具体描述
中国近现代名家画集：胡佩衡，ISBN：9787102039572，作者：胡佩衡
辽东画坛的传奇——王时敏的山水画探析 图书信息： 《明末清初辽东画派代表人物研究：王时敏的艺术生涯与山水画风格演变》 作者： 李文博 出版社： 燕山大学出版社 出版年份： 2023年 --- 内容简介： 本书聚焦于明末清初中国画坛中一位至关重要却常被现代研究者略微低估的巨擘——王时敏（1592-1680）。王时敏，字玄照，号际之，晚号小窗外史，辽东人氏，作为“清初四僧”及“四王”画派的领军人物之一，其艺术成就不单在于对董源、巨然、“元四家”笔墨传统的深刻继承与宏大综合，更在于他以一种近乎形而上学的态度，重塑了文人山水画的内在逻辑与审美标准。 本书并非对王时敏一生的简单传记梳理，而是深入剖析了其艺术创作的方法论、时代背景下的精神诉求以及其风格演变过程中的关键转折点。全书共分为七章，辅以大量的图像分析和文献考据。 第一部分：时代背景与艺术觉醒（第一章至第二章） 第一章：辽东的地理与文化氛围对王时敏早期心灵的塑造。 王时敏出身于辽东地区，一个在明末动荡中面临巨大政治变局的地域。本章详细考察了辽东的士人文化，探讨了这种边疆文化中蕴含的沉郁、坚韧与对中原传统的深厚向往如何影响了王时敏早期的审美取向。他并非出身于传统意义上的江南文人圈，这使得他对“古法”的追求，带有一种近乎“寻根”的迫切性。 第二章：从松江画派到董源的回归：艺术起点的抉择。 早期王时敏深受同乡董其昌影响，松江画派强调“以古为法”。然而，本书着重指出，王时敏并未满足于董其昌对元人笔墨的“集大成”式的提炼。在三十岁前后，他开始意识到仅凭米芾、赵孟頫尚不足以支撑其艺术野心，从而将目光投向了更加古老、更具浑厚气象的董源、巨然。本章通过比对王时敏现存的早期山水小品，揭示了这一“向源头回溯”的决定，如何奠定了其日后山水画雄浑博大的基调。 第二部分：笔墨的哲学与技法的构建（第三章至第五章） 第三章：论“积墨法”的形而上学意义——以《仿巨然秋山图》为例。 王时敏山水画最引人注目的特征之一是他对“积墨法”的极致运用。本章通过对多件重要作品的微观结构分析，论证了王时敏的积墨并非简单的墨色叠加，而是一种时间感和空间感的交织。他如何通过层层皴擦、反复渲染，使画面获得一种坚实的、不可穿透的体积感，这与当时文人画追求的“逸笔”形成了鲜明的对比。书中特别分析了其如何利用墨色的浓淡枯湿来表现“金石气”与“烟岚气”的辩证统一。 第四章：对“元四家”的辨证继承：王时敏的“融化”策略。 王时敏的艺术生涯以博采众长著称，但如何避免落入单纯的模仿窠臼，是其艺术成就的关键。本章细致辨析了王时敏对黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙的继承模式。例如，他对黄公望的“披麻皴”进行了结构上的强化，使其更具法度；而对倪瓒的“折带皴”则在疏朗中加入了更多的层次感。本书认为，王时敏的继承策略是“解构而后重组”，他致力于将四家的个人面貌提炼为一种可以普遍适用的笔墨“语言体系”。 第五章：题跋中的自我定位：从“学古”到“造古”。 王时敏的题跋是理解其创作意图的钥匙。本章系统梳理了王时敏中晚期题跋中的核心观念，特别是他如何阐述“作画非为悦人，乃为自足”的信念。通过对大量题跋文字的语义分析，我们发现王时敏逐渐从被动地学习古人，转变为主动地在古法中寻找“造化之源”。他将绘画视为一种内在的修行，力求在笔墨的推移中，达到一种与古人精神共鸣的“静穆之境”。 第三部分：晚年风格的定型与影响（第六章至第七章） 第六章：巨幅山水的挑战与突破：王时敏晚年的“重构”倾向。 进入晚年，王时敏的创作进入了一个新的阶段，他开始挑战巨幅长卷和鸿篇巨制。在这些作品中，他不再像早年那样刻意追求墨色的微妙变化，而是倾向于结构上的宏大布局与笔墨的力度释放。本书通过分析《江山无尽图卷》（局部）等代表作，论证了王时敏晚年风格趋向于一种更具建筑感的布局，这预示着清初山水画从注重“士气”向强调“法度”的转向。 第七章：辽东画派的内在精神与对后世的延宕影响。 本书最后探讨了王时敏对“四王”整体风格的确立作用。他以其深厚的学养和严谨的态度，将“摹古”提升到了一个前所未有的理论高度，确保了清代宫廷和士大夫阶层对山水画正统的认知。尽管后世批评其“胶柱鼓瑟”，但王时敏所构建的这套严密的笔墨体系，为后来的画家提供了一个可操作、可检验的艺术标准，使山水画在清代保持了数十年相对稳定的发展轨迹。本书旨在为重新认识王时敏在艺术史中的地位提供坚实的论据，超越简单的师承或门户之见，深入探究其“笔墨哲学”的深远意义。 附录： 王时敏主要交往人物年表、重要作品图录索引。 --- 本书适合从事中国美术史研究的学者、高等院校艺术专业师生，以及对清初文人画有深度兴趣的收藏家和爱好者阅读。
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漓江秋云。
评分人民美术出版社1990年版
评分老先生不太行。
评分人民美术出版社1990年版
评分漓江秋云。
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