具体描述
紛れもない歌舞伎界の大器、十一代目市川海老蔵。その成長と襲名の軌跡を追う海老蔵と裏方たちの怒涛の１年成田屋の意気と魅力にせまる。
作者简介
村松友視（ムラマツトモミ）
１９４０（昭和１５）年、東京生まれ。慶応義塾大学卒業。出版社勤務のかたわら、文筆活動に入り、１９８０年『私、プロレスの味方です』で注目を浴びる。１９８２年『時代屋の女房』で直木賞、１９９７年『鎌倉のおばさん』で泉鏡花文学賞を受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
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用户评价
这本《そして、海老蔵》的封面设计，尤其是那带着一丝陈旧感的纸张质感和不羁挥洒的笔触，瞬间就吸引了我的目光。在如今充斥着光滑、现代设计感的书封时代，它却选择了一种仿佛从旧时光里走出来的复古风格，让我在书店里忍不住反复摩挲。封面上那隐约可见的、带着故事感的留白，以及略显抽象却又充满力量的图案，都传递出一种“你翻开这本书，将进入一个与众不同的世界”的信号。我当时并没有立即阅读，但这本书的封面却在我脑海里留下了深刻的印象，仿佛它本身就承载着一种沉甸甸的情感和一段尚未讲述的传奇。那种感觉，就像是在海边捡到一块被海水打磨得圆润却又饱含故事的鹅卵石，你迫不及待地想知道它经历了怎样的漂泊，又蕴藏着怎样的秘密。封面不仅仅是吸引眼球的工具，更是一个故事的引子，是作者与读者之间无声的交流，而《そして、海老蔵》的封面，无疑是这场交流中一次充满艺术性和暗示性的开场白。它让我对接下来的阅读充满了期待，仿佛我即将开启一场跨越时空的旅行，去探寻封面所预示的一切。
评分《そして、海老蔵》在语言的“质感”上，给我留下了深刻的印象。作者的文字，并非那种华丽辞藻的堆砌，而是一种朴实中带着力量，平淡中蕴含深意的风格。他/她能够用最寻常的词语，组合出最不寻常的效果。例如，在描述一段对话时，作者会捕捉到对话中那些微妙的停顿、迟疑，或是语气的轻微变化，这些看似不起眼的地方，却能极大地展现人物的内心世界。有时候，一个简单的“嗯”字，在作者的笔下，却能传递出无尽的复杂情感。这种“颗粒感”十足的语言，让人物更加真实可信，让故事更加触手可及。我个人尤其喜欢作者在一些意象的运用上，那些充满象征意义的物件或场景，总是能够触动我内心深处的情感。例如，书中反复出现的“一盏孤灯”，不仅仅是一件物品，更是象征着人物内心的孤独、希望，或是某种不屈的精神。这种“言外之意”的表达，让我不得不反复咀嚼，才能品味出其中的深意。
评分《そして、海老蔵》中对于人物情感的刻画，是我最感到震撼的部分。作者并没有试图去解释人物的内心活动，而是通过细致入微的外部描写，让读者自己去体会、去感受。比如，当主人公感到孤独时，作者不会直接写“他感到孤独”，而是会描述他“独自一人坐在窗边，看着夜色渐深，指尖无意识地摩挲着冰凉的玻璃，任由思绪飘远，仿佛整个世界都与他隔着一层看不见的墙。”这种含蓄而具象的描写，比任何直白的陈述都更能触动人心。作者对于人物内心深处的描绘，更是达到了一个令人惊叹的高度。他/她能够洞察人性中最细腻、最复杂的情感，并将它们以一种近乎残酷的真实呈现在读者面前。那些隐藏在微笑背后的忧伤，那些故作坚强的伪装，那些难以启齿的渴望，在作者的笔下都无所遁形。这不仅仅是对人物心理的剖析，更是对人性的深刻洞察。读完这本书，我仿佛经历了主人公的喜怒哀乐，感受到了他们内心的挣扎与成长。这种情感上的共鸣，让我久久不能平静。
评分《そして、海老蔵》中对于环境的描写，绝对可以用“移步换景”来形容。作者仿佛拥有一双善于捕捉细节的眼睛，能够将周遭的一切都化为生动的文字。无论是在描绘繁华都市的喧嚣，还是在刻画宁静乡村的惬意，亦或是展现某种压抑、沉闷的氛围，他/她都能做到恰到好处。我印象最深的是，书中对某个老宅的描写。“斑驳的墙壁上爬满了墨绿色的藤蔓，那些细长的枝条如同枯槁的手指，紧紧地抓着岁月的痕迹，连屋顶的瓦片也仿佛在诉说着古老的故事，偶尔有几只麻雀在檐下跳跃，打破了长久以来的寂静。”这样的描写，不仅仅是对一个物理空间的呈现，更是对这个空间所承载的历史、情感的一种烘托。环境的描写，不仅仅是背景板，更是成为了故事的“角色”之一，它默默地影响着人物的心情，烘托着情节的发展，甚至成为了人物命运的某种象征。读这本书，我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事，更是在“行走”于一个世界，感受着这个世界的一草一木，一砖一瓦。
评分《そして、海老蔵》的章节安排，也充满了“小心思”。作者并没有简单地将故事按时间顺序划分，而是经常会在一个章节的结尾，留下一个引人入胜的悬念，或者将故事的焦点突然转移到另一个人物身上。这种“断崖式”的章节结尾，极大地激发了我的阅读好奇心，让我迫不及待地想知道下一章会发生什么。有时候，一个看似简单的章节标题，背后却隐藏着作者精心设计的深意，需要结合整个故事的语境才能完全理解。这种“碎片化”的叙事方式，虽然需要读者更加投入地去理解，但一旦你沉浸其中，便会发现它所带来的阅读乐趣是巨大的。作者似乎在引导着读者，像一个侦探一样，去拼凑故事的真相，去解读人物的动机。这种互动式的阅读体验，是许多小说所无法比拟的。它让阅读不再是被动地接受信息，而是主动地参与到故事的构建过程中。
