具体描述
▲75件珍贵收藏，纵贯古今东西的工艺世界
▲以制作者的视角，观看人类文明的遗产
▲精美的摄影传达器物神髓
三位日本顶尖手工匠人——漆艺家赤木明登、陶艺师内田钢一、锻金师长谷川竹次郎——分别从自己多年的收藏中挑选了25件精华以展示介绍。这些藏品跨越了文化和时间，在逐一的说明中，作者探索了自古到今人类“造物”时如何展现对“形”的理解。三人的制作者立场也渗透进论述中，讨论了生活在现代的工艺匠人如何从古代传承又超越古典。
作者简介
赤木明登：日本漆艺家，1962年生于日本冈山县。1985年毕业于中央大学文学部哲学科，1988移居至轮岛市三井町拜漆艺家冈本进为师。1994年出师独立，开始利用和纸创作自己独特的漆器。温暖细腻的风格，在日本国内外得到高度评价，作品被欧洲最大的设计博物馆（慕尼黑应用艺术馆）收藏。著有《漆涂师物语》《美物抵心》《赤木家的食器柜》等。
内田钢一：日本陶艺术家。1969年生于爱知县。爱知县立濑户窑业高等学校陶艺专科毕业后，在东南亚、欧洲、非洲等世界各地的窑厂修行，1992年在三重县四日市搭建自己的窑厂。著有『MADE IN JAPAN』。
长谷川竹次郎：日本锻金师。生于1950年。祖上是尾张德川家的御用刀柄金工师，到明治时代，家业转为茶道用具金工师。长谷川师从人间国宝关谷四郎氏。1994年作为家族第三代传人继承名号“一望斋春洸”。
目录信息
读后感
由三位日本艺术家分别介绍一下自己家的藏货，都是有年代感的收藏品，文字不多，只是简单的介绍，图片还好，但角度单一了些。图册类的书转成电子版，也是有好处的，可以随时下载需要的图片资料，留存在手机里，远远比纸质书要受用的多，虽然图片尺寸不及图书上看的细致。 赤木明...
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用户评价
这本书的出现，对我来说，是一次意料之外的惊喜。我通常会选择那些情节跌宕起伏，或者知识性很强的书籍，但“形之素”却完全颠覆了我的固有认知。它的魅力，在于它那种不动声色的深刻，在于它那种润物细无声的影响。作者似乎拥有一种神奇的能力，能够将那些最抽象、最难以言说的概念，化为触手可及的文字。它不像是一本“教你如何做”的书，而更像是一个“引你思考”的伙伴。我常常在读到某个段落时，停下来，反复咀嚼作者的字句。那些词语，在我的脑海中激荡，引发出一连串的联想。它让我开始审视那些习以为常的“形”，去探究它们背后的“素”。例如，我一直认为某种生活习惯是理所当然的，但在读了这本书后，我开始质疑，这种习惯的“形”究竟是如何形成的，它背后的“素”又是什么？这种刨根问底式的思考，让我觉得我不再是被动地接受生活，而是主动地参与到生活的构建中。作者的文笔，也是我非常欣赏的一点。它不华丽，却极具力量；它不煽情，却能触动人心。它就像是一汪清泉，涤荡着我疲惫的心灵。每一次阅读，都是一次与自我的对话，一次与更深层意义的连接。这本书，无疑是我近期阅读体验中，最独特、最深刻的一次。
