具体描述
“男大当婚，女大当嫁”，婚姻是人生阶段中一个必要的组成部分，同时也是人类繁衍生息的重要桥梁。在不同的历史阶段，人们有着不同的婚恋观：奴隶社会野蛮暴力，封建社会则讲究“父母之命，媒妁之言”……那中国三、四十年代的婚恋有何特点呢？看看《圣女的感情》吧，或许能找到答案。
作者简介
（1912～1940）现代小说家。笔名伐扬、匿名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕业于光华大学中国文学系。读大学时潜心研究外国新文学流派。1929年开始小说创作。翌年在《新文艺》上发表第一篇小说《咱们的世界》及《黑旋风》，又有《南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》发表，引起文坛注视，自此成名。1932年在《现代》杂志创刊号上发表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为现代派健将，以其年少多产而风格独特，被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本小说集《南北极》，反映上流社会和下层社会的两极对立。1933年出版的第二本小说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市生活，技巧上也显示出作者着意学习和运用日本新感觉派横光利一等人的现代派手法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说，迥然有别于《南北极》。自此与刘呐鸥、施蛰存等形成中国文坛上的新感觉派。此后又出版了小说集《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》、《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》，这正是这一现代派的代表性作品。这些小说也流露出明显的颓废感伤气息，但穆时英笔调却风靡一时。随着政治思想的激变，于1933年前后参加国民党图书杂志审查委员会。后参加编辑《文艺画报》。抗日战争爆发后赴香港。1939年回沪，主办汪精卫伪政权的《中华日报》副刊《文艺周刊》和《华风》，并主编《国民新闻》。后被国民党特工人员暗杀。
目录信息
读后感
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用户评价
这本新近读到的作品，甫一翻开，便被一股浓郁的、近乎窒息的氛围所笼罩。它不是那种情节跌宕起伏、需要全神贯注去追逐线索的类型，恰恰相反，它更像是一面打磨光滑的镜子，映照出人性深处那些最幽微、最不愿触碰的角落。作者的笔触极其细腻，对人物心理的剖析达到了令人胆寒的程度。书中关于“等待”的描绘尤其令人印象深刻，那种无休止的、浸透了时间沙砾的等待，不是物理空间的静止，而是精神层面的缓慢崩塌。我能清晰地感受到主人公在漫长岁月中，如何一点点地将自己的棱角磨平，最终变得圆滑、虚无，甚至连痛苦本身都失去了尖锐的触感。这种对存在主义式焦虑的捕捉，精准得让人感到一丝寒意。更绝妙的是，叙事结构采用了非线性的碎片化处理，读起来需要读者自己去拼凑出事件的全貌，每一次重组，都会带来新的理解偏差，就像走进一座迷宫，出口总是在你以为抵达的那个瞬间消失。它迫使你停下来，不再是单纯的“看故事”，而是去“感受”故事的肌理和质地。我花了很长时间才从那种沉静而压抑的基调中抽离出来，可见其感染力之深远。
评分读完这本书，我最大的感受是，它像一首极其晦涩但旋律优美的室内乐。它没有宏大的交响乐章，只有精巧的对位和偶尔爆发的独奏，每一个音符的出现都像是经过了数学家般的精密计算。我特别欣赏作者对于环境细节的渲染，那些窗外的光影、旧家具上沉积的灰尘，甚至空气中微弱的霉味，都被赋予了超越普通景物描写的象征意义。这些环境元素不是背景板，它们是活生生的角色，它们呼吸，它们见证，它们无声地参与到故事的每一个转折中去。尤其是书中对“沉默”的处理，简直是教科书级别的范例。作者似乎懂得，真正的张力往往诞生于未言之语中。那些没有被写出来的对话，那些紧咬的嘴唇和闪烁不定的眼神，其分量远远超过任何华丽的独白。我不得不承认，初期阅读时，我感到有些许的迷惑，因为它的节奏是缓慢的、内敛的，似乎总是在酝酿，却又克制着不让情绪完全倾泻。但当坚持读到后半部分，那种细密编织的网终于展现出清晰的图案，理解的愉悦感油然而生，那是一种智力上被挑战后获得的满足感。
评分这本书的文字功力，到了令人叹服的地步，但它的“美”是带着刺的。它不像某些畅销书那样追求流畅和易读，相反，作者似乎热衷于使用那些结构复杂、罕见的句式，每一个长句都像是一次精妙的攀岩，需要你抓住每一个从句和修饰语才能稳稳落地。但一旦你适应了这种阅读节奏，就会发现其间蕴含着一种古典的、近乎巴洛克式的华丽。我个人对其中关于“身份认同危机”的探讨非常着迷。主人公的行为逻辑常常游离于常理之外，他的每一个选择似乎都是在故意疏远一个“应该成为”的自我，去迎合一个“被期待”的角色。作者没有给出廉价的道德评判，而是冷静地记录下这种内在的分裂如何一步步侵蚀个体的完整性。这迫使我反思自身，我们生活中有多少时刻，不是在扮演，而是在真正地存在？这种对“面具”哲学的深入探讨，让这本书的厚度远超普通的小说范畴，它更像是一篇关于现代人异化的学术论文，只不过披上了精致的小说外衣。
评分坦白说，这本书的阅读体验，更像是在进行一场考古挖掘。它不是直接把答案摆在你面前的现代小说，更像是从尘封的档案中抽取出残破的信件和模糊的照片，需要读者运用想象力去重建那个逝去的时空。我尤其钟爱作者对“记忆”概念的解构。书中对主角过往经历的回溯，并非一气呵成的线性叙事，而是通过气味、音乐、甚至是某一个特定的词汇，被随机触发的闪回。这种记忆的随机性和不可靠性，恰恰揭示了人面对创伤时的真实状态——时间不是一条河流，而是一汪充满漩涡的死水。每一次对过去的触碰，都伴随着新的误读和重塑。这种处理方式，使得故事的“真相”变得模糊不清，但这种模糊性恰恰是文学的魅力所在，它留下了足够的空间，让每一个读者都能在其中投射自己的影子和困惑。这本书需要反复品读，因为第一次读时，你可能只看到了表面的事件，而第二次，你才会开始留意那些被刻意留白的、暗示性的符号。
评分我得承认，这本书的阅读门槛相当高，它不会用通俗易懂的方式来取悦大众。它更像是一面冷峻的冰墙，你需要用最大的毅力去撞击。然而，一旦突破了初期的陌生感，随之而来的震撼感是无与伦比的。它对“孤独”的描绘，突破了常见的伤感抒情，转而深入到一种形而上的、近乎宇宙尺度的疏离感。书中对孤独的诠释，不是身边没有人陪伴，而是与世界的基本规律失去了共振。我被书中某段关于“重复性劳作对心智的影响”的描写深深吸引，作者通过极其冷静的笔调，描绘了日复一日机械行为如何将一个鲜活的生命体，逐渐炼化成一个纯粹的执行指令的工具。这种对“非人化”过程的捕捉，极其犀利，且不留情面。阅读它，需要极大的精神投入，它不是那种可以让人放松地躺在沙发上消磨时光的作品，它要求你端坐，保持警醒，去面对那些作者抛出的、关于存在意义的终极拷问。读完之后，感觉像是刚跑完一场马拉松，身体疲惫，但精神却被彻彻底底地涤荡了一番。
评分交流 这一篇 真是写得极致了 新感觉派文字让我重拾文艺呀
评分读的那时候比较喜欢，现在就不知道了，有时口味变很多。
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