001 序 言 ……约瑟夫·康纳斯
009 引 言
001 第一章 导论：从手工艺人到艺术家
002 一 古代艺术家
009 二 中世纪的倒退和为自由的抗争
016 三 艺术家的新典范
019 第二章 艺术家和赞助人：一种变化关系的探讨
019 一 经济来源和职业活动
025 二 评估艺术品的新旧方式
028 三 宗教信仰和赞助的兴衰更替
037 四 商人阶层的赞助及艺术家的解放自立
040 五 艺术家和赞助人之间的互换关系
046 六 尤利乌斯二世和米开朗琪罗
048 七 艺术家的拖沓
051 第三章 艺术家的职业态度
051 一 艺术家的个性和文艺复兴的开端
053 二 流浪的手工艺人和工匠
056 三 罗马的魅力
065 四 对工作的痴迷
074 五 创造性的懒散
078 六 孤独中的创作
083 第四章 古怪的行为和高贵的举止
083 一 16世纪早期的佛罗伦萨怪人
089 二 米开朗琪罗“痛苦的思想和性情”
094 三 莱奥纳尔多的冷漠
098 四 身心的磨难
105 五 洁 癖
107 六 炼金术士和巫师
112 七 奇异的嗜好
115 八 16世纪对古怪艺术家的批评
118 九 艺术家的高贵形象
122 十 完美的绅士鲁本斯
125 第五章 天才，疯狂和忧郁
125 一 天才和疯子
130 二 忧郁气质
138 三 雨果·凡·德·古斯的病史
145 四 17世纪的忧郁症患者
161 五 梅塞施密特的精神失常吗？
171 第六章 艺术家的自杀
171 一 一份统计调查报告
174 二 罗索·菲奥伦蒂诺
179 三 弗朗西斯科·巴萨诺
180 四 弗朗西斯科·博罗米尼
183 五 彼得罗·泰斯塔
185 六 马尔科·里奇
186 七 自杀的北方艺术家
192 八 结 论
195 第七章 独身，爱情和纵欲
195 一 独身主义者
199 二 多情的拉斐尔
203 三 放纵和宗教艺术
208 四 16、17世纪艺术家的放荡淫逸
212 五 阿戈斯蒂诺·塔西：勾引阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基的 爱情骗子
215 六 禁忌的、理想化的柏拉图式爱情
220 七 “难以启齿的罪恶”
229 八 道德品行和淫秽艺术
237 第八章 艺术家和法律
237 一 三宗艺术家的犯罪案件
240 二 文艺复兴时期犯罪的法律和心理层面
244 三 切利尼一生的激情和罪行
247 四 莱昂内·莱奥尼：一个成功的恶棍
251 五 “波希米亚人”卡拉瓦乔
255 六 好斗的艺术家
261 七 造假的伦理
263 八 克劳德·洛兰的《真理之书》
265 九 仿冒古代大师和文物修复的欺诈行为
268 十 艺术品的盗窃
273 第九章 吝啬鬼和挥霍者
273 一 吝啬鬼
279 二 汉斯·霍尔拜因是一个浪荡子吗？
281 三 低地国家的挥霍方式
287 四 艺术家的宴乐
291 五 意大利人的骄奢淫逸
295 六 西班牙、德国和法国的挥霍者
299 第十章 学院派的野心和同行间的嫉妒
299 一 职业的自豪感
300 二 巴乔·班迪内利的自命不凡
303 三 佛罗伦萨和罗马的艺术学院
306 四 萨尔瓦托·罗萨的学院
307 五 头衔和荣誉
310 六 时尚的衣着和优雅的举止
311 七 奖章的背面
313 八 学院圈中的猜忌
317 九 多疑的大师
319 十 当地学校之间的竞争
324 十一 地区冲突
331 第十一章 贫富之间
331 一 文艺复兴时期艺术家的经济地位
333 二 安德烈亚·斯基亚沃内：一位被忽视的大师
334 三 贫困的职业艺术家
343 四 一些富裕的14、15世纪大师
344 五 丢勒在尼德兰之行的财务状况
347 六 提香的富有和精明算计
353 七 巴洛克时期的两位大贵人
361 八 鲁本斯和伦勃朗的鲜明对照
364 九 凡·代克和委拉斯克斯
364 十 名利之巅：乔舒亚·雷诺兹爵士
369 第十二章 个性，性格和作品
369 一 解开艺术家性格之谜的作品
372 二 朱塞佩·阿钦博尔托是一个“尚未封号”的超现实主义者吗？
375 三 心理学家的类型学理论：隆布罗索和克雷奇默
377 四 精神分析的论证：艺术家的个性和作品之间的相互影响
384 五 是否存在一种艺术家的性格类型？
387 注 释
413 致 谢
415 参考书目
433 图片目录
443 索 引
· · · · · · (收起)