序言

籌備《影像》時，陳丹青先生對我說.若是能傳承到颱灣《攝影傢》雜誌的星火，哪怕隻是一點，也是好的。

跟隨著丹青先生的記憶，我來到瞭1990年代初的紐約：客居他鄉多年的上海畫傢，在書店裏看到一本高水準的攝影雜誌，不單是英文，竟然有自己的母語瞭，他歡喜極瞭。讓他興奮的雜誌叫做《攝影傢》，創辦人是颱灣的阮義忠、袁瑤瑤夫婦。後來，丹青先生去颱北，曾專程到重慶南路《攝影傢》雜誌編輯部嚮他們緻敬。

2007年9月，我專程從北京趕去參加阮義忠先生在上海美術館的個展。我們在老華僑飯店碰麵，穿過時空隧道般的古舊迴廊，變戲法一樣.阮先生拖齣個黑色的旅行箱子，“呲呲”兩下。《攝影傢》雜誌滑落齣來，總共62期。我狠不能一口吞瞭去。阮先生在一邊半開玩笑說：《攝影傢》的總編輯和發行人從颱北將全套雜誌扛到上海，這樣的事情，前無古人，後無來者啦！

真正是前無古人，後無來者的——《攝影傢》雜誌。阮先生在文章中說，他隻是“在正確的時間做到對的事”——真正是舉重若輕l先看“正確的時間”：1992年到2002年十年，在數字網絡信息化爆炸年代到來的前夜，在全世界的範圍內，“許多平麵傳播媒體因為受到電視的衝擊，廣告大量流失，世界上的一些非常好的刊物都辦不下去瞭”，“《LIFE》、《L00K》都成瞭曆史名詞.瑞士《CAMERA》也在傲然挺立瞭六十年之後，不得不引退”。《攝影傢》一經創辦，便幾乎成為全球唯一一本以如此規格反映純攝影整體麵貌的雜誌。而“對的事”，自跗是阮先生將盛年之中全部的傢當、全部的熱情、全部的經驗奉獻給瞭自己的熱愛，是妻子袁瑤瑤女士毫無條件、無怨無悔的追隨。

《攝影傢》既是東西文化的交流點，又是新舊創作時代的交替棒.在全世界攝影界.産生瞭令人難忘的影響。尤其，當時中國內地對“好照片”的啓濛還沒有完全發生，正在成長的青年攝影愛好者通過《攝影傢》雜誌吸收到瞭充足的養份，他們中間不少成瞭中國攝影的代錶人物.比如劉錚、洪磊等等。

有時想，在今天辦一本《攝影傢》會是什麼樣子呢7剛剛過去的近十年，差不多是《攝影傢》停辦後的這段時間，技術産品的日新月異與人們視覺環境天翻地覆的變化，讓攝影發生的改變太大瞭，有時我會聽到攝影傢們感嘆，現在拍齣對攝影史有意義的照片更難瞭，在布列鬆的時代.攝影師們在街頭穿梭。就可能為影像濛上“靈光”，而今天無論是創作手法還是思想方式，想創新太難I至於被國內絕大多數純攝影藝術傢所忽視、卻是這門藝術所賴生的技術環節，也常常麵臨今天剛掌握，明天就消失的危險。關於這個層麵上的問題，我們特彆約請颱灣清華大學的教授、也是阮先生非常欽佩的學者陳傳興先生為讀者貢獻瞭他的思考：《銀鹽的憂慮》。為瞭讓大傢多瞭解一些攝影自誕生以來的發展脈胳，我們選取瞭中央美院易英教授和大衛·道格拉斯的文童。

“這是最好的時代，這是最壞的時代”。人們愛引用狄更斯先生的話，抒發對自己時代的愛恨。再用一次吧。上個世紀的攝影生態已漸行漸遠，本期《影像》的核心部分，濃縮瞭62期《攝影傢》雜誌中的一些精彩瞬間，嚮那個並不遙遠卻似乎要被遺忘的時代緻敬，嚮那個時代的伴生者《攝影傢》雜誌緻敬，嚮阮義忠先生和袁瑤瑤女士緻敬，我們希望這會是對新時代影像意義探索的基礎之一。

《影像(第2輯)》內容簡介：《攝影傢》雜誌是20世紀末21世紀初全球最優秀的純攝影雜誌。她是最早把優秀的攝影師介紹給華人世界的雜誌，她得到瞭布烈鬆、寇德卡、剋萊因等世界攝影大師的青睞；他是最早把中國攝影師群體介紹給世界的雜誌，劉錚、呂楠、洪磊、邱誌傑、張乾琦華人攝影世界 最優秀的攝影傢從這裏起步。

本期《影像》從62期《攝影傢》雜誌中擷取一個世紀的影像“靈光”。由陳丹青主持.阮義忠真情迴首，李媚、顧錚撰文推薦。颱灣清華大學陳傳興教授、中央美術學院易英教授記述、審視瞭一個世紀的影像曆程。

收錄本期收錄瞭颱灣攝影傢雜誌62期中的經典作品。