具体描述
《没有渔舟的维港》是香港女作家温冯月珊女士在内地出版的第一本简体版中英文对照诗集，由中国青年出版社出版。该诗集从作者近年创作的诗歌中精选50首，作品题材多样，视野广阔，从关乎人类发展的国际时局动荡，到穿衣打扮、时尚潮流这些女性话题，从现代香港社会图景到个人生活中的闲情雅趣，从艺术赏析到怀念亲友，作者将历史记忆、跨文化的生活体验以及作为一名女性诗人的细腻感受融会其中，以独特的方式抒发对世界、对生活的感悟：对祖国的赤诚之心、对弱者的悲悯情怀、对好友的殷殷情意……
诗集中包含两类在形式上各不相同的作品，一类是严格押韵的，一类是节奏和格式都比较自由的。前者显示出作者纯熟的英文功底和机智诙谐的写作意趣，后者则抒发了诗人深沉真挚的情感。
本诗集以中英文对照的形式出版，既能让懂英文的读者领略英文原诗的魅力，又能让学英文的读者可以此作为语言辅导读物。
作者简介
温冯月珊，毕业于香港大学社会科学系，主修心理学。曾在汤姆森出版集团(Thomson Press)担任《亚洲设计师和建筑师》杂志(Asian Architect &Builder)总编辑，后与香港著名建筑师何韬、龙柄怡及资深报人Sheresh Sharma合作创办建筑设计杂志《视觉》(Vision)。 她亦曾任香港政府高级新闻官及香港大学商学院课程主任。十分钟爱绘画艺术，自1993起在香港兰桂坊经营雅芳艺苑 (Galerie La Vong)，并出版了一系列有关越南现代油画的书籍，包括《越南的现代艺术——走向千禧年》(Fine Contemporary Vietnamese Art - Towards The Millennium)， 《真正的自然之子——Le Thanh Son的季节》 (Nature’s True Son- Seasons of Le Thanh Son)， 《走出阴影——Do Quang Em》(Out From The Shadows - Do Quang Em)等。
温冯月珊酷爱诗歌写作，其诗作散见于《香港城市》 (Hong Kong City)， 《城市杂志》(City Magazine)， 《南华早报》 (South China Morning Post)及香港大学 Convocation杂志等，并于2006年在香港出版第一本诗集《小题大做》 (Much Ado About Nothing)。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的意境是极其深远的，它探讨的主题远远超越了地域的限制，触及了人类共同的哲学命题：时间、记忆与遗忘之间的拉锯战。作者构建的世界观里，过去并非已经逝去，而是像幽灵一样附着在现有的空间之上，随时可能被一阵风唤醒。我尤其喜欢其中对于“记忆的不可靠性”的探讨，不同的人讲述同一个事件，会得出完全不同的版本，这让整个叙事充满了迷雾和张力。它迫使我反思自己记忆中的真实性，我们所坚信的“过去”，究竟有多少是构建出来的幻象？书中那些带有象征意味的物件——比如一只褪色的木箱，一盏忽明忽暗的煤油灯——都被赋予了超越其实际功能的重量，成为解读人物内心世界的钥匙。每一次重读，我都能从那些看似闲笔的段落中，挖掘出新的层次感，仿佛面对一座复杂的迷宫，每一次深入，都会发现新的岔路口，让人流连忘返，沉醉其中，不愿醒来。
