具体描述
★编辑推荐★
著名作家叶兆言《夜泊秦淮》之后25年
新历史小说扛鼎之作
再现上世纪二三十年代风云变幻
书写裂变时代的痛与爱
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【名家推荐】
兆言的故事总是引人入胜，我想这是来自于他写作时令人尊敬的诚实，正是这样的诚实让他的才华和叙述中的人物故事熔于一炉，让他的故事张开了，让我们的阅读迅速投入进去，并且不能自拔。
—— 余华
叶兆言近年来的写作彻底放下了架子，越来越多地考虑小说的可读性和耐读性，经过多年的摸索和调整之后，其小说空间更显明朗而宽大，俗中见雅，对人性的探索也抵达了令人满意的深度。
—— 苏童
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【内容推荐】
上世纪二三十年代，在中国历史上是个很特殊的时期，军阀混战，日军侵华，而南京，则处于这一切的风口浪尖之上，《刻骨铭心》则聚焦了当时南京各个阶层的生活，小说中的各路人物在这里都经历了刻骨铭心的人生。
如《钟山》杂志评价所说：“小说让耳熟能详的历史事件虚化后退，请虚构的人物站上舞台中心，通过对一系列历史碎片的打捞与拼贴，将焦点集中在个体生命在大时代波浪翻滚下的命运起伏和生存处境。作者以平静的笔触，独特的视角，让历史与当下并行互文，勾画了一幅个体生命与混乱时代相互交融、激荡飘摇的风俗世情画卷。”
个体在大时代背景下，终究是小人物。他们的青春、热血、得意、失意、爱情、兄弟情、痛苦、悲伤，也终究在纸页上，化为清泪。
作者简介
叶兆言
1957年出生，南京人。1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。1978年考入南京大学中文系，1986年获硕士学位。80年代初期开始文学创作，创作总字数约五百万字。主要作品有七卷本《叶兆言文集》，《叶兆言作品自选集》，三卷本叶兆言短篇小说编年《雪地传说》、《左轮三五七》《我们去找一盏灯》以及各种选本。另有长篇小说《一九三七年的爱情》、《花煞》、《别人的爱情》，《没有玻璃的花房》、《我们的心多么顽固》、《苏珊的微笑》，散文集《流浪之夜》、《旧影秦淮》、《叶兆言绝妙小品文》、《叶兆言散文》、《杂花生树》、《陈旧人物》等。
目录信息
读后感
《刻骨铭心》是叶兆言先生“秦淮三部曲”的第3部。其余两部《一九三七年的爱情》和《很久以来》我都读过，印象深刻的，是《一九三七年的爱情》了。我问自己，为什么就忘了《很久以来》？已有妻儿的语言学家丁问渔居然在别人的婚礼上疯狂地爱上了新娘雨媛，并不言放弃地死打烂缠...
评分这本书我买了两本， 第一本我出差去新疆的时候带着的，在阿勒泰这个城市认识了很多善良的哈萨克族人。不管从任何一个角度，你都能发现他们的眼睛里有光。当时，书我还没翻过，看到第一章叫《哈萨克斯坦》，我就觉得必须把它送给一位在那儿认识的哈萨克青年，我想让他知道我的城...
评分《刻骨铭心》是叶兆言先生“秦淮三部曲”的第3部。其余两部《一九三七年的爱情》和《很久以来》我都读过，印象深刻的，是《一九三七年的爱情》了。我问自己，为什么就忘了《很久以来》？已有妻儿的语言学家丁问渔居然在别人的婚礼上疯狂地爱上了新娘雨媛，并不言放弃地死打烂缠...
评分《刻骨铭心》是叶兆言先生“秦淮三部曲”的第3部。其余两部《一九三七年的爱情》和《很久以来》我都读过，印象深刻的，是《一九三七年的爱情》了。我问自己，为什么就忘了《很久以来》？已有妻儿的语言学家丁问渔居然在别人的婚礼上疯狂地爱上了新娘雨媛，并不言放弃地死打烂缠...
评分作者本人扎实的文字功底和历史功底从这本书中可以看出来。叙述娓娓道来，以几个年轻人的一生为时间线索，主要讲述了从1926年到1949年约20年间的事情。从北伐到抗日再到内战，人物的命运也发生了巨大的变化。秀兰随着时尚潮流成为电影明星后又衰落，谨慎踏实的希俨渐渐扶摇而上...
