世界科幻大师的写作课
波澜壮阔的故事航海之旅
◎ 编辑推荐
☆ 星云奖、雨果奖、美国国家图书奖得主,世界科幻、奇幻小说大师倾囊相授!
☆ 经典赏析+习作练习+写作工作坊+延伸阅读 = 充满惊喜的私人写作计划。
☆ 用显微镜观察故事发展进程中的细枝末节,掌握叙事的根本要素 和语言的游戏规则。
◎ 内容简介
写作是一门手艺,技巧精湛者才能获得艺术的自由。世界科幻、奇幻大师厄休拉•勒古恩认为,创作就像在大海中航行,只有掌握真正的技巧航海,才能在暗礁和重重险阻间开拓属于自己的航道。
本书是厄休拉•勒古恩主持“写作工作坊”时的课堂讲义,也是她多年创作及阅读经验的浓缩,聚焦于叙事文与虚构写作最重要的十件事:语言的音乐性、文字间的有机作用、结构与调性、叙述者的视角与口吻……坦诚、敏锐、充满洞见的艺术领悟与经典文学名著碰撞出惊人的火花,富有挑战性的文学技巧分析与范例赏析、练习及延伸阅读相结合,引导你在故事的海洋中确定自己的航道,顺利扬帆远行。
◎ 媒体推荐
对于已有小说写作经验的写作者和追求精进的写作者来说,这本书是必读的。
——《图书馆期刊》(Library Journal)
本书简明扼要、叙述清晰,能够陪伴和鼓舞那些有志于成为作家的人。
——《柯克斯评论》(Kirkus Reviews)
勒古恩在这本书里揭露了技巧为何是一门艺术。这本书就像一颗明亮之星,能够指引所有航行在写作之海的人。
——《出版人周刊》(Publishers Weekly)
勒古恩是位睿智的写作者,是富有幽默感的讲故事大师。她既可以为那些阅读《纽约时报》的读书人讲故事,也可以取悦孩子们。她所写的每一种故事类型,可以说都重塑了那个故事类型的面貌。
——《波士顿全球报》(Boston Globe)
厄休拉·勒古恩(Ursula K. Le Guin, 1929-2018),生于美国加州伯克利,世界著名奇幻、科幻小说家,被称为“科幻小说女王”。勒古恩在各种不同写作领域均取得了不凡的成就,一生共著有21部小说、11卷短篇小说集、4本文集、12本儿童文学、6卷诗歌和4部翻译;多次赢得国际幻想小说领域最重要的奖项:7次雨果奖、6次星云奖、21次轨迹奖,她还曾获美国国家图书奖、卡夫卡奖及美国科幻奇幻作家协会“大师”称号、《洛杉矶时报》“罗伯特·基尔希终身成就奖”等荣誉。西方文学评论家哈罗德·布鲁姆将她列入美国经典文学作家之中,《纽约时报》则称她为“美国当代最伟大的科幻小说家”,尽管她本人更喜欢以“美国小说家”之名为人所知。
故事是再现现实,但是作者不同,再现也会不一样。最接近于真实世界的故事,最好。也就是写作要剥离作者的主观想法,展现故事本身的逻辑和真实。 这本书正是教给大家如何驾驭语言,讲好故事的典范。不同于一般写作书注重故事情节,本书注重语言节奏和韵律在推动故事前进中的作用...
评分 评分 评分如果你读过厄休拉·勒古恩的《地海传奇》,一定会被其中构筑的地与海、风与火之间的奇想世界所打动。文字和语句是精确的,也是流动的,它传递作者的想象,帮助读者在头脑中建立起相应的具象情境,构建出独特的地海风物志;也帮助读者了解人物性格,巫师、王子与龙,以及地海种...
评分春节期间,对于科幻迷来说,是一个特别的纪元。 因为,改编自国产科幻小说大师刘慈欣的作品《流浪地球》火的一塌糊涂。 也许很快,科幻小说将会逐渐成为自媒体时代的“显学”,毕竟,刘慈欣之前就因为因为自己代表作《三体》的版税收入,成为了国内最有钱的作家之一,而随着这...
