具体描述
As jazz critic for The New Yorker magazine since 1957, and the author of fifteen books, Whitney Balliett has spent a lifetime listening to and writing about jazz. "All first-rate criticism," he once wrote in a review of someone else's work, "first defines what we are confronting." He could as easily have been describing his own work.For nearly half a century, Balliett has been telling us, in pitch-perfect prose, what we confront when we listen to America's greatest, and perhaps only truly original, musical form. Collected Works: A Journal of Jazz 1954-2000 is a monumental achievement, capturing the full range and register of the jazz scene, from the first Newport Jazz Festival in 1954 to recent performances by a rising generation of musicians. Here are definitive portraits of such major figures as: Duke Ellington, Dizzy Gillespie, Django Reinhardt, Martha Raye, Buddy Rich, Charles Mingus, Louis Armstrong, Billie Holliday, Art Tatum, Bessie Smith, and Earl Hines-a list that barely scratches the surface. Generations of readers have learned to listen to the music with Balliett's graceful guidance. For five decades he has captured the moments when jazz history was being made. Balliett's knowledge is encyclopedic treasure and yet he has always written as if he were listening for the first time. Since its beginnings in New Orleans at the turn of the century, jazz has been restlessly and relentlessly evolving, improvising, experimenting, shapeshifting, a constant work in progress of sounds and tonal shades, from swing and dixieland, through boogie-woogie, bebop, and hard bop, to the new thing, free jazz, abstract jazz, and atonal jazz. Yet in all its forms, the music is sustained by what Balliett calls a "secret emotional center," an "aural elixir" that "reveals itself when an improvised phrase or an entire solo or even a complete number catches you by surprise." Whitney Balliett performs the miracle of capturing the essence of jazz-the "sound of surprise."
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用户评价
当我翻到关于诗歌的部分时，简直不敢相信自己的眼睛。那些诗句的风格，与前面那些严肃的政治评论或技术手册简直是天壤之别。有些诗歌使用了极其古朴的韵律和词汇，仿佛是从中世纪的吟游诗人那里直接抄录下来的，充满了对自然和信仰的赞美；但很快，你就会看到一些结构完全自由、几乎没有标点符号的现代主义散文诗，它们的内容晦涩，充满了内在的焦虑和疏离感。我理解“全集”应该包含作者的全部创作，但这本《Collected Works》给我的感觉是，它收集的可能不止一位作者的东西，或者说，它试图用一个单一的“身份”来涵盖一个创作群体的全部声音。这导致的结果是，阅读体验极其分裂——你永远无法稳定在某一种情绪或思维模式中。我期待的是一场深入心灵的对话，但得到的却像是一场由无数个陌生人在同一房间内同时进行的、互不相干的独白。这本书需要读者具备极强的精神韧性和对阅读类型切换的适应能力。
评分这本《Collected Works》的书名真是大气磅礴，让人不由自主地心生敬畏，仿佛一卷囊括了人类智慧结晶的鸿篇巨著。然而，当我真正翻开它的时候，发现这“合集”的范围之广，实在超出了我的想象。它像一个巨大的、没有明确主题的宝库，里面塞满了各种各样、风格迥异的文本。你可能上一秒还在啃食着晦涩难懂的哲学思辨，下一秒就被拉进了情节跌宕起伏的侦探小说之中，紧接着又可能面对一堆古老的、无人能解的神秘符号。这种无序和突兀的跳跃感，对于寻求特定阅读体验的读者来说，无疑是一种挑战。我花了大量时间试图在这些碎片化的内容中寻找一条主线，一个作者试图表达的“核心思想”，但最终感觉像是在一片茂密的森林里迷了路，每棵树都很奇特，但树林本身的概念却模糊不清。我猜想，或许作者的意图就是让读者自己去构建联系，但这对我这种偏爱结构清晰作品的读者来说，学习成本太高，阅读过程中的挫败感也难以避免。书的装帧倒是十分精美，纸张的质感也很好，体现了出版方对这部作品的重视，但内容上的巨大跨度，使得它更像是一个庞大的、未分类的数字文档集合，而非一部精心编排的“全集”。
评分老实说，我在这本《Collected Works》中发现了一些非常有趣的、前所未见的文献，这让我对它的价值存有一丝保留的肯定。比如，其中收录的几封信件往来，清晰地揭示了某个历史事件背后不为人知的民间讨论，这些信息在主流的历史著作中是找不到的。然而，这些“珍珠”往往被大量的、看似毫无意义的边角料所淹没。我花了很长时间，才能确定哪些部分可能是“核心内容”，哪些部分仅仅是作者早年随手写下的日记片段或者甚至是印刷错误的校对痕迹。这本书更像是某种“创作源文件”的直接输出，而不是经过审慎编辑的出版物。如果你是一个痴迷于文献考据的学者，并且拥有充足的时间去筛选海量信息，那么这本书或许能为你提供一些独特的线索。但对于普通读者而言，期望在这本书中找到连贯的故事、明确的论点或者愉快的阅读时光，恐怕会是一场徒劳的探险。它更像是一个巨大的、未被整理的档案馆，需要你自带工具和地图才能进入。
评分这本书的体量令人望而生畏，每一页都充满了密集的文字，仿佛在挑战读者的耐力和视力极限。我通常喜欢在夜晚安静的时候阅读，但面对《Collected Works》，我发现自己不得不全神贯注，因为一旦分心，很容易就会错过某个关键的转折点，或者完全理解错作者的某个隐晦的暗示。更让我感到费解的是，它的排版风格似乎是随机生成的，有些部分采用了双栏印刷，有些却是宽边单栏，字体大小和行距的变化也毫无规律可循。这让我怀疑，这本“全集”的编辑过程究竟是基于何种标准？是按照创作时间先后？还是按照主题分类？抑或是仅仅按照手稿的物理尺寸来排列？我尝试去寻找不同篇章之间的内在联系，比如分析作者在不同阶段对“时间”或“记忆”这一主题的处理方式，但由于文本间的跳转过于突兀，我看到的只是孤立的、闪烁的点，而不是连贯的线索。这本书，与其说是供人阅读的，不如说更像是一件需要被研究和解构的考古学样本，需要大量的背景知识和极大的耐心才能从中挖掘出价值。
评分说实话，我本来是冲着某个特定时期、特定流派的作品集来的，冲动之下就入手了这本号称“全集”的《Collected Works》。结果发现，这本书的选材范围之杂，简直到了令人咋舌的地步。它不是那种专注于某一位巨匠一生创作的权威版本，而更像是一个淘旧书市场里，主人将所有他能找到的、署名相似或年代相近的零散手稿、期刊文章、私人信件，甚至是一些看起来像是未完成草稿的东西，一股脑儿堆砌起来的“大杂烩”。举个例子，其中有一部分关于十八世纪航海日志的片段，文字古老，充满专业术语，读起来极为吃力，但紧接着，却插入了几页结构松散、充满现代俚语的讽刺小品文。这种跨越时空和语境的并置，带来的不是辩证的火花，而是强烈的阅读断裂感。我感到非常困惑，这究竟是对某位“作者”的致敬，还是某种元文学的实验？如果说经典选集是对一位作家的思想脉络进行梳理和总结，那么《Collected Works》更像是一次毫无保留的“倒仓”，把所有能找到的都倾倒了出来，美其名曰“原汁原味”，实则让普通读者难以消化。
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