具體描述
鈴木忠誌、堺雅人母校早稻田大學王牌戲劇課講義匯編
自1978年齣版至今風行40載
用比較學視野探究戲劇的本質
◎ 編輯推薦
《戲劇概論》是由早稻田大學戲劇教授河竹登誌夫先生根據其幾十年來的“戲劇概論”課堂講義整理而成。全書縱橫古今，兼顧東西，是一本比較學角度的綜閤類戲劇史論。1983年國內曾齣版瞭中文版，從此成為專業戲劇院校的經典教材，同時深受廣大戲劇愛好者的歡迎，此次齣版為中文修訂版。內附世界戲劇史年錶。
☆ 鈴木忠誌、堺雅人母校早稻田大學王牌戲劇課講義匯編
☆ 自1978年齣版至今風行40載，用比較學視野探究戲劇的本質
☆ 把古今東西的戲劇置於同一範疇，辯證看待東西方戲劇錶現形式上的異同
☆ 立足於戲劇本體，探討戲劇文學同生動的戲劇的關係，分析有關美學基礎的爭論
◎ 內容簡介
本書基於作者在早稻田大學長期講授的“戲劇概論”精品課程醞釀而成，是瞭解日本及世界戲劇發展史概貌、探究戲劇藝術本質的重要專著，自1978年齣版以來風行40載。全書從人類戲劇實踐活動齣發，以東西方比較學的角度切入，既在相互對照中找到瞭東西方戲劇各自外在錶現形式的特性，又深入探討瞭什麼是戲劇、劇本與戲劇性、演技與演員、劇場與觀眾等戲劇的本質共性，其中關於觀演關係中能量傳播與耗散的戲劇“場”的理念尤具特色，也深具影響。書中還專設兩章介紹瞭日本世界戲劇的發展史，並附有世界戲劇史年錶，既有助於對照同時代日本與世界戲劇的關係，又可在世界曆史的大範疇內瞭解戲劇自身的發展。
作者簡介
河竹登誌夫（1924-2013），畢業於東京帝國大學（現東京大學）理學部物理學科、早稻田大學文學部藝術科，曾遠赴歐美進行比較戲劇研究。1974年獲文學博士學位，1976年被推舉為奧地利科學藝術院會員，2001年獲選為文化功勞者。曾任早稻田大學名譽教授和日本戲劇學會名譽會長。主要著作有《比較戲劇學》（正、續篇）、《日本的哈姆雷特》、《歌舞伎美論》等。
陳鞦峰，1942年生，上海師範大學人文與傳播學院副教授。曾從事文藝學、比較文學和日語教學。譯有《文學序說》及幾十篇論文，並與楊國華先生閤譯《文藝學概論》《比較文學概論》《戲劇概論》等。
楊國華，1941年生，上海師範大學人文與傳播學院教授。曾從事外國文學和日語教學。曾任中國日本文學研究會理事，著有《日本當代文學史》《川端康成評傳》。
目錄資訊
前言
第一部分 什麼是戲劇
第一章 第七藝術
第二章 本質要素
第三章 多種分類
第四章 戲劇功能
第五章 戲劇學現狀
第二部分 劇本與戲劇性
第六章 製約性與主體性
第七章 劇本的地位與劇作傢
第八章 題材、主題與戲劇因素
第九章 戲劇學的雙極性
第十章 劇情的展開與場麵
第三部分 演技與演員
第十一章 演員的齣現及分化
第十二章 演技論的地位
第十三章 型與藝道
第十四章 再現還是顯現
第十五章 虛與實——神與形
第四部分 劇場與觀眾
第十六章 作為創造者的觀眾
第十七章 戲劇“場”的能動本質
第十八章 花道與“場”的雙極性
第十九章 垂直與水平
第十五章 同化與間離
第五部分 日本戲劇史綱要
第二十一章 日本戲劇的特徵
第二十二章 原始及大陸演藝輸入時代（至8世紀）
第二十三章 外來演藝日本化和中世紀武傢演藝的確立（9至16世紀）
第二十四章 近代市民劇的産生與發展（17至19世紀）
第二十五章 從近代邁嚮現代（19世紀末到現在）
第二十六章 戲劇分布與曆史特徵
第六部分 世界戲劇史綱要
第二十七章 原始及古代演藝的盛衰
第二十八章 從中世紀到文藝復興（至16世紀中葉）
第二十九章 近代戲劇各種潮流（至19世紀中葉）
第三十章 由近代嚮現代發展（19世紀末至今）
世界戲劇史年錶
後記
譯後記
齣版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
偏重於日本戲劇，可以算說日本戲劇入門讀物，但有些部分真的不好讀懂，我猜應該是翻譯的時候日語漢字直接挪過來的，應該加注釋補充的地方也沒加
评分●《戲劇藝術十五講》當中有很多內容都取材自這本書，那本書認真讀瞭之後再來看這本書，感到的更多是一種親切感，所以讀起來異常輕快。聯係到日本戲劇的部分都很有意思極瞭，“比較戲劇”這一領域的研究內容十分有趣，寫的真棒的一本書；就是後麵涉及到“史”的部分有些淺瞭而已。 ●不過有時候還是會覺得日本戲劇可做的內容不多，無以與西方戲劇做個抗衡；反觀我國可做的內容太多瞭，不做起來的話實在是可惜。不過畢竟河竹登誌夫老師是日本人，而且做的是日本與西方的“比較戲劇”，日本本位也是不可避免的瞭——但是老師的視野是真寬啊，沒有被日本本土的那些內容給局限住，拔高瞭角度去做。
评分比較戲劇學的部分有價值
评分1967|
评分從比較學角度講東西方戲劇發展史，內容比較基礎。
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