具体描述
《元曲鉴赏辞典》一般读者对元散曲的鉴赏和研究，注意得比对元杂剧为早。元人编的散曲总集，现存者有四种：即《阳春白雪》《太平乐府》《乐府新声》《乐府群玉》。在清代末年徐乃昌刻《随庵丛书》，已经把《阳春白雪》收入。而且丛书的编者，还用此版另外刷印了大、小两种开本的单行本《阳春白雪》，其版本在版心之外所留的天地空白很大，版面非常考究。后来1923年《太平乐府》也有木版精印本（四册）。刊印者武进陶珙。
五十年代，笔者把费了很长时间才编成的《全元散曲》整理后由北京中华书局出版了。书中对每首小令或套数都作了校勘，详记见于各书的同一篇作品在文字上的异同。笔者编刊了这部书，对于鉴赏和研究元散曲的同志，有些方便。 。
作者简介
目录信息
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读后感
散曲和剧曲都选得很合理，可以看出编者花了很多心思。 元杂剧负心汉能归出一类来，这样一想，元曲真是市井之声。尽管如此，也欣赏不大来。不过曲是要唱的，一唱情感就有了，人物就鲜活了。比较好读的是散曲。卢挚，白朴，乔吉，贯云石，姚燧，张可久。 宋词常写庭院、闺中和市...
评分散曲和剧曲都选得很合理，可以看出编者花了很多心思。 元杂剧负心汉能归出一类来，这样一想，元曲真是市井之声。尽管如此，也欣赏不大来。不过曲是要唱的，一唱情感就有了，人物就鲜活了。比较好读的是散曲。卢挚，白朴，乔吉，贯云石，姚燧，张可久。 宋词常写庭院、闺中和市...
评分散曲和剧曲都选得很合理，可以看出编者花了很多心思。 元杂剧负心汉能归出一类来，这样一想，元曲真是市井之声。尽管如此，也欣赏不大来。不过曲是要唱的，一唱情感就有了，人物就鲜活了。比较好读的是散曲。卢挚，白朴，乔吉，贯云石，姚燧，张可久。 宋词常写庭院、闺中和市...
评分散曲和剧曲都选得很合理，可以看出编者花了很多心思。 元杂剧负心汉能归出一类来，这样一想，元曲真是市井之声。尽管如此，也欣赏不大来。不过曲是要唱的，一唱情感就有了，人物就鲜活了。比较好读的是散曲。卢挚，白朴，乔吉，贯云石，姚燧，张可久。 宋词常写庭院、闺中和市...
评分散曲和剧曲都选得很合理，可以看出编者花了很多心思。 元杂剧负心汉能归出一类来，这样一想，元曲真是市井之声。尽管如此，也欣赏不大来。不过曲是要唱的，一唱情感就有了，人物就鲜活了。比较好读的是散曲。卢挚，白朴，乔吉，贯云石，姚燧，张可久。 宋词常写庭院、闺中和市...
用户评价
作为一名略有古典文学基础的爱好者，我对于工具书的要求通常是精确和深度兼备。这本书在多个层面上都超出了我的预期。《元曲鉴赏辞典》在对元曲的体裁分类和曲牌的解析上，展现了极高的专业水准。它不像有些辞典那样只是做简单的词条罗列，而是深入挖掘了不同曲牌在音乐结构和表达情感上的细微差别。比如，对“散曲”与“杂剧”的区分，以及在“套数”中的声腔运用，都有着独到的见解和详实的案例支撑。我特别喜欢它对“意象”的解析部分，比如对“月亮”、“酒”、“离别”这些核心意象在不同作品中的变奏和象征意义的梳理，看得人茅塞顿开。这让我明白，元曲的魅力不仅仅在于文字的华丽，更在于其背后蕴含的丰富文化代码。这本书无疑是为那些想要从“看热闹”跨越到“看门道”的读者量身定做的，它提供的鉴赏深度足以支撑起深入的研究。
评分说实话，我当初买这本书的时候，心里是有点忐忑的，毕竟“鉴赏辞典”这几个字听起来就挺“学术”的，担心读起来会晦涩难懂。结果，这本《元曲鉴赏辞典》给了我一个大大的惊喜。它最让我欣赏的一点是它的“全景式”介绍。它不仅仅关注那些我们耳熟能详的大师作品，对于那些名不见经传的优秀曲目也有着相当的篇幅。这极大地拓宽了我的阅读视野。我以前总觉得元曲就是那几大家的作品，但通过这本书，我发现了一个更广阔、更多元化的元曲世界。每当介绍一个新的曲目或作家时，作者都会辅以大量的背景资料和艺术风格分析，让人能够迅速抓住其精髓。文风上，它保持了一种恰到好处的平衡——既有学术的严谨性，又不失文学的感染力。读起来，一点也不觉得累，反而像是在跟随一位资深的策展人，参观一场精心布置的文学展览，每一步都充满惊喜和启发。这本书的索引做得也非常棒，查阅起来方便快捷，真正做到了实用性和学术性兼备。