这本书的语言风格非常注重效率,没有太多冗余的文学修饰,直奔主题,这正是我这种希望快速提升技艺的“实干派”所偏爱的。我关注到书中关于“场景切换的节奏感”的描述,它将场景的转换类比于音乐中的休止符,强调了留白的重要性。书中举例说明了如何通过环境描写来映射人物的心理状态,而不是简单地陈述“他很悲伤”。最让我受益匪浅的是它对“对话的纯化”的探讨。很多新手作者的对话充斥着过多的解释性内容(即“信息倾倒”),这本书通过对比展示了如何通过更短促、更有目的性的对话来实现人物的性格展示和情节推进。我对比了一下我之前写的一些章节,发现自己的人物对话常常是“为了告知而告知”,读完这本书后,我立即着手删减了大量不必要的寒暄和背景介绍。它像一把锋利的手术刀,指导我们剔除那些拖慢故事速度的冗余部分,让叙事回归到最纯粹的驱动力上来。
评分这本《写小说最重要的十件事》的封面设计得非常引人注目,色彩搭配和字体选择都透露出一种专业而又亲切的气息。我是一个资深的文学爱好者,但真正动笔写小说却是近几年的事,过程中遇到了不少瓶颈,尤其是在情节构思和人物塑造方面。我期待这本书能为我提供一些清晰、实用的指导。初翻阅时,我特别留意了它对“冲突与张力”的处理。很多教程往往把这个概念讲得高深莫测,但这本书的讲解方式非常接地气,它通过一系列具体的案例,剖析了如何在一个看似平淡的场景中植入暗流涌动的矛盾。比如,书中提到一个关于“沉默的代价”的练习,让我茅塞顿开,意识到有时人物不说什么比他们说什么更具戏剧性。此外,关于世界观设定的章节也颇具洞察力,它强调的不是宏大叙事的堆砌,而是细节的真实感和内在逻辑的一致性,这对于我这种偏爱历史架空小说的作者来说,无疑是雪中送炭。整本书的排版清晰,阅读体验极佳,让人愿意沉下心来,一口气读完。
评分作为一名业余作者,我最大的痛点一直在于如何让我的故事“动起来”,让角色拥有自己的生命力,而不是成为推动情节的木偶。这本书中关于“人物弧光”的章节,可以说是全书的精华所在。它没有停留在陈旧的“好人变坏或坏人变好”的简单定义上,而是深入挖掘了角色内心深处那些不易察觉的驱动力和自我欺骗。书中详细拆解了如何通过人物的“口头禅”、“习惯动作”和“非理性选择”来构建其立体感,这些观察入微的细节描写,对于提升作品的文学质感至关重要。我尝试应用了书中建议的“压力情境日记法”来重新审视我主角的动机,结果发现之前我设定的几个关键转折点,其实都站不住脚。这本书的价值在于,它迫使你从读者的角度——那个挑剔、不轻易被说服的读者——来审视自己的创作。它鼓励的是一种批判性的自我反思,而不是盲目的肯定。
评分我最近在构思一个科幻长篇,最大的困扰是如何平衡硬核的科学设定和流畅的叙事节奏。市面上很多强调技术细节的书籍,读起来常常像是教科书,让人望而却步。然而,《写小说最重要的十件事》在这方面展现了令人惊喜的平衡感。它没有陷入技术术语的泥潭,而是巧妙地将“信息密度”与“读者耐受度”挂钩,提供了一种动态的调整策略。我特别喜欢其中关于“揭示的艺术”的论述,作者用非常生动的比喻,讲解了如何在合适的时间点,以最有效的方式将背景信息“喂”给读者,既不让读者感到信息过载,又能保持故事的悬念。更让我印象深刻的是,它对“第一人称叙事中的可信度危机”的探讨。针对我正在尝试的第一人称视角,书中提出了几个立即可用的校对清单,比如检查叙述者是否“知道得太多”或者“情感反应滞后”等,这些都是我在盲写时极易犯的错误。这本书的实操性远超我的预期,它更像是一位经验丰富的编辑在耳边提供建议,而非一位高高在上的理论家在布道。
