具体描述
-编辑推荐-
照片曾作为一种证据工具而被广泛使用，然而在这个“有图有真相”已成为笑话、“PS”技术大行其道的时代，层出不穷的“假照片”事例却不断地警醒我们去重新思考照片与事实之间的关系。
★ 照片是可靠、真实的作证材料吗？
★ 照片的真实性来自于何处？
★ 照片的证据价值取决于什么？
★ 照片的意义和现实效果是如何被生产和解读的？
眼下这部摄影史研究的必读作品试图给出一些明确的回应。“每一张照片与其指称对象一样自然”的观念正变得遥遥欲坠，照片不应被当作一种对现实的真实记录，它需要的不是神奇的炼金术，而是历史。通过追溯照片证据被用于英国工业化、城市化进程中的一段鲜为人知的历史，本书揭示了这段历史所暗示的构成照片证据价值的权力关系。
-内容简介-
在法庭、医院和警察局里，在护照、许可证和通行证上，照片被频繁地用于档案、证据和记录。那些置于镜头前的事物与摄影影像之间的对应联系被理所当然地建立了起来，似乎照片就可以断言一种压倒一切的真实，证明那些曾经存在过的现实。
然而，照片作为此种“证据工具”，它所拥有的此种“证据之力”又是如何且在何时被确立并被接受的？哪种类型的照片能够以这种方式被生产和使用？哪些组织和机构有权赋予它这一地位？这涉及哪些摄影表征的概念，又会产生何种结果？
通过对摄影进行严格的历史和体制分析，本书从摄影记录与现代国家（涵盖卫生、市政、司法、社会控制等)的关系着手，展示了被织入国家机器与社会网络中的摄影所扮演的各种角色，呈现了现代国家和社会的“规训实践”与作为“观看实践”的摄影的相互关系。作者将摄影纳入现代国家的创生与社会控制的视野中加以考察，书中的观点植根于他对现代国家的发展和扩张的历史性把握。他在书中所展现的问题意识，显示了福柯思想对摄影史研究的重大影响。
-名人 & 媒体推荐-
关于摄影体制化及其社会和政治后果的探讨，犀利睿智、富有感情、清晰易读。塔格的新锐之声使艺术史的实践和政治重新焕发活力。
——阿尔伯特•布瓦姆，加州大学洛杉矶分校艺术史教授
约翰•塔格代表了美国摄影批评的新声音。他与普遍的狭隘论调的区别在于他熟悉欧洲马克思主义和后结构主义论争中的主要人物的思想。迅速发展但刚起步的摄影史学科从对这些思想的应用中获益匪浅。
——乌尔里希•凯勒，加州大学圣塔芭芭拉分校艺术史教授
塔格的工作有助于重塑影响了整整一代批评家的文化政治因素......人们可以在这些篇章中识别出摄影与权力关系之独特理论的展露。或许，对于当下和未来的摄影史学者来说，正是这一理论成为了《表征的重负》一书最具挑战性和启发性的遗产。
——《后像》
本书是反霸权史写作的典范。在福柯式的风格中，塔格认为，摄影始终是话语系统的一部分……他提供了理论和方法论的自我意识的框架，并彻底审视了现实主义的问题。
——《媒介，文化和社会》
一部重要且令人印象深刻的文集。其中的共同主题和论点，以及他深思熟虑的介绍，提供了摄影及其各种体制历史的新知识。
——《艺术史》
作者简介
-作者简介-
约翰•塔格（John Tagg），艺术史学者，策展人，主要学术成就在摄影研究领域。他于1980年代中期从英国移民美国，长期担任纽约州立大学宾汉姆顿分校的艺术史教授。《表征的重负：论摄影与历史》是他出版的一部较有影响的摄影理论文集，本书曾被一些专家列为摄影领域的基础读物。
-译者简介-
周韵，博士，教授，现就职于江苏第二师范学院。主要研究方向为西方美学和文化，在先锋派理论方面有一定研究，发表相关文章十数篇。译有《大分野之后：现代主义、大众文化、后现代主义》，编有《先锋派理论读本》。
