具体描述
首部揭露二十世紀最傳奇音樂故事《時間終結四重奏》於二戰德軍戰俘營中創生、首演的著作
這個故事關於一首穿越古今的四重奏，
基於《啟示錄》而創作，寫在末日般的時代。
它挑戰過去，通往未來，
指向永恆，也銘刻現在。
二十世紀最引人入勝的傳奇音樂故事：時間終結四重奏，於德軍戰俘營中譜寫而成，並經德國軍官許可於營中首演。那一夜，台下聚集了四百多名囚犯及軍官，忘卻彼此身分及身處黑暗時代，眼神滿盈喜悅及感動，全然沉浸於樂曲創造的奇蹟。
《時間終結四重奏》的作曲家奧立菲耶・梅湘，出生於法國，是位虔誠天主教徒、鳥類愛好者及嚴謹的作曲家。1941年被囚禁於戰俘營時，他以聖經中的《啟示錄》為靈感，融合大自然中鳥鳴吟唱與畢生所學知識，想像，當時間走到盡頭銜接上永恆，在物資匱乏、惡劣的環境中譜出世紀名曲《時間終結四重奏》。在最黑暗的時刻，梅湘舉起他的手，像《啟示錄》中從天而降的天使，用音樂向世人宣布：再也沒有時間存在了。
營中的首演由謹慎熱情的大提琴手巴斯奇耶、樂觀豪邁的單簧管手阿科卡、性情拘謹的小提琴手勒布雷及作曲家兼鋼琴手梅湘組成。梅湘所創作的這首曲子極要求演奏技巧，但當時只有殘破的提琴，和琴鍵無法自動歸位的鋼琴。儘管樂器如此劣質，憑藉著對《時間終結四重奏》的喜愛與崇敬，他們依然共同完成這首曲子的首演，並在《時間終結四重奏》首演音樂會成功後一個月，透過納粹軍官的幫助，得以先後逃出戰俘營，繼續在他們所喜愛的藝術界擔任音樂家、演員。
作者瑞貝卡・莉欽親身訪談演奏者及首演台下聽眾，以報導式手法揭露《時間終結四重奏》的創作起源與過程，看宗教、大自然如何啟發梅湘，並深入探究四位樂手的相處細節和首演現場，紀錄二戰德軍戰俘營中的景況以及音樂家在其中所受到的特殊待遇，鉅細彌遺地描繪出一首救贖人心的永恆樂曲的誕生。
特別收錄
●繁體中文版的作者專序
●四十六張珍貴歷史照片
●作曲家梅湘《時間終結四重奏》樂譜序文
◎聯合推薦
國家交響樂團音樂總監／呂紹嘉
MUZIK古典樂刊發行人／孫家璁
資深樂評家／焦元溥
「梅湘不但是二十世紀最重要的作曲家之一，也是偉大的『人格者』。他在二戰期間於俘虜營創作、演出『時間終結』四重奏的動人故事，是值得被世代傳頌的音樂傳奇，更是人性光輝的極致展現，這本書的出現，是現代人之福。」
－－國家交響樂團音樂總監／呂紹嘉
「音樂是時間的藝術，容易流逝卻也立體。透過本書，我們終能回到1941年的戰俘營，從一種未曾有過的珍貴角度，重新凝視大師傑作。」
－－MUZIK古典樂刊發行人／孫家璁
「時而感人，時而令人震驚，時而有趣，時而極具挑戰性，該書敘說出一個值得傾聽的故事。強烈推薦！」
－－BBC音樂雜誌
「作者親身訪談演奏者與首演聽眾，收集來自戰俘營的文獻資料，寫下第一本講述《時間終結四重奏》創作與首演的故事，讓我翻開第一頁就不忍釋手⋯⋯這本書觸及許多重要主題：信仰、友誼、創造力、絕望時代下的慈悲，以及戰爭時期所促發的罕見情操。」
－－室內樂雜誌／阿諾德・斯泰恩哈特（Arnold Steinhardt）
「樂章編寫順序的釐清，初看無足輕重，卻是重要的切入手法，作者得以藉此修改對於在八A戰俘營中所發生的事件、人們所普遍接受的說法⋯⋯這是一本詳實又易讀的調查報導式新聞寫作，它澄清了有關《時間終結四重奏》創作上的一些重要議題。」
－－泰晤士報文學增刊／邁可・多恩斯（Michael Downes）
「單簧管演奏家瑞貝卡・莉欽寫下了一本擄獲人心的著作⋯⋯她的研究解消了長久以來有關一九四一年那場首演會後許多被珍視的迷思⋯⋯莉欽溫柔而鮮活地刻劃了其他幾位音樂家⋯他們與鋼琴手梅湘一起在首演會上合作演出。」