用户评价
说实话，这本书的结构设计让我感到既惊喜又佩服。它不是那种线性叙事的平铺直叙，而是巧妙地运用了多重视角和时间跳跃，像一个复杂的万花筒，需要读者不断地转动视角才能拼凑出完整的画面。起初，我甚至有些跟不上这种跳跃感，感觉信息有些碎片化，但随着阅读的深入，那些看似毫不相关的片段如同被一根无形的金线串联起来，最终汇聚成一个宏大而令人震撼的主题。这种叙事手法避免了传统故事的单调乏味，反而营造出一种悬疑和探索的氛围，让每一次章节的转换都充满了期待——“接下来，作者又要从哪个角度来揭示真相了？”特别是作者在关键信息点上设置的那些“留白”，处理得极为高明，既保证了故事的完整性，又充分调动了读者的想象力，让他们主动参与到故事的构建过程中来，这种互动性在当代文学作品中是相当罕见的。
评分我必须承认，这本书的文学野心是相当宏大的，它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在构建一个完整的、自洽的微观宇宙。作者在世界观的设定上投入了极大的心力，无论是社会规则、人物的信条，还是那些穿插在故事中的寓言式片段，都显示出一种深厚的文化底蕴和严谨的逻辑构建。这些元素相互交织，形成了一个层次丰富、肌理细腻的文本世界，让人感觉这不是一次阅读，而是一次深入异域的田野考察。我尤其欣赏作者在处理那些复杂概念时的那种冷静的笔触，不卖弄学识，而是将深刻的思考自然地融入到角色的日常行为和对话中，使得那些看似“高深”的主题变得可以被触摸、被理解。整本书读下来，感觉像是完成了一场高强度的智力攀登，虽然过程需要集中精力，但到达顶峰时所获得的开阔视野和由衷的满足感，绝对是物超所值，让人对作者的才华肃然起敬。
评分这本书的故事情节简直像夏日里一场突如其来的暴雨，酣畅淋漓却又带着一丝令人捉摸不透的凉意。作者对人物心理的刻画细致入微，每一次情绪的转折都处理得恰到好处，让人仿佛能感同身受那些纠结与挣扎。特别是主角在面对重大抉择时的内心独白，那种在理性与情感的悬崖边徘徊的状态，读起来让人屏息凝神。我尤其欣赏作者运用环境描写来烘托气氛的手法，寥寥数语就能勾勒出一个充满张力或诗意的场景，为故事增添了厚重的质感。这本书的叙事节奏把握得非常巧妙，该快则如疾风骤雨，令人应接不暇；该慢则如品茗对弈，每一口都回味悠长，留下了足够的空间供读者去思考和揣摩。虽然故事的主线清晰可见，但其间穿插的那些关于人生意义、时间流逝的哲学思考，却如同隐藏在深海的暗流，不动声色地推动着情节向更深层次发展，读完后久久不能平静，仿佛经历了一场精神上的洗礼。
评分我得说，这本书的语言功力绝对是顶级的，读起来就像是在欣赏一幅精心绘制的工笔画，每一个字眼都像是经过了千锤百炼，精准地落在了它该在的位置上。它的魅力并不在于情节的跌宕起伏有多么夸张，而在于那种润物细无声的文字力量。作者似乎有一种魔力，能将最寻常的场景描绘得充满诗意和宿命感。比如对一个黄昏的描写，不是简单的色彩堆砌，而是融入了人物当时的心境和对未来的一种隐约的预感，那种朦胧的美感让人忍不住要反复阅读，细细品味其中的韵味。而且，这本书的对话设计非常高明，人物的性格完全是通过他们说话的方式、他们避而不谈的话题中体现出来的，而不是通过直白的说明。这种“言外之意”的艺术，极大地提升了阅读的层次感，需要读者投入更多的注意力去解码，成功地建立起了一种读者与作者之间心照不宣的默契。对于喜欢沉浸在文字美感中的读者来说，这绝对是一场视觉和智力上的双重盛宴。
评分这本书最让我印象深刻的是它对“疏离感”的探讨，它没有用宏大的历史背景来压迫个体，而是聚焦于现代社会中人与人之间那种若即若离、难以真正触碰的微妙状态。作者笔下的人物仿佛都带着一层透明的屏障，他们渴望连接，却又习惯性地保持着距离，这种内在的矛盾冲突非常真实可感。读着读着，我竟然会不自觉地反思自己生活中的那些边界和隔阂，思考那些我们为了保护自己而竖起的高墙，究竟是保护了我们，还是阻碍了我们去体验更深层次的情感。书中的情感描写克制而有力，没有歇斯底里的爆发，更多的是在平静的日常中流露出的细微的失落和遗憾，这种“静水流深”的处理方式，比任何激烈的冲突都更能触动内心最柔软的部分。它探讨的不是爱或恨的极端，而是“存在”本身的孤独。
评分2018/1
评分2018/1
评分2018/1
评分学生的EE论文研究文本，假期就读了一遍，能感觉作者是有意的想表达个体（南京人）在群体（南京）命运中的迷茫错乱与痛苦，所以刻意规避了历史时间点，但是在驾驭力上还是弱了一点。小说在叙述的时候对人物的摘选上有一点点的脸谱，然后又因为塑造的是群像，始终又是第三视角在观看，所以在感受上又差了一点。总体还行吧，可以看，但没必要看的那种。
评分从《状元境》开始，叶兆言的叙事风格始终有些文如其人，不温不火徐徐道来三十年，就如同他笔下的南京城不紧不慢风雨如磐近百年。这本长篇新作也不例外，只不过历史的痕迹更真实，而其带来的伤疤与烙印也更“刻骨铭心”一些。我一直觉得叶先生是更适合中篇的，短篇不过瘾，长篇又往往失之凌乱，好在新作这方面还不错，尽管人物繁多，又性格各异，但都被波谲云诡的大时代裹挟着、绑架着，在义无反顾中一筹莫展，充满真实的无力。叶先生说他在文学创作中最害怕的就是自我重复，但其实读者并不怕，毕竟沉淀后的驾轻就熟到底要比单纯为突破而革故鼎新要好读得多
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