目录信息
插图目录
总序
致谢
导言
1 影像的民主：肖像照和商品生产
2 证据、真理和秩序：摄影档案和国家发展
3 监控手段：照片即法律证据
4 法律现实：照片即法律财产
5 上帝的卫生法：19世纪晚期利兹的贫民窟拆迁和摄影
6 照片的传播：新政改革和纪实修辞
7 工作活页：关于摄影、历史、表征的笔记
参考文献
索引
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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评分
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用户评价
这本书的封面设计就足够吸引人——一种沉郁的、略带复古的色调，模糊的黑白影像在视觉上营造出一种历史的厚重感。拿到手中，纸张的触感也相当扎实，给人一种认真做学问的期待。我一直对摄影与历史这两个概念的交织之处感到好奇，总觉得影像不仅仅是记录，更是一种观点的投射，一种叙事的工具，甚至是一种塑造记忆的方式。这本书的书名——“表征的重负”——立刻抓住了我的眼球，它暗示了摄影在呈现历史时所承载的巨大责任，也预示着这种“表征”并非总是轻松和中立的。我很好奇作者将如何深入探讨这种“重负”究竟意味着什么，它体现在哪些具体的方面，又给我们的历史认知带来了怎样的影响。是关于那些被精心摆拍的“历史瞬间”，还是那些无意间捕捉到的、却比刻意拍摄的内容更能触动人心的瞬间？是关于摄影师的个人立场，还是时代背景下的集体意识？我甚至联想到了一些历史事件，例如某些战争的影像，它们被广泛传播，成为人们理解那个时代的“证据”，但这些影像背后是否隐藏着被刻意忽略的视角，或者被扭曲的叙事？这本书的出现，就像是为我打开了一扇通往这些复杂思考的大门，我迫不及待地想知道书中将呈现怎样的案例分析和理论阐释，来解开“表征的重负”这个引人遐思的谜题。
评分拿起这本书，首先被其沉甸甸的质感所吸引，仿佛在暗示其内容之深刻。书名“表征的重负：论摄影与历史”，简洁却极富思考空间。我一直对历史照片有着浓厚的兴趣，它们是连接过去与现在的桥梁，是触摸历史的直接方式。但同时，我也深知，这些照片并非客观事实的完美复刻，它们背后往往承载着摄影师的意图、时代的烙印，以及被观看者的解读。这种“表征”的过程，是否就如同肩负重担？我希望这本书能够深入剖析摄影在“表征”历史时所遇到的各种挑战和困境。是关于那些被精心摆拍的“官方历史”影像，还是那些在混乱中捕捉到的、充满原始力量的“真实”瞬间？它们又分别承载着怎样不同的“重负”？我期待书中能够提供一些引人入胜的案例研究，通过具体的图像分析，揭示摄影师如何在有限的视角和条件下，努力去“捕捉”历史，但同时又不可避免地“建构”了历史。是否会讨论摄影的观看视角、构图技巧、以及影像的传播语境，这些因素是如何共同塑造我们对历史的理解的？我渴望从中获得一种更批判性的观看方式，不再仅仅被动地接受影像所呈现的内容，而是能够主动地去审视其背后的“重负”与“表征”。