－－紐約客雜誌
「奧立菲耶・梅湘的《時間終結四重奏》一曲，堪稱二十世紀最偉大的藝術成就之一，莉欽針對該曲創作的歷史脈絡與參與其中的人物所進行的審視分析，極具啟發性，對那一場非比尋常的首演會所坐落的複雜環境，提供了頗富洞見的闡釋，並讓我們得以如此罕見地瞥視人類性靈中溫暖而堅韌的一面。」
－－蒙特婁交響樂團音樂總監／野健（Kent Nagano）
作者简介
瑞貝卡・莉欽（Rebecca Rischin）
享譽國際的單簧管獨奏演奏家、作家，與俄亥俄大學（Ohio University，位於美國俄亥俄州雅典市）的單簧管教授。本書作為她的知名著作（康乃爾大學出版社，2003年；2006年），被譽為是一部相關主題上的權威性論著。除開中文譯本，該書已被譯成法文、日文與義大利文，並已改編成劇本，即將籌拍電影。
■譯者簡介
沈台訓
清大社人所畢業。自由編輯與書籍翻譯。譯作有《開放的心》等。
聯絡信箱：tsbrest@gmail.com。
目录信息
致謝
樂章標題與樂器配置
為時間終結而作：梅湘四重奏的故事
序曲 一張邀請卡
第一章 四重奏啼聲初試
第二章 囚營中的四重奏
第三章 排練四重奏
第四章 間奏曲
第五章 首演之夜
第六章 四重奏獲釋
第七章 四重奏分飛
第八章 永恆之境
附錄A：作曲家的樂譜序文
附錄B：樂曲錄音選粹
附錄C：補充說明
作者註
參考書目
· · · · · · (收起)
读后感
這本書的作者Rischin很有意思，為寫此書她訪問了許多與首演有關係的人物與演奏家，調查龐大的資料， 「糾正」了一些梅西安本人對《時間終結四重奏》首演的描述。 梅西安本人曾這樣寫道: "It took place in Goetz in Silesia, in a dreadful cold Stalag was buried in snow W...
评分這本書的作者Rischin很有意思，為寫此書她訪問了許多與首演有關係的人物與演奏家，調查龐大的資料， 「糾正」了一些梅西安本人對《時間終結四重奏》首演的描述。 梅西安本人曾這樣寫道: "It took place in Goetz in Silesia, in a dreadful cold Stalag was buried in snow W...
评分這本書的作者Rischin很有意思，為寫此書她訪問了許多與首演有關係的人物與演奏家，調查龐大的資料， 「糾正」了一些梅西安本人對《時間終結四重奏》首演的描述。 梅西安本人曾這樣寫道: "It took place in Goetz in Silesia, in a dreadful cold Stalag was buried in snow W...
评分這本書的作者Rischin很有意思，為寫此書她訪問了許多與首演有關係的人物與演奏家，調查龐大的資料， 「糾正」了一些梅西安本人對《時間終結四重奏》首演的描述。 梅西安本人曾這樣寫道: "It took place in Goetz in Silesia, in a dreadful cold Stalag was buried in snow W...
评分這本書的作者Rischin很有意思，為寫此書她訪問了許多與首演有關係的人物與演奏家，調查龐大的資料， 「糾正」了一些梅西安本人對《時間終結四重奏》首演的描述。 梅西安本人曾這樣寫道: "It took place in Goetz in Silesia, in a dreadful cold Stalag was buried in snow W...