评分初次接触元曲时，我常常被那些古老的语言和跳跃的思维搞得一头雾水，感觉像是隔着一层毛玻璃在看画。直到我遇到了这本《元曲鉴赏辞典》，才真正感受到了元曲的生命力。《元曲鉴赏辞典》的语言风格非常接地气，用现代读者的思维去解读古代的艺术，这种跨越时空的对话感让人非常亲切。它在解释那些拗口的句子时，总能找到最贴切、最形象的现代比喻，瞬间拉近了与作品的距离。它没有故作高深，而是以一种平易近人的姿态引导读者进入元曲的世界。我尤其欣赏它对“口语化”特征的强调，这让元曲不再是高高在上的“文人雅玩”，而是充满了市井烟火气的艺术表达。通过这本书，我仿佛能听到当年在茶楼酒肆里传唱的曲调，感受到那些小人物的喜怒哀乐，这种沉浸式的体验是其他参考资料难以给予的。它成功地“翻译”了元曲的“语境”，让艺术真正活了起来。
评分这本《元曲鉴赏辞典》简直是打开了我通往元代文学宝库的一把金钥匙。我一直对元曲这种形式情有独钟，但碍于自己的知识储备有限，总觉得在欣赏那些经典作品时，少了一层深入理解的底蕴。这本书的出现，完美地填补了这个空白。它的编排方式非常人性化，不是那种枯燥的学术堆砌，而是充满了对作品的真挚热情。当我翻开每一个条目时，都能感受到编纂者对元曲的热爱。例如，在解读关汉卿的《窦娥冤》时，它不仅仅是罗列了剧本的主旨和人物分析，更是细致入微地剖析了当时社会背景下，这种悲剧力量是如何产生的，对后世文学的影响又是何等深远。作者的笔触细腻而富有洞察力，总能在不经意间点亮一些我之前忽略的细节。特别是对于一些生僻的字词和典故的解释，既精准又易懂，让人在阅读过程中完全没有卡壳的感觉。它就像一位博学多才的老友，耐心地为你解读每一句曲词背后的深意，让我对元曲的结构、韵律和意境有了更深层次的认识和欣赏。这本书的价值，绝不仅仅是一本工具书，更是一部引导我们走进元曲艺术殿堂的向导。
评分这本书的装帧设计和纸张质量也令人印象深刻，这体现了出版方对内容的尊重。作为一本工具书，耐用性和阅读舒适度是至关重要的。《元曲鉴赏辞典》在这一点上做得非常到位，字体排版清晰适中，即使长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。更重要的是，它在结构上体现了一种递进式的学习逻辑。从基础的元曲常识、体裁介绍入手，逐步深入到具体作品的赏析和作家评传，最后还附带了相关的历史背景知识梳理。这种编排方式非常符合人们的学习习惯，使得知识的积累是有层次感的，不会让人产生畏难情绪。我感觉这本书的设计者不仅是文学专家，也是一位优秀的教育工作者，深谙如何高效地传授知识。它不仅是案头的常备书，更是我进行文学拓展阅读时，最信赖的“背景资料库”。每次翻阅，总能发现新的光亮点，极大地丰富了我的文化素养和审美情趣。
评分有首元曲，从头到尾都是山，“草团标正对山凹。山竹煎茶。山芋山薯，山葱山韭，山果山花。山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。山色元佳，山景堪夸，山外晴霞，山下人家。”真是山中岁月无限好。
评分有首元曲，从头到尾都是山，“草团标正对山凹。山竹煎茶。山芋山薯，山葱山韭，山果山花。山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。山色元佳，山景堪夸，山外晴霞，山下人家。”真是山中岁月无限好。
评分有首元曲，从头到尾都是山，“草团标正对山凹。山竹煎茶。山芋山薯，山葱山韭，山果山花。山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。山色元佳，山景堪夸，山外晴霞，山下人家。”真是山中岁月无限好。
评分有首元曲，从头到尾都是山，“草团标正对山凹。山竹煎茶。山芋山薯，山葱山韭，山果山花。山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。山色元佳，山景堪夸，山外晴霞，山下人家。”真是山中岁月无限好。
评分有首元曲，从头到尾都是山，“草团标正对山凹。山竹煎茶。山芋山薯，山葱山韭，山果山花。山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。山色元佳，山景堪夸，山外晴霞，山下人家。”真是山中岁月无限好。
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