评分在我看来，“表征的重负：论摄影与历史”这个书名，就如同抛出了一枚引人深思的炸弹。摄影，作为我们理解过去的重要窗口，其“表征”的历史，似乎天然就带着一种难以言喻的沉重。我常常在观看历史照片时，会感受到一种超越影像本身的复杂情感，那是一种对过去时代的凝视，也是一种对影像背后隐藏的信息的探寻。但“重负”这个词，让我意识到，这种“表征”并非易事，它可能意味着摄影师在道德、伦理上的挣扎，也可能意味着影像在传播过程中被赋予了过多的解读，甚至是一种政治化的解读。我非常好奇，作者将如何从理论和实践两个层面，来解析摄影在“表征”历史时所承担的“重负”。是否会深入探讨那些具有争议性的历史影像，分析它们是如何被使用、被解读，又如何影响了历史的叙事？是否会关注那些被遗忘的影像，以及它们背后可能隐藏的被忽略的历史真相？我期待这本书能提供一种更具批判性的视角，让我们能够更清醒地认识到，我们所看到的历史影像，并非历史的全部，而是经过一系列“表征”过程的产物，而这个过程本身，就充满了挑战与“重负”。
评分我对这本书的期待，更多地体现在其潜在的学术深度和思想启发上。书名“表征的重负：论摄影与历史”，就传递出一种严谨的学术探讨的信号。我一直认为，摄影不仅仅是一种艺术形式，更是一种社会文化现象，它深刻地影响着我们对世界的认知，尤其是对历史的理解。我们所熟知的许多历史事件，很大程度上是通过摄影作品来建立和巩固我们对其的印象的。例如，那些标志性的历史照片，它们几乎成为了事件本身的象征。然而，正如“重负”这个词所暗示的，这种“表征”绝非轻描淡写。它可能意味着摄影师在记录历史时的道德困境，意味着影像在传播过程中可能发生的变形和误读，也意味着历史本身在被摄影“表征”时所承受的巨大压力。我希望这本书能够深入探讨摄影与历史之间的这种辩证关系，揭示摄影是如何在“呈现”历史的同时，也在“塑造”历史的。是否会涉及摄影的叙事性，以及这种叙事性如何影响我们对历史事件的判断？是否会分析那些具有争议性的历史影像，并探讨它们是如何引发不同的解读和争论的？我对书中可能呈现的理论框架和方法论充满好奇，希望能从中获得一种更深刻、更具批判性的理解，认识到影像背后的复杂性和多重性。
评分这本书的题目——“表征的重负：论摄影与历史”——就足以让人产生浓厚的兴趣。我一直觉得，摄影与历史之间存在着一种密不可分的、却又极其复杂的关系。摄影既是历史的记录者，又是历史的建构者。它能够定格那些转瞬即逝的瞬间，让我们得以窥见遥远的过去，但同时，摄影师的视角、拍摄时的语境、以及影像的传播方式，都可能在不经意间，甚至是有意地，为历史的“表征”增添一层解读的滤镜。而“重负”这个词，则点出了这种“表征”所面临的巨大挑战和潜在的负面影响。我非常期待这本书能够深入探讨摄影在“表征”历史过程中所承受的各种“重负”。例如，那些被用于政治宣传的影像，它们是如何在塑造公众认知的同时，也可能扭曲历史真相的？那些关于战争、苦难的影像，它们又在以怎样的方式，让我们直面历史的沉重，以及摄影师在记录这些瞬间时所承担的道德压力？我希望这本书能够提供一些引人深思的案例分析，帮助我更深刻地理解，我们所看到的历史影像，往往是经过层层筛选、加工和解读的结果，而这种“表征”本身，就承载着沉重的责任。
评分从书名来看，这本书似乎探讨的是摄影作为一种媒介，在承载和传递历史信息时所面临的内在困境与外在压力。我一直认为，历史本身就是一种建构，而摄影，作为一种被赋予了“真实”光环的记录方式，在历史建构的过程中扮演着至关重要的角色。然而，这种“真实”往往是复杂且充满歧义的。摄影师的选择、拍摄的角度、后期处理，乃至影像的传播语境，都可能在不经意间或有意地偏离客观事实，甚至塑造出一种扭曲的历史叙事。我特别感兴趣的是，作者是如何界定“表征”这个概念的，它仅仅指代照片本身，还是包含其背后的拍摄意图、历史语境以及观者的解读？