第一辑 答 问
关于学习草书的几点认识
一、学习草书有什么用处
二、学草书怎样入手比较好
三、好的草书要具备哪些特点
四、介绍几种古代的草书法帖
答《书法研究》编辑部问：(三篇)
字的“法度”与“好看”之间的关系
书法学古人与学今人
“石刻不可学”吗?
书法创作漫谈
微言大义妙趣横生
——答北京《中国书法》杂志社记者问
认清传统勿趋流行再创中国艺术新高潮
——答香港《艺术中国报》记者问
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第二辑 课稿
1992年1月5日
《淳化阁帖》很重要
小真书临习可从钟繇开始
贵在长期的理解、消化
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1992年7月
你的东西要有生命力
写字不能虚张声势
真行草三样每个都不可轻视
隶书的意义在书法史上非同小可
书法离不开文字
摆正实践和认识的关系
字形要准确
平时注意这些，留心克服不足
时代感——不是古怪
要多师，要善师
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1999年8月4日
何必在意别人看不见
临帖不能太开张
重要的是体会笔意
“皇甫君碑”的格调高
千万不要赶时髦
选写诗词要清新可人
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2001年3月5日
《惠丰帖》和《上虞帖》的关系
苏东坡的小行书可学
如果他再活上二十年更了不起了
《祭侄文稿》的用笔像“姨母帖”
办“个”展，都听但都不要绝对相信
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2001年6月28日
“十七帖”与心态
画要以元为核心
2002年3月21日向魏老请教的要点
眼光很重要
还是得靠自己揣摩
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2002年8月16日
不能光学字，为人处世也得学
“艰苦奋斗”不适合文人画
随意不是随便
品位不是完成任务
不能有名利思想
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2003年12月31日
欧虞褚三家各有特点
内在节奏一定要尽如人意
端正紧严才能得到法度
临习可以时断时续
北宋以后都是同学
你给我的印象与第一次是一样的
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2004年4月29日
功夫和心态都不能忽视
过早地理直气壮就坏了
装随便还不如谨慎呢
一幅完整作品的有机组合
《祭侄文稿》、“争座位”与王羲之
他的功夫有局限性
王蒙与黄子久、倪瓒相比
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2004年5月20日
颜柳的影响一定要洗掉
写字也必须嫉恶如仇
写大字一定不同于塑造
成熟是瓜熟蒂落
尽量写通体字
中正很重要
米书还是中年的好
重要的是要融会贯通
要注意虚实
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2005年1月13日
倪、黄反正他们是挺一致
倪与黄的区别
任何宗教都是哲学
门匾也用篆书，我看不合适
游心古今话继承
所谓时代的局限，也就是资料的局限
他还是朴实的，只是要求别跌倒
不管怎么说，他都是来自于传统
不同的事物，有它的特殊原因
学碑刻就这么坏吗?不是
也承认它好，就是不学
个人有个人的追求
不干专业，容易找到自由
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第三辑 题跋
临王羲之上虞、王略、乡里人诸帖跋
(附：沈鹏先生题赞)
题自画《文禽图轴》
题自画《双翠高枝图轴》
题伏翁画水族图
题黄庭坚跋穆氏先茔石表篆盖六字拓本
题自画《秋水双鸟图》
题自画《湖上一角图》
题《对鱼写生图》
题自画《忆写文湖州墨竹图》
题自画《戴胜竹枝图》
题自仿柯九思《新篁图轴》
跋刘学青临《出师颂》
跋临米芾《复官帖》
跋临王羲之《兰亭序》
中国文联出版社出版《魏启后书画集·自序》
人民美术出版社出版《魏启后书法选·自述》
山东美术出版社、香港北方印社联合出版
《魏启后书画集·后记》
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第四辑 诗词
题晋元斋
题平阴玫瑰
题自画水仙竹枝
晋元斋移居
自题画《幽涧寒枝》
浣溪沙·旧题
题自书《三国演义·开篇词》后
题自画《山水双松图》
自题画《秋水双禽图》
自题画《石上鸳鸯图》
题与杨硕先生合作画
题自画《松鸟图卷》
二十年前旧诗稿
偶然相对曾几春
奉陪日本友人访云峰诸山摩崖
自题《秋塘小景》
题李清照祠
题荷泽牡丹
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第五辑 附编
沈鹏《魏启后书画集·序》
宋修义《直如朱丝绳清如玉壶冰——我所熟知的魏启后先生》
邹振亚《不激不厉风规自远——魏启后印象》
张大同《清逸超迈独步艺坛——魏启后先生书画艺术管窥》
王文祥《魏启后书法集·序——大隐隐于市》
马泉甫《涓涓流水汇成江河——书画家魏启后先生印象》
于建波《魏启后先生的艺术观》
后记
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