克丽丝•克劳斯(Chris Kraus,1955— ),美国作家、电影制片人、艺术家。生于纽约,童年在康涅狄格州和新西兰度过,16岁即从新西兰的惠灵顿维多利亚大学毕业,成为一名记者,21岁时返回纽约,进入导演李•布鲁尔的工作室学习电影制作,拍摄了一系列实验性电影和短片,在全球多个艺术展上放映。克丽丝•克劳斯已经出版了9本著作,现居洛杉矶,投身于各类艺术活动和社会活动。
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译者:李同洲,做过外国文学编辑,译有《那两个女孩》等作品。
★ 一场抽象浪漫主义的爱情游戏,一部革命性女性主义邪典小说,一册20世纪文化批评研究合集,一本艾玛•包法利自己写的《包法利夫人》。
★ 爱情就像写作,而写作是通往自由的唯一出路——
“我个人的目的就是尽可能清晰、诚实地表达自己。所以从某种意义上说,爱情就像是写作:活在这样一种剧烈的情感中,精确与觉察是至关重要的。”
“没有什么固定不变的自我,但它存在着,而借由写作,你可以设法捕捉到自我的变化。”
“最重要的是大胆地公开表达,这是这个世界上最具革命性的事了。”
“谁应该有发言权,又是为什么呢?这才是唯一的问题。”
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内容简介:
女艺术家克丽丝,39岁、已婚、事业失败,有一天疯狂地爱上了她的丈夫、后现代理论家西尔维尔的同事迪克,并在丈夫的帮助下,开始给迪克写长信。
“我爱迪克”是一句炽热而坦荡的单恋声明,也是一场革新书信体的文学实验,更是一份英勇的女性主义宣言——关于如何使用第一人称来言说,以及女性如何重新生成她自己。
一部1997年的美国文学作品,2015年底才在英国出版,2016年初荷兰语版才首次出现,也就是因为当地发行这个译本的宣传时我才第一次听说这本书。除了书名的标题党之外还有各种主流媒体的力捧,说是近十年来最重要的关于男女关系的书,各种hashtag女权等等,真要到快二十年后才真正...
评分看了后记一点,其中很多插叙,把文学作品中的人物和要写的我故事穿插,还有一些文学批评,原来这种叫“理论小说”。读下来挺喜欢这本小说写作方式给我阅读体验,不过加上翻译读得水土不服,以及里面谈及的小说人物实在是太小众了,譬如写的作家凯瑟琳以及她作品的人物(我推断...
评分看完了《我爱迪克》没有想到的是,非常喜欢了,至少四星吧。可能是多数女性主义题材的写作都容易令我产生好感,配合今年在理论课上读到的Mary Wollstonecraft 的"A Vindication of the Rights of Women",可以说前后连贯。在这本书里找到许多共鸣,比如跟克丽丝一样,作为不算...
评分看完了我爱迪克…or…可以说是啃完了。 太难了。后记里面把这本小说称作理论小说,就是运用理论来推动情节的小说。如果你热爱文学,热爱艺术,且熟悉大量文艺作品,那一定会觉得这本书很好读而且很有趣,因为以信件形式构成的这本小说,基本就是作者不断的引用各种作品、艺术家...
评分看完了《我爱迪克》没有想到的是,非常喜欢了,至少四星吧。可能是多数女性主义题材的写作都容易令我产生好感,配合今年在理论课上读到的Mary Wollstonecraft 的"A Vindication of the Rights of Women",可以说前后连贯。在这本书里找到许多共鸣,比如跟克丽丝一样,作为不算...
dick just dick。
评分爱情还是真诚些好,博弈是肯定存在的,恶意营造不确定性其实结果就是为其所伤而已,没别的。
评分我不行,我无法。
评分很喜欢这本书。小说有很多种,它可能就是我十分渴望自己能写出来的那种(可真敢说?!)。后记称它为“理论小说”(theoretical fiction),如果“理论”没有在一部分文学鉴赏者眼中被污名化,这确实是一个准确的定义。这个故事建立在庞大的文本之海上,克丽丝这个社会规则下失败的女艺术家,像呓语症一样密集又准确地向单恋对象抛洒出她关于各种文本(艺术、文学、电影、流行音乐)的感觉,它们又毫无缝隙地衔接在她对爱情和欲望的文字中。她不加解释、不做说明的语言模式将“批评”完全日常化了。那种神经质的絮叨可以剥离掉理论话语的理性特质,让它显出本能感。有人觉得理论是一种知识,克丽丝展示的是理论成为文学、进而成为日常思维的一种生活。作者的游刃有余,让这种生活具有了说服力。
评分毋宁说是对漫长的以男性为第一人称的莫名其妙的狂热迷恋文学史的一种复仇 但这不是爱啊Chris 这是另一种暴政
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