评分阅读这本书，体验感是极其私密的，仿佛作者是我的老友，将他最隐秘的思绪倾诉于纸上。它没有激烈的冲突，没有高潮迭起的剧情，但却以一种近乎冥想的状态，牵引着读者的心神。书中大量的内心独白和对自然环境的描绘，营造出一种非常适合沉思的氛围。我常常在阅读时感到一种强烈的“共振”，特别是当作者描述那种在喧嚣中寻找宁静的渴望时，完全击中了当下快节奏生活下人们的心病。它提供了一个休憩的港湾，一个可以暂时放下外界纷扰，与自己内心深度对话的空间。文字的密度恰到好处，既不会让你感到压力，又能提供足够的精神食粮。看完这本书，我没有感到被“教育”，而是感到被“理解”了。它像是一剂温和的镇定剂，让我对生活中的不完美多了一份释然与宽容，明白生命本身就是由无数个不完美瞬间拼接而成的、独一无二的艺术品。
评分我向来对探讨社会结构变迁的作品抱有很高的期待，而这部书在这方面的表现，绝对超出了我的预期。它并非枯燥的社会学分析，而是将社会肌理的撕裂与重塑，巧妙地融入到几个家庭的兴衰之中。通过不同阶层人物的视角转换，我看到了权力、金钱与命运之间那盘根错节的联系。那些曾经叱咤风云的人物，如何在时代的浪潮中瞬间失势；而那些默默无闻的底层劳动者，又如何用他们看似微不足道的努力，支撑起整个城市的运转。书中对制度变迁的描写，是极其冷静和客观的，没有明显的褒贬，仅仅是呈现事实发生时的内在逻辑。这种冷静，反而更具穿透力，它迫使读者跳出自身的情感代入，去思考更宏大的历史必然性。读完之后，我合上书本，脑海中浮现的不是哪个英雄的壮举，而是那些被历史洪流推着走的小人物，在巨变面前，他们所展现出的那种近乎本能的适应与挣扎，充满了残酷的美感。
评分这部作品，我是在一个深夜偶然翻到的，当时香港的霓虹灯正透过窗帘的缝隙洒进来，心里正有些许的迷茫。书页翻动间，那种湿润而又带着咸味的海风仿佛扑面而来，尽管我身处繁华都市，却能清晰地感受到旧时维多利亚港的脉搏。作者对市井生活的描摹细腻到让人心惊，每一个小人物的悲欢离合都像是被精心地雕刻出来，不是那种宏大的叙事，而是从那些不经意的对话、街角的小吃摊上飘出的烟火气中构建起一个坚实的时代图景。尤其让我印象深刻的是他对光影的处理，那种南洋特有的潮湿光线，打在斑驳的石墙上，投射出长长的、带着故事的影子。它不像教科书那样告诉你历史是什么，而是让你身临其境地去体会那些逝去的岁月是如何温柔又无情地碾过那些渺小而坚韧的生命。读完后，我久久不能平静，脑海中不断回放的，是那些船只靠岸时发出的悠长汽笛声，带着一种归属感和对未知的敬畏。这本书让我重新审视了“漂泊”这个词的重量，它不仅仅是地理上的位移，更是心灵上的一种无根的漂浮，一种对过往的眷恋与对未来的不确定性交织的复杂情绪。
评分这本书的语言风格，简直是一场华丽的冒险。它没有那种常见的文学腔调，反而是用一种近乎口语化却又饱含诗意的散文笔法，将那些看似平凡的场景渲染得波澜壮阔。我特别欣赏作者如何驾驭节奏，时而如同退潮般缓慢而深沉，让读者有时间去咀嚼每一个词语背后的深意；时而又像暴雨前的雷电，节奏陡然加快，将冲突推向高潮，让你屏息凝神，生怕错过任何一个转折。书中对人与人之间微妙关系的捕捉，更是达到了出神入化的地步，那种心照不宣的默契，那种不言而喻的隔阂，都处理得极为自然。它成功地避免了过度煽情，而是通过精准的细节描写，让情感自行涌现。我感觉作者就像一个技艺高超的魔术师，他没有表演惊天动地的把戏，却能用日常的道具，在你眼前变幻出无数个令人唏嘘的人生剧本。这种克制而又充满力量的叙事方式，让我对文字的魅力有了更深一层的认识，它证明了真正深刻的表达，往往不需要声嘶力竭的呐喊。
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