评分初次接触“形之素”，我对其并没有抱有太高的期望。然而，随着阅读的深入，我却被其独特的魅力所深深吸引。这本书并非以惊心动魄的情节或深奥的学术理论取胜，而是以一种极其细腻、极其深刻的笔触，将那些我们日常生活中司空见惯，却又鲜少深入思考的“形”与“素”展现在读者面前。作者仿佛是一位技艺高超的匠人，用文字雕刻出一幅幅生动的画面，让我们得以窥见事物本质的纹理。他对于“形”的阐释，远超出了物理形态的范畴，而是包含了那些无形的规则、潜在的逻辑、以及塑造我们观念的无形力量。而“素”，则是这一切的基石，是那个最纯粹、最原始的存在。阅读这本书，我感觉自己像是经历了一场宁静的冥想。我不再是被动地接受信息，而是主动地去感受、去思考、去连接。作者的文字，没有华丽的辞藻，却有着直击人心的力量。它就像是一杯醇厚的茶，越品越有味道，越品越能体会到其中的深意。这本书，让我开始重新审视自己与周围世界的关系，让我看到了那些隐藏在表象之下的深刻联系。
评分我曾经认为，书籍的价值在于它能提供多少信息，或者能带来多少娱乐。但“形之素”这本书，却以一种截然不同的方式，向我展示了书籍的另一种可能性。它没有提供具体的“答案”，也没有给出明确的“指导”，但它却以一种极其深刻的方式，影响了我的思考模式。作者对于“形”的理解，让我开始重新审视那些我习以为常的生活方式和思维习惯。那些“形”并非是固定不变的，它们背后都有更深层次的“素”在驱动。而“素”，则是那个最纯粹、最根本的存在，是万物变化的根源。读这本书，我感觉自己像是站在一个巨大的万花筒前，作者用他独特的视角，将这个世界以一种全新的方式呈现给我。我开始去探究，我为什么会做出这样的选择，我为什么会持有这样的观念。这种自我反思的过程，虽然有时会带来些许不适，但更多的是一种成长和觉醒。作者的文字，有一种独特的魔力，它能够穿透表象，直击人心。它不像那些枯燥的理论书籍，而是充满了生命力和温度。每一次阅读，都像是一次与心灵的对话，一次与更深层意义的连接。这本书，无疑是我近期阅读体验中最具启发性的一次。
评分“形之素”这本书，在我手中缓缓展开，就像一幅徐徐展开的古画，不张扬，却充满了意境。我原本以为它会是晦涩难懂的哲学探讨，或是冗长复杂的理论阐述，但事实却远非如此。作者以一种极其温和、极其细腻的方式，将那些抽象的概念具象化，将那些潜藏的逻辑显性化。他笔下的“形”，并非仅仅是可见的轮廓，更是那些无形的规则，那些思维的定势，那些社会文化的烙印。而“素”，则是这一切的本源，是那个最纯粹、最原始的能量。阅读的过程，更像是一场心灵的漫步，我跟随作者的文字，一步步深入，去探寻事物的根源，去理解那些隐藏在表象之下的真相。我尤其欣赏作者的语言风格，它不华丽，却极具穿透力；它不煽情，却能触动人心最柔软的地方。它不像其他书籍那样，试图用强烈的观点去冲击你，而是用一种邀请的姿态，让你主动去思考，去感悟。每一次翻开，都像是一次与自我的深度对话，让我更加清晰地认识到，构成我生命的，究竟是那些随波逐流的“形”，还是那份坚守的“素”。这本书，让我看到了一个更加广阔、更加深邃的世界。
评分我一直对那些能够触及事物本质的书籍情有独钟，而“形之素”恰恰满足了我对这种深邃的渴望。它没有宏大的框架，也没有激烈的冲突，但它却以一种极其精妙的方式，揭示了那些构成我们认知和行为的根本要素。作者对于“形”的阐释，让我耳目一新。它不再是简单的外在表现，而是包含了那些无形的规则、那些潜藏的逻辑、以及那些塑造我们观念的无形力量。而“素”，则是这一切的基石，是那个最纯粹、最原始的存在。读这本书，我感觉自己像是站在一个高处，俯瞰着我们日常生活的种种现象，并试图去理解它们背后的驱动力。作者的笔触细腻而深刻，能够捕捉到那些稍纵即逝的情感和思想的火花。它不是那种让你读完就觉得“学到了很多”的书，而是一种潜移默化的影响，它会在你未来的思考和行动中，悄然地发挥作用。我特别喜欢作者的叙事方式，它不急不躁，娓娓道来，让你在不知不觉中被吸引，并跟随他的思路去探索。这本书，让我对“理解”有了更深层次的认识。