用户评价
从文学性的角度来看，这本书的语言风格简直是一场盛宴，充满了古典的韵味，却又时时透露出一种未来主义的冷峻与精确。作者的遣词造句考究至极，每一个形容词和副词的选择都仿佛经过了千锤百炼，绝无半点冗余。我特别着迷于他对场景描绘的那种近乎于雕塑般的质感，仿佛空气中的每一个粒子都能被清晰地触摸到。读到某些段落时，我甚至会不由自主地放慢语速，细细品味那些富有音乐性的长句结构，它们像精心编排的乐章，有着明确的主题和变奏，让人沉醉其中。与时下流行的快餐式叙事相比，这种慢工出细活的文风显得尤为珍贵，它要求读者付出专注，但也给予了丰厚的回报。每一次重新阅读，都能在那些看似寻常的词语组合中，挖掘出新的层次和隐喻，这无疑是一部值得反复咀嚼的文本。
评分关于这部作品所探讨的主题深度，我感到由衷的敬佩。它绝非仅仅停留在表面的冲突或冒险之上，而是勇敢地触及了存在、意义与永恒这些形而上的议题。作者以一种近乎冷酷的哲学视角，审视着文明的兴衰与个体在巨大时空尺度下的渺小。我尤其欣赏它对“选择的重量”这一概念的探讨，在既定的轨道上，每一个微小的偏离，最终如何演变成无法估量的后果。这种对因果链条的细致梳理，让人不得不反思自身在日常生活中所做的每一个决定。它没有提供简单的答案，而是提出了更为深刻的问题，迫使读者跳出舒适区，去直面那些令人不安却又必须面对的终极命题。读完合上书页的那一刻，那种知识分子式的焦虑感久久无法散去，这才是真正有价值的文学应有的力量。
评分我对这部作品的想象力之宏大感到由衷的赞叹。作者构建的世界观，其复杂性和内在的逻辑自洽性，简直令人叹为观止。从宏观的宇宙法则到微观的社会结构，无不展现出超凡的构建能力。那些新创的概念、新生的文明形态，描述得极其详实且充满说服力，仿佛作者并非凭空想象，而是从某个平行宇宙中带来了真实的记录。特别是对那些非人类实体或概念的描绘，摆脱了以往作品中常见的刻板印象，呈现出一种既陌生又极具可信度的形态。这种极致的想象力，不仅仅停留在华丽的辞藻和奇特的设定上，而是深植于对现有知识体系的延伸与挑战之中，它真正拓宽了我对“可能性”的理解边界。读起来就像进行了一次精神上的星际旅行，既是视觉的冲击，更是思维的拓展。
评分这部作品的叙事张力，着实让人感到震撼。作者对于宏大叙事背景的把控，简直是出神入化，每一次情节的转折都像是精准的导火索，将读者一下子拽入一个充满未知与未竟的境地。我尤其欣赏他对人性幽微之处的刻画，那些在极端环境下迸发出的复杂情感，远比单纯的善恶二元论来得真实可感。人物的动机不是一蹴而就的，而是层层剥开的洋葱，你以为你看到了核心，但下一页又被新的信息所颠覆。特别是主角团在面对似乎不可逆转的命运时所展现出的那种近乎固执的抗争，让人在阅读时常常要停下来，深吸一口气，才能消化那种沉重又带着一丝微光的希望。整个故事的节奏感把握得极佳，时而如疾风骤雨般紧凑，叫人手不释卷，时而又像一场漫长的冥想，让思绪在广阔的意象中自由驰骋。我感觉自己仿佛不是在阅读一个故事，而是在亲身经历一场漫长而艰辛的跋涉，每翻过一页，脚下的土地似乎都发生着微妙的质变。
评分这本书的结构设计，我只能用“鬼斧神工”来形容。它拒绝采用线性叙事的老套路，而是像一个精密的万花筒，将时间线、多重视角以及碎片化的记忆交织在一起，形成一个复杂而又和谐的整体。起初，这种跳跃感可能会让习惯了传统叙事的读者感到一丝困惑，但一旦你适应了作者设定的内在逻辑，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。信息并非一股脑地倾泻下来，而是像谜题的碎片，你需要亲自动手，将它们拼凑起来，才能看到完整的图景。这种参与式的阅读体验，极大地增强了代入感和探索欲。最妙的是，作者在故意留下空白处的同时，又精准地控制了“留白”的尺度，既保证了叙事的完整性，又为读者的想象力留下了广阔的驰骋空间。这不仅仅是讲述一个故事，更像是在构建一个可以供人沉思的思维模型。
