具体描述
本卷收入我国现代文学巨匠，杰出的现实主义作家茅盾同志的代表作《子夜》。它写于一九三一年十月至一九三二年十二月五日。此次出版选集，征得作家亲属的同意，根据一九七七年人民文学出版社出版的单行本排印。
作品以半殖民地半封建的都市上海为背景，通过民族资本家吴荪甫为振兴民族工业而搏斗以至失败的全过程，揭示了30年代初期中国民族资产阶级同买办资产阶级之间的矛盾斗争，指出了中国在帝国主义经济势力的控制下，民族工业不可能得到发展，中国社会也不可能走上真正的资本主义道路。小说成功地塑造了吴荪甫这一民族资产阶级的典型人物并展现了广阔时代背景下各种错综复杂的社会矛盾和绚丽多姿的艺术形象，结构缜密，情节生动，描写细腻。
作者简介
茅盾（1896－1981），中国作家、社会活动家。原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。1916年北京大学预科毕业后进上海商务印书馆编译所工作。1921年与郑振铎、王统照等发起成立文学研究会。同年参加中国共产党；并主编《小说月报》，撰写了大量社会评论和文学评论，广泛介绍外国各种文学思潮和作品。1926年春去广州，任国民党中央宣传部秘书。同年底到武汉任《民国日报》总编辑。1927－1928年，以五四到大革命前后的社会斗争为背景，创作了中篇小说《幻灭》、《动摇》、《追求》，总称《蚀》三部曲，表现了知识分子在革命运动中的激情与苦闷。1928年夏离上海到日本，同中国共产党失去组织关系。在日期间，继续从事创作，完成长篇小说《虹》。1930年回国，参加左联，并担任领导工作。1932年完成长篇小说《子夜》。此外还发表了《林家铺子》、《春蚕》等小说及一些散文随笔。抗日战争爆发后，积极从事抗日救亡工作。1938年起曾主编《文艺阵地》和《立报》副刊“言林”。1938年底去新疆学院任教，并任新疆各族文协联合会主席和新疆中苏文化协会会长。1940年到延安参观和讲学。1941年皖南事变后不久，在香港创作长篇小说《腐蚀》。后到桂林、重庆等地。还写有长篇小说《霜叶红似二月花》和剧本《清明前后》等。建国后，当选为中国文联副主席和中国作协主席，曾任文化部长，当选为历届全国人大代表，全国政协常务委员和政协第四、五届委员会副主席。曾主编《人民文学》和《译文》等刊物，撰写《夜读偶记》等文艺理论和文艺批评论著，为建设社会主义文化，团结壮大革命文艺队伍，促进中外文化交流作出了卓越贡献。中共中央根据他的请求和一生的革命功绩，在他逝世后恢复了他的中国共产党党籍。作品编为《茅盾全集》。
目录信息
读后感
《從【子夜】裏的私家車說起》 寫上海的小說，尤其是舊上海，至今不見有比茅盾《子夜》裏的那一段開場白更拉風的了。不少拍上海灘的影視劇都是按這一段文字比劃著上鏡的： 「太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，悄悄地...
评分一直不太明白茅盾先生的名声为何如此之大，就民国时期来说，最不缺的就是文人和能写的人。直到读了著名的《子夜》，我才豁然开朗。 当然我读的版本是解放以后，经过审查机构审查的作品，这类审查后的作品有一个共同性：在序言或后记里都会告诉你，作者是共产主义者持有的是马克...
评分《吳三老爺的「房事」》 先要聲明一下的，這裏所要寫的是吳三老爺吳蓀甫在光天化日之下與上海灘房地產相關的事，而不是在黑燈瞎火之下與房間裏頭那一張牀上的哪一個相關的事。 雖則，後一樁事，吳三老爺也是不太甘於寂寞的。不過，與三少奶奶林佩瑤，人家是夫妻敦倫，不好說三...
评分子夜的优点：1、先声夺人，吴老太爷的《太上感应篇》是一个亮点。 2、对上海的市井生活的描述也很到位 3、最关键的是：对民族工商业的困境，金融资本和产业资本的竞争，外国资本和商品的冲击的描写，和民营企业的现状可以做一个比较和参考。可以说，要想了解中国工商业的历史...
评分《語言的素描》 1930年子夜時分的上海，正在從今天走到明天，就像踱在外白渡橋上，從蘇州河的這一頭走到外灘的那一頭去。子夜初時與正時交匯那一瞬間，1930年的上海，正走在橋中央，夢魘似的。 「火一樣的赤光和青燐似的綠焰」艷麗四濺的「霓虹電管廣告」昏睡了，「二十塊錢一...
