三摺畫 在線電子書 圖書標籤: 剋洛德·西濛  法國文學  法國  小說  外國文學  新小說  長篇小說  文學   

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一開始會很難進入，因為場景、故事、人物、對話都是穿插及無縫拼接的，一旦仔細閱讀又容易迷失，隻能先領略文本自身的純粹感，隨著類似的場景和人物反復齣現，可以逐漸形成一些故事，雖然後麵還是要閱讀譯後記纔能完全把握這些故事，但個人更傾嚮於故事不止如此，不同讀者能自行拼接齣更多不同的故事。我看到剋洛德·西濛已經把新小說寫到這個程度，多少還是有種絕望感。

意象，句子，如泉水，如交響樂，如絲綫，交織齣三幅畫捲。 第一幅編織齣來的基色是燦爛的金黃，第二幅是高潮，冷艷的硃紅，第三幅是沉靜的藍。三原色的三摺畫。 節奏。韻律。色彩。 美。

大概這就是西濛所說的的“三葉飾”結構瞭，這種筆法和通篇都有的繪畫場景，如同小說裏的“紋章”，像是那些畫傢們有意無意地在畫中鑲嵌自己的標記一樣，以塗抹、描寫的方式來建構自己的小說世界。小說中兩個交纏的肉體同樣與《有軌電車》、《常識課》交疊，而極富跳躍性的文字色塊相互之間平行並置，組成瞭一幅幅斑駁的印象式文字畫。

以“明信片上展示著……”這樣的句式開篇，是不是很像一位意欲為我們詳細講解畫作細節的美術館嚮導？於是在這種引導和展示下，我們像印象派畫傢那樣不停地看見/辨認各式各樣的色彩和明暗、形狀和紋理，其次事物的輪廓纔慢慢顯現齣來（以一種存在先於本質的方式），萊辛在《拉奧孔》中認為畫/造型藝術難以錶現詩/文學之不可眼見，前者將神降格為人的尺度，那麼可以說，西濛明目張膽地用畫的透視法來作詩，正是要把全知全能的神還原為作為肉身凡體的人的尺度，我們像一颱運動的攝影機（就像格裏耶在《快照集》裏所提供的觀看方式那樣），隻能冷眼旁觀地接受視野所攝取的畫框中的一切細節，當然西濛絕非是萊辛意義上的從詩退迴畫，畫原所不能夠的在這裏也變成能夠瞭：時間直接越過畫無法而詩可以錶現的那種承續狀態，轉而以破裂零散的非綫性狀態齣現瞭。

新小說真的很無聊。隻是他們把這種技巧發揮到瞭極緻。

读完了克洛德·西蒙的《三折画》。一开始的极致细微的描写，就让人仿佛在看一电影，随着镜头的慢慢移动，一幅幅场景逐步呈现，画面感极强。但是排山倒海般的工笔画般的细致入微的描写，不分段落，一直到底，让人喘不过气来。但接下来，我充满探究的希望。 三个故事场景，通过一...

读完了克洛德·西蒙的《三折画》。一开始的极致细微的描写，就让人仿佛在看一电影，随着镜头的慢慢移动，一幅幅场景逐步呈现，画面感极强。但是排山倒海般的工笔画般的细致入微的描写，不分段落，一直到底，让人喘不过气来。但接下来，我充满探究的希望。 三个故事场景，通过一...

读完了克洛德·西蒙的《三折画》。一开始的极致细微的描写，就让人仿佛在看一电影，随着镜头的慢慢移动，一幅幅场景逐步呈现，画面感极强。但是排山倒海般的工笔画般的细致入微的描写，不分段落，一直到底，让人喘不过气来。但接下来，我充满探究的希望。 三个故事场景，通过一...

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