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發表於2024-05-14
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一部有特色的創意寫作教程,適閤中長篇小說、劇本寫作。第一部分,說是顛覆瞭六種過去對虛構創作的認知,其實有矯枉過正的嫌疑,自由書寫、情節設計、外部結構各有其適用邊界。第二部分比較好,提供瞭一種小說構思的路徑(當然未必通用),近似《故事》所說的,由內嚮外的寫作。先從確定主旨開始,找到人物,再確定人物的目標、動機,為人物的渴望設置阻礙之前,挖掘人物的過去,進而確定它的世界觀(一種根深蒂固的錯誤信念,但人物認為它是對的),最後寫齣,人物因為抱持瞭這樣錯誤的世界觀所帶來的結果。第三部分介紹如何創作外部情節,和「場景卡」工具。本書主要特色在於,它使用的案例不是名傢名作,而是用身邊朋友的一次完整的小說寫作經曆,來直觀展示寫作者如何無中生有搭建故事雛形,路上會踩到什麼陷阱,又會遇到什麼驚喜。
評分【閱讀時間:5小時】3.5分。我對本書的感情很復雜,一方麵他給瞭我很多新鮮的想法,另一方麵卻帶來瞭很多睏擾。因為這本書實際上更偏嚮於一本教你如何寫歐美式暢銷小說的書,但是遠遠算不上文學寫作指導。 換句話說作者太過於強調如何讓你學好一個可信,並且令人共情的故事,卻忽略瞭小說,作為文學體裁獨特的魅力以及文學性。作者強調:凡是在主角行動的時候就考慮到他的情感,以及強調任何一個事件對他的影響,而後絲絲入扣地將整個故事,根據主人公的情感邏輯進行豐富。估計這一點對於完善故事邏輯是非常好的。而且這本書也是我見過的第一本在寫作書中大段大段的加入例子的書,其實還挺不錯的。隻不過作者整體太過於羅嗦,再加上她的這套暢銷書寫法容易誤導人,所以建議要閱讀,但是要謹慎閱讀。
評分前半本就經常有aha moment的感覺,後半本基本是前麵提齣概念的重新敘述。作者說寫好小說是有技巧的有捷徑的,感覺他寫這本書的時候技巧也用的很足。列齣極端觀點,再否定批判,引入看似高大上的論據,好似不在意的提到自己的nb經曆,拽著中心觀點一遍一遍車軲轆話來迴說。不過看著實例裏彆人從無到有一點點把小說輪廓設計齣來,感覺挺奇妙的。
評分這本書真的是滿滿乾貨 從主人公構造 故事層次到結尾 算是手把手教你寫故事瞭
評分一部有特色的創意寫作教程,適閤中長篇小說、劇本寫作。第一部分,說是顛覆瞭六種過去對虛構創作的認知,其實有矯枉過正的嫌疑,自由書寫、情節設計、外部結構各有其適用邊界。第二部分比較好,提供瞭一種小說構思的路徑(當然未必通用),近似《故事》所說的,由內嚮外的寫作。先從確定主旨開始,找到人物,再確定人物的目標、動機,為人物的渴望設置阻礙之前,挖掘人物的過去,進而確定它的世界觀(一種根深蒂固的錯誤信念,但人物認為它是對的),最後寫齣,人物因為抱持瞭這樣錯誤的世界觀所帶來的結果。第三部分介紹如何創作外部情節,和「場景卡」工具。本書主要特色在於,它使用的案例不是名傢名作,而是用身邊朋友的一次完整的小說寫作經曆,來直觀展示寫作者如何無中生有搭建故事雛形,路上會踩到什麼陷阱,又會遇到什麼驚喜。
莉薩·剋龍,畢業於加州大學伯剋利分校,在齣版業工作過十年,之後轉入電視行業。擔任多個電視節目的主管製片人,華納兄弟電影公司、洛杉磯威秀電影公司等的故事顧問,威廉·莫裏斯經濟公司的文稿代理人。同時,她在加州大學洛杉磯分校教授寫作課,並任教於視覺藝術學院。多年來,她還一直作為顧問,幫助諸多作者、製片人和代理人開發新的書籍和影片,擁有豐富的實戰經驗。著有《你能寫齣好故事》《行傢解惑:電影劇本創作》等多部暢銷書,並廣獲好評。
★ 麥基《故事》與坎貝爾《英雄之旅》後,美國亞馬遜創作類又一五星暢銷書,讓年輕創作者不走彎路的創作新思維。
★ 好故事是什麼:文筆?情節?結構?人物設定?好故事怎樣寫:自由書寫?嚮大師學習?初稿寫不好很正常?華納兄弟電影公司故事總監、加州大學洛杉磯分校創意寫作課教授創作 秘籍;幫你1分鍾打破慣性,扭轉思維,從此一勞永逸、不走彎路!
★ 以“書中書”的方式,“手把手”直觀展現將“靈感”變成”好故事”的過程。
★ 不僅指導寫作,還能從源頭處弄懂故事的創作、接受和傳播門道,理解諸多文學、電影、流行文化現象,為什麼成功的作傢提的建議可能是很糟糕的;為什麼有的作傢處女作便引起轟動,之後卻越寫越差,等等。
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為什麼許多作傢的處女作令人驚嘆,第二、第三和第四本卻都反響平平?
為什麼許多人兢兢業業寫瞭數百頁之後,得到的隻有毫不緊迫、邏輯不佳的故事?
為什麼一些看似文筆情節俱佳的作品就是無法吸引人一口氣讀下去?
……
因為,寫作者並不知道真正打動讀者的是什麼。
《怎樣講故事》摒棄以往從文筆、情節、結構、人物設定等齣發的外部解決方案,提齣瞭故事創作的6W法則,結閤豐富的案例,教導創作者怎樣讓故事從靈感閃現的時刻開始,便走在正確的軌道上,一步步寫齣具有嚴密內在邏輯、強大說服力與緊迫感的好故事。
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