用户评价
坦白说，这本书的阅读体验，与其说是一种享受，不如说是一种精神上的“磨砺”。它并不迎合现代人追求快速消化的阅读习惯，它要求你慢下来，需要投入极大的精力和耐心去啃食那些复杂的句子和深邃的哲思。初读时，我确实感到有些吃力，很多情节和人物关系需要反复琢磨才能理清头绪。但正是这种“不轻易得”，才使得最终领悟时的成就感倍增。它像一位严厉的导师，逼迫你走出舒适区，去直面那些令人不安的真相。读完之后，我发现自己看待人事的角度似乎变得更加审慎和多维了，不再满足于表面的浮光掠影。这是一本需要“重读”的书，每次重读，都会有新的感悟，因为它与你自身的成长轨迹同步变化，展现出经久不衰的生命力。
评分这本书的价值，绝不应仅仅被局限在“文学作品”这个标签之下。它更像是一份极其珍贵的历史文献，为我们理解特定历史时期的人文和社会状态提供了一个极其重要的窗口。通过这些虚构的故事和人物，我得以窥见当时社会结构中的种种不公与矛盾，感受那种社会转型期的阵痛与迷茫。这不仅仅是看故事，更像是进行一场跨越时空的田野调查。书中涉及的经济、阶级、伦理等议题，在今天看来，依然具有强烈的现实回响，让人不得不深思我们脚下的土地是如何一步步走到今天的。所以，我强烈推荐给所有对社会学、历史学有兴趣的读者，它能帮你建立起一个更具厚度和立体感的历史观，而不是停留在教科书上那些刻板的结论。
评分这本书的装帧设计实在太吸引人了，封面那种沉稳的墨绿色配上烫金的字体，透露出一种老派的、知识分子的气韵。初拿到手的时候，沉甸甸的分量就让人心生敬畏，仿佛捧着的不只是一本书，而是一段历史的切片。内页的纸张选得也很有讲究，米白色的纸张，触感温润，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。我特别喜欢那种油墨散发出来的淡淡的、纸张特有的香气，每次翻开，都能立刻将我带入一个需要安静和沉思的氛围中。书脊的装订也十分牢固，一看就是那种可以长久保存的精装本，让人忍不住想在书架上给它留一个最显眼的位置。从包装到内里的每一个细节，都能感受到出版方对这位文学巨匠的尊重，这不仅仅是简单的印刷品，更像是一件值得收藏的艺术品，非常适合喜欢实体书、追求阅读仪式感的读者。每一次翻阅，都像是在进行一次庄重的会面。
评分从文学技法的角度来看，作者的叙事节奏掌控得炉火纯青。故事的推进并非一帆风顺的线性叙事，而是充满了张力与反转，时而如平静的湖面，暗流涌动；时而又陡然爆发，如同山洪泄洪。他对场景的白描能力尤其出色，寥寥数笔，一座城市、一个街道、乃至一间屋子的氛围就能立刻立起来，让人身临其境。但最让我赞叹的是他对于口语和书面语的融合运用，使得对话既富有那个时代特有的韵味，又充满了鲜活的生命力，绝不晦涩生硬。对于我们这些文字工作者来说，这本书简直就是一本绝佳的教科书，它展示了如何用最精炼的语言，构建出最宏大、最深刻的主题。我已经不止一次停下来，对着某些精彩的段落进行默读，体会那种文字在舌尖上流淌的美感。
评分读完这本书的感受，只能用“震撼”来形容。作者对社会底层人物的描摹，简直入木三分，那些挣扎在生存边缘的灵魂，他们的痛苦、他们的挣扎、他们的卑微和偶尔迸发出的尊严，都被他用一种近乎残酷的真实感刻画了出来。我仿佛能闻到那个时代特有的那种混杂着汗水、尘土和绝望的气息。尤其是对人物内心复杂矛盾的剖析，那种细腻到令人窒息的心理描写，让人不得不停下来，反思自身。这哪里是文字，简直就是一双能洞察人性的眼睛，赤裸裸地将人性的幽暗与光亮并置在你面前。我常常合上书本，久久凝视着窗外，感觉自己仿佛也走进了那个喧嚣又压抑的旧日世界里，久久不能抽离。这本书带来的精神冲击力，远超我以往阅读的大部分小说。
评分如果和《中国近代文学大系》里的《子夜》比较，会有意外的发现。
评分真是又长又不好看的一本书
评分茅盾写人真是能写绝 曾沧海 冯云卿 周仲伟这三个人给我印象相当深 其他人也各有各的浓墨重彩 我觉得子夜的画面感很强 像在看电视剧 但可惜的是我缺乏对时代背景和金融业的了解很多内容都只能读略过 看得比较快 觉得有的部分很乏味…叙事和写人的详略分布让我觉得有些懵 很多略了的是我想看茅盾写出来的 很多详的却让我觉得啰嗦 看子夜的这两天 每天都开书20页睡10分钟 才能接着读下去… 总之硬着头皮把它读下来了 看时说真的觉得挺煎熬啊 看完却忽然好想再看一遍
评分茅盾写人真是能写绝 曾沧海 冯云卿 周仲伟这三个人给我印象相当深 其他人也各有各的浓墨重彩 我觉得子夜的画面感很强 像在看电视剧 但可惜的是我缺乏对时代背景和金融业的了解很多内容都只能读略过 看得比较快 觉得有的部分很乏味…叙事和写人的详略分布让我觉得有些懵 很多略了的是我想看茅盾写出来的 很多详的却让我觉得啰嗦 看子夜的这两天 每天都开书20页睡10分钟 才能接着读下去… 总之硬着头皮把它读下来了 看时说真的觉得挺煎熬啊 看完却忽然好想再看一遍
评分如果和《中国近代文学大系》里的《子夜》比较，会有意外的发现。
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