评分我通常习惯于先搭好框架再填充血肉,但每次都发现结局往往力不从心,或者中途就因细节不符而不得不推倒重来。《写小说最重要的十件事》提供的“结构化写作流程”颠覆了我原有的工作习惯。它强调的不是僵硬的“三幕剧”套路,而是将“主题的提炼”放在了比大纲更早的位置。书中有一个观点让我拍案叫绝:主题不应该是在故事写完后强加进去的道德说教,而应该是角色在探索过程中无意间触碰到的核心困境。书中对“重复意象的运用”的讲解也非常精妙,它展示了如何通过反复出现的符号来潜移默化地强化主题,使得故事在情感层面产生回响,而不是仅仅停留在事件的层面。此外,关于结尾的“开放性与满足感的权衡”,书中提出的几种收尾模式,比如“回环式”和“回响式”,都非常具有操作性,为我提供了处理复杂收尾的新思路,这对于我正处于瓶颈期的作品来说,简直是及时雨。
评分与其叫作《写小说最重要的十件事》不如说是《写英文小说最重要的十件事》,书中有相当的内容是针对英文写作的特点的:比如说语言的音乐性,中文当然也有音乐性,但书中所举的例子是经英文翻译成中文的,原作中的音乐性已经很难体会;比如说语法,所举例子完全是在说明英语的语法,而例句却翻译成了英文;比如说时态,恕我孤陋寡闻,中文中有时态之说吗?最后作者创意写作练习班学员的习作举例更是全部为英文未译。问题是我买来是想着参考中文写作的,这本书的针对性就大打折扣了。自从人民大学引进了美国的创意写作指导书系并受到追捧以后,许多出版机构开始跟风,然而有一些可以说是无脑引进,根本不适合中文写作的特点,只是翻译一个相对吸引眼球的名字来骗读者的钱,这方面以后浪犹甚!
评分这本书很有趣。(1)作者以写奇幻闻名,但是书里的内容没有教我们设定环境、架构情节、刻画人物,而是回归到书写的本源,探讨叙事的语言、视角和时空;(2)因为是「工作坊」的课堂讲义,所以会有例文和练习,好在不只有题目,还不无体贴预先料到习作者的误区和怠惰;(3)附录中同侪小组的组织方式,可资镜鉴,也提醒我们,「创意写作」不是纯凭阅读就能轻易习得的陈述性知识,而是要经由「工作坊」去落地的程序性知识。说来说去,写小说最重要的那件事,是「写」才对。
评分【2019第1本】本书更偏文学类,不像其他书那样将“冲突”奉为圭臬,所举的例子也多为著名文学作品。在句法上,书中有几处跟其他通行写作规则不太一样:1.句子不是越短越好,长短相宜同样具有力量。2.不要完全拒绝被动句,该用就用。最有用的两部分,一是叙述视角,包括第一人称、有限第三人称、全知作者、客观作者和“观察者-叙事者(第一人称或第三人称)”五大视角,可以从伍尔夫或者阿特伍德的作品中学习如何切换视角。二是通过描述来暗示和推动故事,聚焦一切能够揭示人物、暗示事情已经发生或者预示事情即将发生的道具和细节。不要事无巨细地列物品清单,而是让每一个对象都在推动故事,让每一个细节开口说话。避免“解释性肿块”,海量的背景交代不仅不要出现在对话中,也不要出现在描述中,会打乱故事节奏。这方面可以学习《指环王》。
评分这本书很有趣。(1)作者以写奇幻闻名,但是书里的内容没有教我们设定环境、架构情节、刻画人物,而是回归到书写的本源,探讨叙事的语言、视角和时空;(2)因为是「工作坊」的课堂讲义,所以会有例文和练习,好在不只有题目,还不无体贴预先料到习作者的误区和怠惰;(3)附录中同侪小组的组织方式,可资镜鉴,也提醒我们,「创意写作」不是纯凭阅读就能轻易习得的陈述性知识,而是要经由「工作坊」去落地的程序性知识。说来说去,写小说最重要的那件事,是「写」才对。
评分给出的写作10条,非常精要,有点像卡尔维诺千年文学备忘录的简易实操版,即使不写作,看了也可以增长阅读的见识,尤其在看科幻小说的时候,只要看到那种“解释性肿块”,就能知道作者的写作功底还未到家。
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