评分《そして、海老蔵》的结构设计，可以说是出人意料的精巧。起初，我以为它会遵循传统的线性叙事模式，但事实证明，作者对此类“规则”似乎并不买账。他/她巧妙地运用了多线叙事，将几个看似独立的故事巧妙地串联起来，并在合适的时机汇聚，产生出人意料的化学反应。这种结构上的“拼接”和“重组”，不仅没有让故事显得杂乱，反而增添了故事的层次感和深度。有时候，我会突然发现，前面某个章节中一个不起眼的配角，竟然是另一个故事中的核心人物，这种“惊喜”的发现，让我对作者的伏笔设置赞叹不已。更重要的是，这种非线性的叙事结构，也为读者留下了更多的想象空间，让我们能够根据自己的理解去填补故事的空白，去解读人物的行为动机。它不像一本被完全“解构”好的玩具，而是更像一块未完成的拼图，吸引着读者去主动参与，去完成它。这种结构上的创新，使得《そして、海老蔵》不仅仅是一本消遣读物，更是一次关于叙事艺术的探索。
评分读完《そして、海老蔵》，我最深刻的感受是作者在文字的运用上展现出的惊人驾驭力。他/她似乎对每一个词语的含义、语境都了如指掌，能够将它们巧妙地编织在一起，形成一幅幅生动、细腻的画面。在描述人物情绪时，作者并非简单地使用“高兴”、“悲伤”等直白的词汇，而是通过眼神的微动、手势的细微变化、甚至是呼吸的频率来展现人物内心的波澜。例如，某一个情节中，主人公的“嘴角不经意间向上牵起一抹极淡的弧度，但眼底的落寞却如潮水般涌动，瞬间将那抹几近不存在的笑意吞没”，这样的描写，一下子就将人物复杂而矛盾的心情刻画得淋漓尽致。又比如，在描绘某个场景时，作者会选择一些极富画面感的形容词，让读者仿佛身临其境。“空气中弥漫着淡淡的、带着湿润泥土气息的蔷薇香，伴随着远处隐约传来的蛙鸣，构成了一曲夏日夜晚特有的催眠曲”，这种“声”“香”“景”的融合，瞬间将人带入那个特定的时空。作者的文字功底，绝非一日之功，而是经过长年累月的沉淀和打磨，才能达到如此炉火纯青的地步。我特别欣赏作者在细节处的刻画，那些看似微不足道的点缀，却往往是构成人物性格、推动情节发展的关键。
评分《そして、海老蔵》中人物的塑造，可以说是我读过的书中最为立体、最富生命力的。作者并没有将人物简单地标签化，他们并非纯粹的“好人”或“坏人”，而是展现了人性的多面性。每一个人物，即使是配角，也都有着自己的背景、自己的动机、自己的挣扎。你能够看到他们的优点，也能清晰地察觉到他们的缺点。比如，某个看似冷酷无情的角色，你会在某个瞬间，瞥见他内心深处的一丝柔软；而一个总是乐于助人的人物，也可能隐藏着不为人知的秘密。作者对人物心理的刻画，更是入木三分。他/她能够将人物内心的矛盾、纠结、成长，以一种近乎写实的方式呈现出来。我常常会觉得自己仿佛置身于人物的内心深处，去感受他们的痛苦，去分享他们的喜悦。这种强烈的代入感，使得我与书中的人物产生了深刻的情感连接，读完之后，仍然久久不能忘怀。
评分《そして、海老蔵》给我的总体感觉，是一种“余音绕梁”式的体验。读完这本书，你并不会觉得故事就已经完全结束了。那些人物的命运，他们的情感，他们所经历的一切，仿佛仍然在你脑海中回荡。作者并没有给出所有问题的明确答案，而是留下了许多开放性的结局，这反而给了读者更多的思考空间。我时常会在阅读完后，回想起书中某个场景，某个对话，去揣摩其中的含义，去想象人物未来的可能性。这种“意犹未尽”的感觉，正是优秀作品的魅力所在。它不仅仅是让你在阅读过程中获得乐趣，更能引发你对生活、对人性、对世界的更深层次的思考。这本书，就像一位老友，在与你深入交流之后，留下了一份沉甸甸的回忆，让你在未来的日子里，时不时地会想起它，并且从中汲取力量。
评分《そして、海老蔵》在叙事节奏的把握上，可谓是独具匠心。初读之时，我曾以为它会是一种平铺直叙的流水账式描写，但随着阅读的深入，我才发现自己完全错了。作者在故事的开端，似乎有意地放慢了节奏，用一种娓娓道来的口吻，一点点地铺陈背景，勾勒人物。这期间，不乏一些看似与主线无关的细节描写，或是对生活片段的细致描绘。我一度曾感到些许的焦躁，担心故事是否会就此停滞不前。然而，正是这些看似“冗余”的部分，却为后来的情节发展埋下了伏笔，为人物的塑造增添了深度。当故事真正进入高潮时，作者的叙事速度又会突然加快，笔锋陡转，情节跌宕起伏，让人应接不暇。这种“张弛有度”的叙事手法，极大地增强了阅读的吸引力。它不像一些小说那样，从头到尾都保持着一种紧张的氛围，而是通过对叙事节奏的灵活调整，让读者的情绪随着故事的起伏而波动，如同乘坐过山车一般，时而平缓，时而惊险，但最终都会抵达一个令人回味无穷的终点。这种对节奏的精准控制，展现了作者非凡的叙事能力。
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