李慕白金雪尘年画选

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二十世纪早期中国的“广告大王”黄楚九(1872-1931),是一个新瓶旧酒的“新药”制造和散布者,他开始推广现在人们熟悉的招贴画广告。1914年,为了生产这些肖像画,他招募了两名商业艺术家,郑曼陀(1888-1961)和杭稚英(1900-1947),这两人后来成为有名的月份牌画家,尤其擅长裸体画。

这其中杭稚英更年轻,但是后来超过郑成为中国影响最大的广告女性画家。作为上海商务印书馆广告部的一名年轻工人,他以偷学的方式学会了郑的技法——溜进郑在商务印书馆的办公室偷草稿。1925年,郑辞职开办了自己的工作室,并进行了革新。他的新技术主要是从Walt Disney那里学来(1920年代开始,Disney的动画片开始在上海影院里上映)。像Disney一样,他以自己的名字来给工作室命名(稚英工作室),在那里训练学生,并组织起一个艺术家队伍集体协作完成每一幅画作。

在他的工作室中,地位第二高的是两位直属副手——李慕白和金雪尘——两位年画大师的合作就此开始……

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李慕白(1913—1991)浙江海宁人。1928年来上海经同乡引荐拜师杭稚英先生学画。他从小颇具美术天赋,喜欢绘画,资质敏慧,悟性颇高,对人物造型熟练、准确。他学习勤奋,偶然被杭稚英发现,给予细心指点。为了进一步提高李慕白造型能力,杭稚英出资让他到陈秋草所办的白鹅画室学习。通过系统学习,他的素描和油画已达相当高的水平。解放后,华东美院曾请他去给学生讲课,表现出他高深的素描和色彩技巧。这对他创作月份牌产生了很大影响。在进行创作底稿时,造型简炼、准确,在人物结构上用炭精粉轻轻勾勒,因而给色彩较大的表现空间。画面明暗部分冷暖色对比丰富,对印象派色彩画颇多研究,加之他积累多年油画技巧,在用色上偏重对比色,所以画面上间色、补色用得很多。由于曾得杭稚英、陈秋草两位良师的热心提携,他在造型能力和色彩修养上都有了相当高的造诣。人物形象虚实结合,亮部明亮丰富,暗部呈现对比色彩。描绘年轻女性和儿童肤色柔润,表现出丰姿秀丽的体态和明媚的光线效果。他对于人体结构表现熟练,因而在画炭精稿时十分简炼迅速,着色同时按顺序运用色彩几乎一气呵成,效果潇洒迷人,凝重厚实。

金雪尘(1904—1996)上海嘉定人。1922年以第一名成绩被商务印书馆录取为“绘人友”。他色彩感觉特别好,善于画风景。他有国画、水彩画基础,对古诗词研究尤深,所绘画的室内外景物深得国画神韵和意境。1925年进入“稚英画室”,成为画室的三大支柱之一,在“稚英画室”主要画广告背景。画景前要构思半天,思考成熟才动笔。一般西方水彩画和中国传统工笔对外景表现较实在,对人物环境表现较充分,金雪尘结合水彩画和中国传统写意的方式,虚实相生,为画面造成一种温馨的氛围。他的背景有时以实景表现一丝不苟,有的将视觉焦点为中心,景物清晰逼真;外景则朦胧虚化,自己内心情绪感受在水色交融中得以体现。晚年后,他更追求作品意境韵味。

早期合作通常由杭稚英创意画草稿,李慕白在白纸上先画人物,画到八成,金雪尘就能在人物之后配上景物,基本上一次完成,同人物前呼后应。最后又由杭作整体调整、润色,相互配合得天衣无缝,如出一人之手。金、李画风接近,志趣相投,合作得相当愉快,与金梅生合称上海月份牌画三巨擘。新中国成立后两人共同合作绘制了大量现实题材的新年画。其中《武松打虎》、《春江花月夜》、《金鱼舞》为其代表作。作品《武松打虎》1961年获第三届全国年画评奖三等奖;《秋月琵琶》获全国美展奖;《女排夺魅》获1983年全国年画评奖一等奖和1984年第六届全国美展荣誉奖(最高奖)。中国美术馆收藏其年画代表作《采莲》。

出版者:上海人民美术出版社
作者:李慕白
出品人:
页数:0
译者:责编:范振家
出版时间:1985.09
价格:20.00元
装帧:1/12,787×1092
isbn号码:
丛书系列:
图书标签:
  • 美术 
  • 画册 
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白首偕老 画笔常青

几乎每一幅作品都是二人合作完成的。李画人物,金画背景衣饰……

《游湖(白蛇传)》:

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《晴雯补裘》:

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《春江花月夜》:

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