小丑的流浪 在线电子书 图书标签: 费里尼  电影  传记  意大利  电影导演  2019  夏洛特·钱德勒  ***雅众***   

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在所有关于费里尼的书里，可能是最真诚、最接近其真实心境的一本，虽然世上没有人清楚这里面还包含多少他礼貌地敷衍记者的谎话，但是关于生活、电影和世事的许多看法，你还是能凭直觉感到费里尼的坦诚。我应该庆幸，是在几乎看完过他所有的电影和亲自见过罗马之后才看到这本书，不然我可能无法理解，更不会感动

P205. 有时候我心想，世上只有两种人与电影为伍：一种是“影片建构者”（Filmmaker），另一种是“影片解构者”（Filmunmaker）。只要有人来问我：“费里尼先生，你的电影是在讲什么？”我立刻就可以认出那是个“影片解构者”。P349. 她离开以后，费里尼说：“昨天我问一个要我签名的女孩知不知道我是谁？她回答：知道，Mr. Filmini.”P347. 半句英文都不懂的人也能明白“Don't cry, Giulietta.”的意思。 不知道为什么，读这本书的时候总想不起费里尼的样子来，大概是跟他自己描述的太难联系在一起。但他的每一部电影，看见名字便能清晰记起每一幕。

这不是一本电影书，而是一本相濡以沫50年的感人肺腑的金婚人生，费费——从罗马出租车司机到教皇都这么叫他，他自己也喜欢这个称呼，永远的腼腆的小男孩，怕旅游，怕在众人前露面，经济拮据，亦有艺术家们的共性，偏心疯狂之人，“要建构电影而不是解构电影”，对于电影的深刻内涵，“我给了很多影评人工作机会，即使我是无心的。”“不是我在指挥电影，而是电影在指挥我”这些说法在很多伟大的电影人那里也曾遇见；了不起的导演趣味往往与他们的电影截然相反，费费这则体现在海的女儿、豌豆公主；跟着罗西里尼以后才找到自己的人生意义，要是《马斯托纳的旅程》能拍出来该多好；对安娜·马尼亚尼印象深：“奇女子，她去世的时候，所有罗马街头的流浪猫都来吊祭她。”Don't cry, Giulietta.Don't cry.泪流满面

里面没有自己，却因一对天长地久的夫妻泪目。

相较于读其他导演传记来说，费里尼对自身与创作之间关系的思考，来得更加清晰：他愿意表明自己的对于创作的热衷，也不惮于坦言自身想象的边界，但又不断沉迷于想象与梦境之中，这点让其个人与作品都极为迷人。无论是《八部半》无法解构的意象，还是《阿玛柯德》里充满童趣味道的影像，都只会出于他这个漫步四周、即兴发挥，却又每一步都思考透彻的天才小丑之手。

1、作序的人居然是比利怀德，“他的行为风格自成一派”，“ 当一种功夫没有办法被传下去的时候，才是真功夫”。 2、每个人成年之后，都是在和童年的自己对话。小时候在广场喷泉边见到的那个小丑，成为费里尼一生的牵挂。小丑指引他幻想，然后他把幻想拍成电影。 3、食色性也，...  

他的梦想嫁给了电影，他的一生献给了银屏，可能有一种现实就是费里尼。 下面这段话为评论引用，纯粹为了凑字数，只要你记住上面那段话才是我要说的就是了。 费里尼“孤独三部曲”实现了客观主义与主观主义的平衡。复合了诗意的新现实主义、浪漫主义、奇异...

高考完我去文庙买了一套打折的电影馆，里面有这本。大学的第一本笔记本的第一面就抄了一段话，就是动物尾巴的那段，要保持纯真，坚信一段动物尾巴能拽出一只大象，愈是困难，就越要相信之类。还有the visionary is the only true reality, 梦是唯一的现实。我也学着他记了一段...