◆ 费德里科·费里尼 (1920-1993)
意大利艺术电影大师,他以其强烈的个人风格,扩展了电影艺术的表现力,成为欧洲艺术电影史上难以逾越的高峰。他与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基,并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”,被誉为二十世纪影响最为广泛的导演之一。
费里尼获 得过4次奥斯卡最佳外语片奖,并在1993年获奥斯卡终身成就奖。此外,他还获得过1座戛纳金棕榈大奖和2座威尼斯银狮奖。他的代表作有《大路》《生活的甜蜜》《八部半》等。
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◆ 夏洛特·钱德勒
美国资深电影人物传记作家、林肯表演艺术中心电影协会会员,她长期以来积极从事电影资料的整理与保护工作。她曾采访过多位著名电影人物,并将他们的访谈及自述整理成精彩且有价值的传记。她的作品包括:阿尔弗雷德·希区柯克自传《这只是一部电影》、凯瑟琳·赫本自传《凯瑟琳·赫本:曾是惊鸿照影来》等。
◆唯一获得过1座戛纳金棕榈大奖、2座威尼斯银狮奖、5座奥斯卡金像奖的导演
◆与伯格曼、塔可夫斯基,并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”
◆意大利殿堂级电影大师费里尼,一生及电影创作的珍贵总结
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费德里科·费里尼是意大利电影大师,他的艺术电影成就是1960年以来欧洲难以逾越的高峰。他影响了库布里克、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、蒂姆·伯顿……被认为是20世纪影响最广泛的导演之一。
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费里尼对镜头的纯熟运用,以及他“意识流”的剪辑方式,将回忆、想象、梦境与现实交织在一起,窥浮华朽败,析恐惧灵魂,让镜头外的观众宛如被包裹在一场荒诞却又真切的梦里。
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本书是费里尼的一生及电影创作的珍贵总结,他说:“我把我仅有的一生都说给你听了。”
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媒体评论:
◆在电影院里,你永远认得出哪部是费里尼的电影,他有他的个人风格。有些东西是你学不来的、是与生俱来的。他是个一流的小丑,有伟大、独特的想法。
——比利·怀尔德
◆年轻时在戏院看的《大路》令我感动。欣赏费德里科·费里尼的电影,就不能错过《阿玛柯德》与《八部半》这两部代表作。
——侯孝贤
◆费里尼从《浪荡儿》开始持续到今天从未间断的自传,一直令我有所触动。我认出了那借着与电影之间的关系来自我评估,不断与另一个世界——电影——作比较的乡村,以及电影观众抑郁的青春。
——卡尔维诺
“我没法变成别人” 赵松 费利尼是谁?很多年以前,在一家盗版碟小店里,朋友把《扬帆》递给我,“费利尼这个家很不错”的时候,我就是这么随口问的。于是我买了那个片子,还有《卡萨诺瓦》。后来都看了,还有别的一些,不过都忘了,倒是记住了费利尼这个名字,还有一个小段子...
评分“一只狗能够靠衔住空中的球这样的技艺赢得人们的宠爱与赞赏,那么我也是那条狗,我的球则是电影”,当林肯电影中心著名传记作者钱德勒问费里尼为何从事电影事业,他微笑地如是回答。 占有电影中圣三位一体地位的费里尼早已经被时代图腾化,几代人的爱、性、青春、梦早在他的...
评分「独处是一种特别的能力,有这种能力的人并不多见。我向来羡慕那些拥有内在资源、可以享受独处的人,因为独处会给你一个独立空间、一份自由,这些是人们嘴上喊『要』,实际上却害怕的东西。……他们害怕寂静无声,害怕那种剩下自己一人,与自我思绪及长篇内心独白独处的静默。...
评分高考完我去文庙买了一套打折的电影馆,里面有这本。大学的第一本笔记本的第一面就抄了一段话,就是动物尾巴的那段,要保持纯真,坚信一段动物尾巴能拽出一只大象,愈是困难,就越要相信之类。还有the visionary is the only true reality, 梦是唯一的现实。我也学着他记了一段...
评分费里尼很细致很坦诚地谈了几乎是关于自己一生的心路历程。最触动的是谈及罗马是他的第二个家、贯穿自己创作生涯的乡愁以及与朱丽叶塔的互相包容与爱;最启发的是将想象力视为创作电影的核心源头,围绕人物打磨角色,每一次拍片像做爱,对梦境和幻想的深深迷恋与信任;最可爱的是袒露自己对肥胖女人的癖好,和每一次的节食失败以及对坐飞机的恐惧……将每一部作品都视为自己的孩子,对他们如此认真、照顾并且袒护,是最为难能可贵。
评分希望我也能学到点儿费里尼的温柔和爱吧~这真是极为珍贵的品质。
评分日,费费想读居然这么少?责编要去剖腹了,朋友看到这条请帮忙顶起,点个想读。过几天和荷索一起来波赠书回报大家
评分相较于读其他导演传记来说,费里尼对自身与创作之间关系的思考,来得更加清晰:他愿意表明自己的对于创作的热衷,也不惮于坦言自身想象的边界,但又不断沉迷于想象与梦境之中,这点让其个人与作品都极为迷人。无论是《八部半》无法解构的意象,还是《阿玛柯德》里充满童趣味道的影像,都只会出于他这个漫步四周、即兴发挥,却又每一步都思考透彻的天才小丑之手。
评分还是坦诚的
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