“重负”又指的是什么？是历史事件本身的沉重，是摄影师的道德责任，还是影像传播所带来的潜在误导和意识形态灌输？我期待这本书能够提供一些具体的历史影像案例，通过对这些案例的细致分析，揭示摄影在“表征”历史时所承受的“重负”究竟是如何形成，又是如何被化解或加剧的。例如，那些被官方使用的宣传照片，或者那些揭露社会阴暗面的纪实摄影，它们各自又承载着怎样不同性质的“重负”？我希望这本书能够帮助我更深刻地理解，我们所看到的历史影像，往往不是历史的全部，而是经过层层筛选、加工和解读的结果。
评分这本书的题目“表征的重负：论摄影与历史”，勾起了我对摄影与历史之间复杂关系的无限遐想。我一直觉得，摄影在历史叙事中扮演着一种双重角色：既是记录者，又是构建者。它能够以惊人的力量定格瞬间，让我们得以窥见过去，但同时，摄影师的选择、拍摄角度、后期处理，乃至影像的传播方式，都可能在不经意间，甚至是有意地，为历史增添一层解读的滤镜，甚至扭曲其本来的面貌。我好奇作者是如何定义“表征”这个概念的，它仅仅是照片本身，还是包含了更广泛的意义，比如摄影师的意图、拍摄时的语境、以及观看者如何理解这些影像？而“重负”又是指什么？是历史本身的沉重，是摄影师的道德责任，还是影像所承载的意识形态压力？我期待这本书能提供一些具体的历史影像案例，并通过深入的分析，揭示摄影在“表征”历史时是如何承受这些“重负”的。例如，那些被用于宣传的战争照片，它们是如何在塑造民族精神的同时，也可能隐藏着不为人知的真相？或者那些关于社会苦难的纪实照片，它们又是在以怎样的方式，让我们直面历史的伤痛？我希望这本书能为我提供一种更深刻、更具批判性的视角，去理解那些我们熟悉的，或是陌生的历史影像。
评分初看到这本书的名字“表征的重负：论摄影与历史”，我就被深深吸引了。这个书名本身就蕴含着一种深刻的哲学思考。摄影，作为一种记录现实的媒介，它承载了“表征”历史的使命。然而，“表征”并非总是轻盈和中立的，它可能伴随着巨大的“重负”。我一直在思考，这种“重负”究竟体现在哪里？是摄影师在捕捉历史瞬间时所面临的道德困境？是影像在传播过程中被赋予的、超越其本身意义的解读？还是历史事件本身所具有的沉重和复杂性，使得任何试图将其“表征”出来的方式都显得如此力不从心？我期待这本书能够深入探讨摄影在历史建构中的作用，它不仅是记录者，更是意义的赋予者，甚至是历史叙事的操纵者。是否会分析那些具有争议性的历史照片，并探讨它们是如何引发不同的解读和情感共鸣的？是否会关注那些被忽视的视角，以及摄影师如何在有限的框架内，努力去呈现一个更接近真相的“表征”？我非常好奇作者将如何通过具体的案例分析，来阐释“表征的重负”这一概念，并希望从中获得一种更深刻的、对历史影像的批判性理解。
评分这本《表征的重负：论摄影与历史》的书名，首先就给我一种沉甸甸的学术分量感。我一直认为，摄影作为一种视觉语言，在塑造我们对历史的认知方面起着不可替代的作用。我们很多时候对某个历史事件的记忆，都来自于那些经典的、被反复呈现的摄影作品。然而，“表征”这个词，以及紧随其后的“重负”，立即引发了我对这种“表征”过程复杂性和潜在问题的思考。历史的“表征”是否意味着一种简化，一种选择，甚至是某种程度的失真？摄影师在拍摄时，其立场、视角、甚至其所处的时代背景，都会不可避免地影响到最终呈现出来的影像。而这些影像一旦被视为“历史”，它们便承载了巨大的责任，可能被用来证明、宣传，甚至是塑造民族记忆。我非常期待这本书能够深入探讨摄影与历史之间的辩证关系，揭示摄影是如何在“记录”历史的同时，也在“构建”历史的。是否会关注那些具有象征意义的历史照片，分析它们是如何成为特定历史叙事的载体，又在多大程度上影响了我们对那个时代的理解？我希望能从这本书中获得一种更深刻的、批判性的观看方式，认识到影像背后隐藏的复杂“重负”。