评分我一直觉得，很多时候我们所追求的，并非物质上的富足，而是精神上的充盈。然而，在快节奏的现代生活中，我们常常迷失在各种目标和欲望的追逐中，渐渐遗忘了内心深处的呼唤。这本书，就像是及时出现的一盏明灯，照亮了那些我曾经忽视的角落。它没有贩卖焦虑，也没有鼓吹某种特定的生活方式，而是以一种平和、内敛的方式，引导我们去探寻生命的本质，去理解那些构成我们之所以为“我们”的根本。作者对“形”的理解，是如此的透彻，又是如此的细腻。它不仅仅是指物理上的形态，更是指那些无形的规则、那些潜藏的逻辑、那些影响我们行为模式的深层原因。而“素”，则是这一切的源头，是那个最纯粹、最根本的存在。读这本书，我仿佛经历了一场心灵的洗礼。它让我开始反思，我所追求的，究竟是表面的光鲜，还是内心的安宁。我所遵循的，是潮流的引导，还是内心的声音。它提供的不是答案，而是一种思考的视角，一种重新认识世界和自己的方式。我尤其喜欢作者在描述某些现象时，那种旁观者的视角，既有深度的洞察，又不失情感的温度。它让你看到事物的多面性，让你理解复杂性，而不是简单地将事物标签化。读完之后，我并没有感到沉重，反而有一种轻松和释然。仿佛卸下了许多不必要的包袱，看到了更广阔的天地。
评分我一直对那些能够触及事物本质的书籍情有独钟，而“形之素”恰恰满足了我对这种深邃的渴望。它没有宏大的框架，也没有激烈的冲突，但它却以一种极其精妙的方式，揭示了那些构成我们认知和行为的根本要素。作者对于“形”的阐释，让我耳目一新。它不再是简单的外在表现，而是包含了那些看不见的规律、那些潜藏的逻辑、以及那些塑造我们观念的无形力量。而“素”，则是这一切的基石，是那个最纯粹、最原始的存在。读这本书，我感觉自己像是站在一个高处，俯瞰着我们日常生活的种种现象，并试图去理解它们背后的驱动力。作者的笔触细腻而深刻，能够捕捉到那些稍纵即逝的情感和思想的火花。它不是那种让你读完就觉得“学到了很多”的书，而是一种潜移默化的影响，它会在你未来的思考和行动中，悄然地发挥作用。我尤其喜欢作者的叙事方式，它不急不躁，娓娓道来，让你在不知不觉中被吸引，并跟随他的思路去探索。这本书，让我对“理解”有了更深层次的认识。不再是简单的认知，而是发自内心的洞察和共鸣。它让我开始审视，我所看到的世界，究竟是真实的“形”，还是被扭曲的“影”。
评分我不得不承认，“形之素”这本书，以一种我从未预料到的方式，触动了我。它没有宏大的理论体系，也没有惊人的故事线索，但它却以一种极其巧妙的语言，将那些我们日常生活中司空见惯，却又鲜少深入思考的“形”与“素”展现在读者面前。作者仿佛是一位敏锐的观察者，又像是一位温柔的引导者，他并不强行灌输，而是用一种引人入胜的方式，邀请你一同去探索。我特别喜欢作者对于“形”的界定，它不仅仅是物质的外在形态，更是那些无形的规则、那些思维的模式、那些社会结构的藩篱。而“素”，则是这一切的根源，是那个最纯粹、最本真的存在。读这本书，我感觉自己像是走进了作者精心构建的一个思考空间，在这里，我可以放下外界的喧嚣，静下心来，去审视那些构成我生命的“形”，并试图去理解它们背后的“素”。我发现，原来很多我一直未能解决的困惑，都可以在这种深入的探究中，找到一丝线索。作者的笔触，既有力量，又不失细腻。他能够用最简单的文字，触及最深刻的道理，并引发读者内心深处的共鸣。这本书，让我对“理解”这件事，有了全新的认识。它不再是单向的接受，而是双向的探索和对话。
