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我对这本书的叙事腔调感到非常困惑,它在不同的章节里,仿佛由好几个不同的人在写。有些段落的文字极其学院派,用着冗长复杂的句式来分析光影和角色动态的“后现代解构主义”意义,读起来非常吃力,像是在啃一本生硬的学术论文。紧接着,下一节的口吻又变得极其口语化,充满了老派的俚语和夸张的感叹词,仿佛作者正坐在酒吧里,向一个不太懂行的朋友吹嘘Avery多么“牛X”。这种风格上的巨大断裂,使得阅读体验非常割裂。我期待的是一种连贯、权威,同时又不失趣味性的专业分析,能够平衡历史背景的严肃性和Avery作品的娱乐本质。但这本书在这方面显得力不从心,它试图迎合所有读者群体,结果却让所有人都感到不满足。它就像一个混合了古典音乐和重金属摇滚的DJ歌单,尽管两种音乐都很好听,但放在一起播放,效果只能说是混乱。
评分那本《Tex Avery》的书,我刚读完,简直是五味杂陈,说实话,我一开始对这种名字带着点老派幽默的传记或者回顾录是抱有很高期望的,毕竟Avery在动画史上的地位是毋庸置疑的,那些夸张到极致、打破第四面墙的桥段,至今仍是无数创作者的灵感源泉。然而,这本书的叙事节奏实在让人捉摸不透。它花费了大量的篇幅去描绘早期好莱坞动画工作室的运作细节,比如铅笔稿的绘制流程、配音演员的试镜过程,甚至细致到某个特定年代的Cel片厚度标准,这对于一个纯粹的动画迷来说,或许算得上是翔实的资料,但对于我这种更期待深入剖析Avery本人创作理念和个人特质的读者而言,就显得有些偏离主题了。书中对动画片段的描述,虽然力求还原现场的疯狂,但总是缺少那种一锤定音的洞察力,仿佛只是在罗列事实,而非解读天才的内在驱动力。读到最后,我感觉像是参观了一个精美的道具仓库,所有的工具和布景都摆在那里,光彩照人,但却没能真正带我走进那个制造出“That's all folks!”背后那份纯粹的、无政府主义式的幽默大师的内心世界。这本书像是Avery作品的精美目录,而非他的传记灵魂。
评分这本书在处理视觉材料的呈现上,也暴露出不少问题。作为一本与动画大师相关的著作,我自然期望能看到大量高质量的、未曾公开的插图、分镜草稿或者背景设计原稿。然而,书中收录的图片数量有限,而且很多都只是简单地复制了作品中已经非常知名的截图,分辨率也显得不高,缺乏那种能让老影迷眼前一亮的“独家内幕”。更令人遗憾的是,很多关键的视觉转折点,比如Avery从华纳兄弟跳槽到米高梅时期的风格变化,书中只是用文字一笔带过,却没有提供足够的并列图片进行直观对比和解析。我们读文字描述一个角色设计是如何变得更具攻击性或更卡通化,却无法立即在视觉上得到印证,这极大地削弱了文本的论证力量。对于一个视觉艺术的从业者或爱好者来说,一本缺乏足够“看点”的图文书,其吸引力无疑大打折扣。
评分总的来说,这本书给我留下的印象是——野心勃勃,执行平庸。作者显然做足了背景研究,收集了海量的档案资料,但似乎在如何构建一个引人入胜的故事线这一核心任务上迷失了方向。它像一部剪辑得过于冗长、高潮和低谷处理不当的纪录片。书中花了大量笔墨去追溯Avery早年在堪萨斯州的童年对他的影响,虽然这为人物增加了一些维度,但对理解他如何创造出那些超越时代界限的荒诞喜剧效果,帮助实在有限。我更希望能看到一些关于创意是如何被“驯服”或“释放”的深入分析,毕竟,Avery的伟大之处在于他如何在一板一眼的制片体系中,硬是挤出了一片无法无天的动画乐土。这本书更像是一份详尽的年鉴,记录了他的生平和职业轨迹,却没能成功捕捉到他那标志性的、带着尖锐讽刺和狂野能量的创作精神的核心火花。
评分这本书的装帧设计倒是挺别致的,厚重的纸张,配上那种略微褪色的油墨印刷感,确实让人联想到黄金时代的电影海报。我本来以为内容会顺着Avery作品的时间线,像放电影胶片一样依次展开那些经典短片背后的故事和影响。但奇怪的是,作者似乎更热衷于在不同时期之间进行跳跃式的叙述,上一章还在讲《Red Hot Riding Hood》如何引起轰动,下一章突然就切到了他某个相对平庸时期的电视项目,中间的过渡极其生硬,缺乏必要的逻辑梳理。更让人抓狂的是,作者在引用一些业内人士的访谈时,似乎更关注他们的八卦和片场的小摩擦,而不是动画创作的艺术性探讨。比如,有整整一章在讨论某位配音员和原画师之间的薪资纠纷,这和Avery作品那种天马行空的想象力形成了鲜明的对比——内容过于琐碎且私密,却未能提炼出任何具有普遍意义的行业观察。看完这本书,我能记起的片段,更多是关于谁和谁在咖啡时间拌嘴,而不是那些让Avery的卡通角色永垂不朽的笑点是如何被精心设计出来的。
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