评分我对这本书的兴趣，很大程度上源于它所提出的一个非常有力量的论点——“表征的重负”。在信息爆炸的今天，我们每天都会接触到大量的影像资料，这些影像被用来说明、证明、记录，似乎构成了我们理解世界和历史的基础。然而，我常常有一种隐隐的担忧，这些影像究竟有多么可靠？它们是否真的能够如实地反映过去？“重负”这个词，让我立刻联想到那些承载着巨大意义和责任的影像，例如那些关于战争、苦难、革命的画面，它们被赋予了超越其本身存在的意义，成为民族记忆、集体情感的载体。但同时，我也知道，这些影像的产生和传播，往往伴随着复杂的权力关系和意识形态的博弈。摄影师的个人视角、媒体的编辑选择、历史的宏大叙事，都可能对影像的“表征”产生决定性的影响。我特别想知道，作者是如何从理论上梳理摄影与历史之间的复杂关系，又将如何通过具体的案例分析来阐释“表征的重负”这一概念的。这本书是否会探讨那些被有意屏蔽的历史瞬间，或者那些被放大解读的微小细节？是否会涉及影像在塑造集体记忆和历史认知中的作用？我期待这本书能够提供一种批判性的视角，帮助我审视那些习以为常的历史影像，从而更清醒地认识到，我们所看到的“历史”，往往是经过“表征”的，而这种“表征”本身，就承载着沉重的责任。
评分八十年代的论文集，福柯加马克思的混搭框架，列宁竟然都用上了。框架有启发，正文完成度较低。「工作活页」部分可单独加半星：「我的历史研究似乎总是碎片的、不完整的；像系列风景素描，也想系列选址定线、可靠报告、谣言、掠影、延迟的观察、二手的陈述……若不是作品的即兴性质，某些范畴和概念会保留如下状况：揭示更多材料，对材料产生影响；允许提出更多问题，揭示更多半明通道，暗示更多遥远空间……」如果没有负担，就些这类断片也挺好的。
评分八十年代的论文集，福柯加马克思的混搭框架，列宁竟然都用上了。框架有启发，正文完成度较低。「工作活页」部分可单独加半星：「我的历史研究似乎总是碎片的、不完整的；像系列风景素描，也想系列选址定线、可靠报告、谣言、掠影、延迟的观察、二手的陈述……若不是作品的即兴性质，某些范畴和概念会保留如下状况：揭示更多材料，对材料产生影响；允许提出更多问题，揭示更多半明通道，暗示更多遥远空间……」如果没有负担，就些这类断片也挺好的。
评分第四章和第六章非常精彩 福柯(权力，真理政体）*巴特(对现实主义的批判，明室) 作者/生产者的转换很好的例子 找一些美国农业调查官方叙事的书对比读一读 摄影的本体论在当下应该已经变化 中国当代摄影 作为媒介研究可以据此扩展探索 (情境媒介)
评分其实我是个外行，如果不是这两天被迫要读，确实我可能绝不会拿起这本书。但是，读完我感觉，怎么说呢，就像一瓶好酒，也许不是我喜欢的口味和种类，然而绝对是一瓶好酒，不会上头。为什么会写这个比喻呢，真的就是不上头这个感受。虽然我从来也不读这类书，读起来真的觉得语言不那么通俗易懂，然而逻辑和语言都是好的，读完头脑是会非常清晰的，心情是愉悦的。所以，就算是门外汉，是初学者，并不会被绕晕，也不会被带偏，会有一种回甘的阅读体验。
评分早期摄影史的必读书
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