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一個人有口音，實際上是因為每次他說話時，雖然說的是彆的東西，卻說齣瞭他的故鄉。

黑白版畫風格。通過形象和語言的排比錶現齣一種律動。但是背後情懷好像有點淡，輕鬆，不夠濃烈，好像用這麼多畫錶現這段成長經曆有點小題大做。

鋼琴主題傳記故事。黑白畫風，整體圖畫氛圍，以及人物繪畫（尤其是在是人臉）方法，全都讓人忽略不掉莎塔碧。

無論畫麵還是敘事確實都非常優美。隻是書中另一條綫寫的是“曾祖父”，豆瓣簡介寫“祖父”隻怕有誤。本書兩條綫中，“我”這條綫是實綫，這條綫裏的翻譯官也是我的真實祖父，而東方鋼琴的發明者“曾祖父”這條綫很大程度上有虛構。最後一頁也提到這個人物是根據真人創作——仔細對應“我”的年代的話，差瞭整一輩人。一開始以為是翻譯錯誤，但細想的話，這應是文學創作上的春鞦筆法。虛實相間，注意辨彆。

……欣賞不來

“贝鲁特不是一个地方，而是一场兴衰起伏的战斗，是一场持续进行的谈判……每个人讲话的时候都会同时说着好几种语言，就像我们现在这样，他们将会忘掉到底哪一种才是自己的语言。” ——《香蕉的低语》 《东方钢琴》以二十世纪五十年代贝鲁特的一位天才钢琴调音师为原型，创造...

“贝鲁特不是一个地方，而是一场兴衰起伏的战斗，是一场持续进行的谈判……每个人讲话的时候都会同时说着好几种语言，就像我们现在这样，他们将会忘掉到底哪一种才是自己的语言。” ——《香蕉的低语》 《东方钢琴》以二十世纪五十年代贝鲁特的一位天才钢琴调音师为原型，创造...

“贝鲁特不是一个地方，而是一场兴衰起伏的战斗，是一场持续进行的谈判……每个人讲话的时候都会同时说着好几种语言，就像我们现在这样，他们将会忘掉到底哪一种才是自己的语言。” ——《香蕉的低语》 《东方钢琴》以二十世纪五十年代贝鲁特的一位天才钢琴调音师为原型，创造...

“贝鲁特不是一个地方，而是一场兴衰起伏的战斗，是一场持续进行的谈判……每个人讲话的时候都会同时说着好几种语言，就像我们现在这样，他们将会忘掉到底哪一种才是自己的语言。” ——《香蕉的低语》 《东方钢琴》以二十世纪五十年代贝鲁特的一位天才钢琴调音师为原型，创造...

“贝鲁特不是一个地方，而是一场兴衰起伏的战斗，是一场持续进行的谈判……每个人讲话的时候都会同时说着好几种语言，就像我们现在这样，他们将会忘掉到底哪一种才是自己的语言。” ——《香蕉的低语》 《东方钢琴》以二十世纪五十年代贝鲁特的一位天才钢琴调音师为原型，创造...