «racconto che non si farà», dove un'estrema raffinatezza letteraria scalza le rpecedenti ipotesi di lavoro realistiche (per esempio, proprio il dialetto come lingua arcaica e preborghese), ormai scadute, agli occhi di Pasolini, a formule passive e irritanti.
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罗马观察家。50年代初的罗马故事主要是一些田园诗品质的碎片，固体的，静态的，不太均匀地压缩在一起（一个嗅觉层面十分敏感的时期，XD）。十年后的剧本里，他的语言变得流动，迅疾，光一般升腾逝去，一刻也不再停留（然而年轻时的棱角和密度也慢慢被吸收了）。剩下的是介于两者之间的诗歌或散文片段（没多大意思）。这让人觉得他早在开始正经写长篇小说的时候（54-59），就必定要进入电影，小说只是过渡再说他也不怎么会写。他看到的中年的自己是属于电影的。
评分罗马观察家。50年代初的罗马故事主要是一些田园诗品质的碎片，固体的，静态的，不太均匀地压缩在一起（一个嗅觉层面十分敏感的时期，XD）。十年后的剧本里，他的语言变得流动，迅疾，光一般升腾逝去，一刻也不再停留（然而年轻时的棱角和密度也慢慢被吸收了）。剩下的是介于两者之间的诗歌或散文片段（没多大意思）。这让人觉得他早在开始正经写长篇小说的时候（54-59），就必定要进入电影，小说只是过渡再说他也不怎么会写。他看到的中年的自己是属于电影的。
评分罗马观察家。50年代初的罗马故事主要是一些田园诗品质的碎片，固体的，静态的，不太均匀地压缩在一起（一个嗅觉层面十分敏感的时期，XD）。十年后的剧本里，他的语言变得流动，迅疾，光一般升腾逝去，一刻也不再停留（然而年轻时的棱角和密度也慢慢被吸收了）。剩下的是介于两者之间的诗歌或散文片段（没多大意思）。这让人觉得他早在开始正经写长篇小说的时候（54-59），就必定要进入电影，小说只是过渡再说他也不怎么会写。他看到的中年的自己是属于电影的。
评分罗马观察家。50年代初的罗马故事主要是一些田园诗品质的碎片，固体的，静态的，不太均匀地压缩在一起（一个嗅觉层面十分敏感的时期，XD）。十年后的剧本里，他的语言变得流动，迅疾，光一般升腾逝去，一刻也不再停留（然而年轻时的棱角和密度也慢慢被吸收了）。剩下的是介于两者之间的诗歌或散文片段（没多大意思）。这让人觉得他早在开始正经写长篇小说的时候（54-59），就必定要进入电影，小说只是过渡再说他也不怎么会写。他看到的中年的自己是属于电影的。
评分罗马观察家。50年代初的罗马故事主要是一些田园诗品质的碎片，固体的，静态的，不太均匀地压缩在一起（一个嗅觉层面十分敏感的时期，XD）。十年后的剧本里，他的语言变得流动，迅疾，光一般升腾逝去，一刻也不再停留（然而年轻时的棱角和密度也慢慢被吸收了）。剩下的是介于两者之间的诗歌或散文片段（没多大意思）。这让人觉得他早在开始正经写长篇小说的时候（54-59），就必定要进入电影，小说只是过渡再说他也不怎么会写。他看到的中年的自己是属于电影的。
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