评分很少能在西方音乐史中找到如此精彩的一段故事，而作者很好的将这段历史呈现了出来。读了这本书，关于梅西安很多作品的核心思想，运用技法等都能有一定的理解。Post-WWII的音乐的理解上我一直存在障碍，而这本书或许打开了一扇门。
评分从技术上说，为一首音乐作品作传是无比困难的；从写作上说，这本书也绝非那么引人入胜。但梅西安《时间终结四重奏》实在是太曼妙了，比音乐更传奇的是它的诞生环境，即二战的战俘营中，梅西安根据包括自己在内的四名乐手所会的乐器而创作、并且获得首演的不世出的杰作。知道这个故事是在N年前的《爱乐》杂志上，兜兜转转终于等到了中译。Rebecca Rischin对这部作品的诞生做了很多袪魅，但袪魅之后，仍然是一个比《肖申克的救赎》监狱里的费加罗还要曼妙的传奇故事...两次越狱的单簧管手、改行后成了影星甚至还出演过《去年在马里昂巴德温泉》的小提琴家、传奇的室内乐大提琴家、热爱古典乐的8A战俘营德国军官、为了宣传自己善待战俘的德国官僚...但饶是这些传奇故事，都无法掩盖梅西安和作品本身的stunning。
评分从技术上说，为一首音乐作品作传是无比困难的；从写作上说，这本书也绝非那么引人入胜。但梅西安《时间终结四重奏》实在是太曼妙了，比音乐更传奇的是它的诞生环境，即二战的战俘营中，梅西安根据包括自己在内的四名乐手所会的乐器而创作、并且获得首演的不世出的杰作。知道这个故事是在N年前的《爱乐》杂志上，兜兜转转终于等到了中译。Rebecca Rischin对这部作品的诞生做了很多袪魅，但袪魅之后，仍然是一个比《肖申克的救赎》监狱里的费加罗还要曼妙的传奇故事...两次越狱的单簧管手、改行后成了影星甚至还出演过《去年在马里昂巴德温泉》的小提琴家、传奇的室内乐大提琴家、热爱古典乐的8A战俘营德国军官、为了宣传自己善待战俘的德国官僚...但饶是这些传奇故事，都无法掩盖梅西安和作品本身的stunning。
评分从技术上说，为一首音乐作品作传是无比困难的；从写作上说，这本书也绝非那么引人入胜。但梅西安《时间终结四重奏》实在是太曼妙了，比音乐更传奇的是它的诞生环境，即二战的战俘营中，梅西安根据包括自己在内的四名乐手所会的乐器而创作、并且获得首演的不世出的杰作。知道这个故事是在N年前的《爱乐》杂志上，兜兜转转终于等到了中译。Rebecca Rischin对这部作品的诞生做了很多袪魅，但袪魅之后，仍然是一个比《肖申克的救赎》监狱里的费加罗还要曼妙的传奇故事...两次越狱的单簧管手、改行后成了影星甚至还出演过《去年在马里昂巴德温泉》的小提琴家、传奇的室内乐大提琴家、热爱古典乐的8A战俘营德国军官、为了宣传自己善待战俘的德国官僚...但饶是这些传奇故事，都无法掩盖梅西安和作品本身的stunning。
评分从技术上说，为一首音乐作品作传是无比困难的；从写作上说，这本书也绝非那么引人入胜。但梅西安《时间终结四重奏》实在是太曼妙了，比音乐更传奇的是它的诞生环境，即二战的战俘营中，梅西安根据包括自己在内的四名乐手所会的乐器而创作、并且获得首演的不世出的杰作。知道这个故事是在N年前的《爱乐》杂志上，兜兜转转终于等到了中译。Rebecca Rischin对这部作品的诞生做了很多袪魅，但袪魅之后，仍然是一个比《肖申克的救赎》监狱里的费加罗还要曼妙的传奇故事...两次越狱的单簧管手、改行后成了影星甚至还出演过《去年在马里昂巴德温泉》的小提琴家、传奇的室内乐大提琴家、热爱古典乐的8A战俘营德国军官、为了宣传自己善待战俘的德国官僚...但饶是这些传奇故事，都无法掩盖梅西安和作品本身的stunning。
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