001 序 言 ……約瑟夫·康納斯
009 引 言
001 第一章 導論：從手工藝人到藝術傢
002 一 古代藝術傢
009 二 中世紀的倒退和為自由的抗爭
016 三 藝術傢的新典範
019 第二章 藝術傢和贊助人：一種變化關係的探討
019 一 經濟來源和職業活動
025 二 評估藝術品的新舊方式
028 三 宗教信仰和贊助的興衰更替
037 四 商人階層的贊助及藝術傢的解放自立
040 五 藝術傢和贊助人之間的互換關係
046 六 尤利烏斯二世和米開朗琪羅
048 七 藝術傢的拖遝
051 第三章 藝術傢的職業態度
051 一 藝術傢的個性和文藝復興的開端
053 二 流浪的手工藝人和工匠
056 三 羅馬的魅力
065 四 對工作的癡迷
074 五 創造性的懶散
078 六 孤獨中的創作
083 第四章 古怪的行為和高貴的舉止
083 一 16世紀早期的佛羅倫薩怪人
089 二 米開朗琪羅“痛苦的思想和性情”
094 三 萊奧納爾多的冷漠
098 四 身心的磨難
105 五 潔 癖
107 六 煉金術士和巫師
112 七 奇異的嗜好
115 八 16世紀對古怪藝術傢的批評
118 九 藝術傢的高貴形象
122 十 完美的紳士魯本斯
125 第五章 天纔，瘋狂和憂鬱
125 一 天纔和瘋子
130 二 憂鬱氣質
138 三 雨果·凡·德·古斯的病史
145 四 17世紀的憂鬱癥患者
161 五 梅塞施密特的精神失常嗎？
171 第六章 藝術傢的自殺
171 一 一份統計調查報告
174 二 羅索·菲奧倫蒂諾
179 三 弗朗西斯科·巴薩諾
180 四 弗朗西斯科·博羅米尼
183 五 彼得羅·泰斯塔
185 六 馬爾科·裏奇
186 七 自殺的北方藝術傢
192 八 結 論
195 第七章 獨身，愛情和縱欲
195 一 獨身主義者
199 二 多情的拉斐爾
203 三 放縱和宗教藝術
208 四 16、17世紀藝術傢的放蕩淫逸
212 五 阿戈斯蒂諾·塔西：勾引阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基的 愛情騙子
215 六 禁忌的、理想化的柏拉圖式愛情
220 七 “難以啓齒的罪惡”
229 八 道德品行和淫穢藝術
237 第八章 藝術傢和法律
237 一 三宗藝術傢的犯罪案件
240 二 文藝復興時期犯罪的法律和心理層麵
244 三 切利尼一生的激情和罪行
247 四 萊昂內·萊奧尼：一個成功的惡棍
251 五 “波希米亞人”卡拉瓦喬
255 六 好鬥的藝術傢
261 七 造假的倫理
263 八 剋勞德·洛蘭的《真理之書》
265 九 仿冒古代大師和文物修復的欺詐行為
268 十 藝術品的盜竊
273 第九章 吝嗇鬼和揮霍者
273 一 吝嗇鬼
279 二 漢斯·霍爾拜因是一個浪蕩子嗎？
281 三 低地國傢的揮霍方式
287 四 藝術傢的宴樂
291 五 意大利人的驕奢淫逸
295 六 西班牙、德國和法國的揮霍者
299 第十章 學院派的野心和同行間的嫉妒
299 一 職業的自豪感
300 二 巴喬·班迪內利的自命不凡
303 三 佛羅倫薩和羅馬的藝術學院
306 四 薩爾瓦托·羅薩的學院
307 五 頭銜和榮譽
310 六 時尚的衣著和優雅的舉止
311 七 奬章的背麵
313 八 學院圈中的猜忌
317 九 多疑的大師
319 十 當地學校之間的競爭
324 十一 地區衝突
331 第十一章 貧富之間
331 一 文藝復興時期藝術傢的經濟地位
333 二 安德烈亞·斯基亞沃內：一位被忽視的大師
334 三 貧睏的職業藝術傢
343 四 一些富裕的14、15世紀大師
344 五 丟勒在尼德蘭之行的財務狀況
347 六 提香的富有和精明算計
353 七 巴洛剋時期的兩位大貴人
361 八 魯本斯和倫勃朗的鮮明對照
364 九 凡·代剋和委拉斯剋斯
364 十 名利之巔：喬舒亞·雷諾茲爵士
369 第十二章 個性，性格和作品
369 一 解開藝術傢性格之謎的作品
372 二 硃塞佩·阿欽博爾托是一個“尚未封號”的超現實主義者嗎？
375 三 心理學傢的類型學理論：隆布羅索和剋雷奇默
377 四 精神分析的論證：藝術傢的個性和作品之間的相互影響
384 五 是否存在一種藝術傢的性格類型？
387 注 釋
413 緻 謝
415 參考書目
433 圖片目錄
443 索 引
· · · · · · (收起)