克丽丝•克劳斯(Chris Kraus,1955— ),美国作家、电影制片人、艺术家。生于纽约,童年在康涅狄格州和新西兰度过,16岁即从新西兰的惠灵顿维多利亚大学毕业,成为一名记者,21岁时返回纽约,进入导演李•布鲁尔的工作室学习电影制作,拍摄了一系列实验性电影和短片,在全球多个艺术展上放映。克丽丝•克劳斯已经出版了9本著作,现居洛杉矶,投身于各类艺术活动和社会活动。
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译者:李同洲,做过外国文学编辑,译有《那两个女孩》等作品。
★ 一场抽象浪漫主义的爱情游戏,一部革命性女性主义邪典小说,一册20世纪文化批评研究合集,一本艾玛•包法利自己写的《包法利夫人》。
★ 爱情就像写作,而写作是通往自由的唯一出路——
“我个人的目的就是尽可能清晰、诚实地表达自己。所以从某种意义上说,爱情就像是写作:活在这样一种剧烈的情感中,精确与觉察是至关重要的。”
“没有什么固定不变的自我,但它存在着,而借由写作,你可以设法捕捉到自我的变化。”
“最重要的是大胆地公开表达,这是这个世界上最具革命性的事了。”
“谁应该有发言权,又是为什么呢?这才是唯一的问题。”
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内容简介:
女艺术家克丽丝,39岁、已婚、事业失败,有一天疯狂地爱上了她的丈夫、后现代理论家西尔维尔的同事迪克,并在丈夫的帮助下,开始给迪克写长信。
“我爱迪克”是一句炽热而坦荡的单恋声明,也是一场革新书信体的文学实验,更是一份英勇的女性主义宣言——关于如何使用第一人称来言说,以及女性如何重新生成她自己。
“一个坚强的女孩发现了自己的弱点,成为了更为真实的自己。人们会喜欢这个故事,因为这个故事里的经验范围,完全是有一个人展现出来的。因为其中所有的真实都建立在一个谎言之上:否认混乱的存在。” “…… 有关我“堕落”的故事,讲述我是如何头朝下从悬崖上跳下来的,为什...
评分1997年,《我爱迪克》出版了。迪克·赫布迪奇威胁要将作者克丽丝·克劳斯告上法庭。因为这本书不仅写到了他,还连他的名字都没有改;不仅用了他的真名,还大张旗鼓地放在了标题里。在迪克看来,这简直是一场飞来横祸:邀请同事和他的妻子来家中吃饭,却从此被这对夫妻痴缠。丈...
评分1997年,《我爱迪克》出版了。迪克·赫布迪奇威胁要将作者克丽丝·克劳斯告上法庭。因为这本书不仅写到了他,还连他的名字都没有改;不仅用了他的真名,还大张旗鼓地放在了标题里。在迪克看来,这简直是一场飞来横祸:邀请同事和他的妻子来家中吃饭,却从此被这对夫妻痴缠。丈...
评分“一个坚强的女孩发现了自己的弱点,成为了更为真实的自己。人们会喜欢这个故事,因为这个故事里的经验范围,完全是有一个人展现出来的。因为其中所有的真实都建立在一个谎言之上:否认混乱的存在。” “…… 有关我“堕落”的故事,讲述我是如何头朝下从悬崖上跳下来的,为什...
评分看了后记一点,其中很多插叙,把文学作品中的人物和要写的我故事穿插,还有一些文学批评,原来这种叫“理论小说”。读下来挺喜欢这本小说写作方式给我阅读体验,不过加上翻译读得水土不服,以及里面谈及的小说人物实在是太小众了,譬如写的作家凯瑟琳以及她作品的人物(我推断...
充斥着深思与留白,而达到了是生活文学化并超越真实。直接而大胆的作品,其中的真实性又让这本书深刻神秘了起来。夹杂的文学评论与思考又让这本书血肉丰满,神秘而丰富。很喜欢。
评分我不行,我无法。
评分很喜欢这本书。小说有很多种,它可能就是我十分渴望自己能写出来的那种(可真敢说?!)。后记称它为“理论小说”(theoretical fiction),如果“理论”没有在一部分文学鉴赏者眼中被污名化,这确实是一个准确的定义。这个故事建立在庞大的文本之海上,克丽丝这个社会规则下失败的女艺术家,像呓语症一样密集又准确地向单恋对象抛洒出她关于各种文本(艺术、文学、电影、流行音乐)的感觉,它们又毫无缝隙地衔接在她对爱情和欲望的文字中。她不加解释、不做说明的语言模式将“批评”完全日常化了。那种神经质的絮叨可以剥离掉理论话语的理性特质,让它显出本能感。有人觉得理论是一种知识,克丽丝展示的是理论成为文学、进而成为日常思维的一种生活。作者的游刃有余,让这种生活具有了说服力。
评分爱情还是真诚些好,博弈是肯定存在的,恶意营造不确定性其实结果就是为其所伤而已,没别的。
评分看了几十页弃了。这本书生动地诠释了什么叫三流艺术作品:故事看似前卫(一个有夫之妇伙同她的丈夫爱上了另一个男人)实则无趣(无趣到只能不停地解构才能让它继续下去);处处指涉时代文化符号,但它们与快餐店堆积到汉堡鸡块无异;以艺术展的形式呈现——我决不会想要看这样缺乏灵气而絮叨不止的展览。如果我的作品阅读感像这样,我要羞愤而死。
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