评分“形之素”这本书，在我翻阅的众多书籍中，无疑是一股清流。它没有冗长的铺垫，也没有刻意的煽情，而是以一种平和、内敛的方式，引导读者去探索生命的本质。作者对于“形”的理解，让我耳目一新。它不再是简单的外在表现，而是包含了那些无形的规则、那些潜藏的逻辑、以及那些塑造我们行为模式的深层原因。而“素”，则是这一切的源头，是那个最纯粹、最根本的存在。我喜欢作者的叙事风格，它不急不躁，娓娓道来，让你在不知不觉中被吸引，并跟随他的思路去探索。它不是那种读完就能让你瞬间豁然开朗的书，而是一种润物细无声的滋养，让你在不知不觉中，重新审视自己的生活，重新认识自己。它提供的不是答案，而是一种思考的视角，一种重新认识世界和自己的方式。我尤其喜欢作者在描述某些现象时，那种旁观者的视角，既有深度的洞察，又不失情感的温度。它让你看到事物的多面性，让你理解复杂性，而不是简单地将事物标签化。读完之后，我并没有感到沉重，反而有一种轻松和释然。
评分这本书，初初拿到手时，我还只是抱着一种随性的心态，想着或许能从中汲取一些灵感，或者只是消遣一下无聊的时光。然而，随着指尖划过书页，一种奇妙的触感便悄然蔓延开来。作者笔下的世界，并非那种铺天盖地的宏大叙事，也没有惊天动地的冲突。它更像是一处静谧的港湾，又或是一面古老的镜子，映照出的是那些平日里被我们忽略的细微之处，那些构成我们生活肌理，却常常被淹没在喧嚣中的“形”。我惊叹于作者如何将那些抽象的概念，那些模糊的情感，那些无形的观念，具象化得如此生动，如此有力量。它没有直接告诉你“是什么”，而是通过一系列的描绘，让你自己去感受，去理解。这种“引导式”的阅读体验，让我觉得我不是在被动地接受信息，而是在主动地探索，去揭开那些层层叠叠的面纱，去触碰那些隐藏在表象之下的“素”。有时候，我会读到一段文字，然后久久地凝视着窗外，思考着它所暗示的种种可能性。那是一种奇妙的共鸣，仿佛作者读懂了我内心深处那些未曾言说的思绪，并用文字将其一一捕捉。它不是那种读完就能让你瞬间豁然开朗的书，而是一种润物细无声的滋养，让你在不知不觉中，重新审视自己的生活，重新认识自己。我喜欢它那种克制的表达，那种不动声色的力量。它没有炫技，没有卖弄，只是用最朴实，却也最深刻的语言，触动人心最柔软的部分。每一次翻开，都像是与一位老友重逢，它总能给我新的惊喜，新的感悟。
评分阴翳，侘寂，幽幽然。大拙至美，简素至真。
评分对待器物的用心，以及追溯本源的探索和思考，这样诞生的作品才是有温度的。
评分对待器物的用心，以及追溯本源的探索和思考，这样诞生的作品才是有温度的。
评分形之素和塑，也是形之道，书中展示的器物，都是世间好物啊。更有赤木明登的解说，尤其他提到道元《正法眼藏》中的话，“排列吾身，终成尽界”，将一个个我排成列，便有了世间万物。设计师，如能悟得此句，可已得道了。
评分外行看热闹。书用心地使用红、米黄、黑三项纯色，红配漆器，米黄配陶艺，黑配锻金。千百年过去，人早没了，而人使用的器还在，不觉得有点怅惘吗？78页的《隐蔽的圣玛利亚像》，真是高洁，真是美。
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