《本味艺术:李元德卷》共12卷,选编了李元德、彭柯、湛公、苏佑辉、石君、方金河、王焕波、邓世华、折海鸿、曹懿、程明、覃仕泉12人的近期中国画作品,每人一卷。他们都是在中国艺术研究院高级研修班进修的来自于天南海北的画家,这些作品是他们研修期间和研修后的新作,作为短暂的回顾,这是一次总结,也是一次检阅,是为了展示,也是为了促进。我同这12位画家并不都有交往,虽然他们的画我熟悉,对他们的画,喜爱的程度也尽管达不到“一视同仁”,但我不怀疑这里选入的作品都具有自己的个性和价值。
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不得不说,这本书的作者拥有极为独特的视角,他似乎能看到别人看不到的“隐形味道”。他的叙述充满了跳跃性和联想性,读起来体验非常奇特,不像传统的食谱那样循规蹈矩。比如,他会将某种地域特产的味道,巧妙地与古典音乐的某个乐章或某位艺术家的画作进行类比,这种跨界融合的表达方式,让人耳目一新。我特别喜欢其中关于“留白”的章节,探讨的是烹饪中“不做什么”的重要性,如何通过克制和简化,反而能让核心的味道更加突出。书中提到了一个概念,我记住了很久——“味道的休止符”。这对于我这种习惯于将各种调料堆砌在一起的“重口味”爱好者来说,无疑是一记警钟。阅读这本书,就像是进行了一次味觉上的“断舍离”,它迫使你去除多余的干扰,回归到事物最纯粹的状态。看完后,我对待每一顿饭的态度都变得更加郑重和感恩。
评分这本书的排版和字里行间透露出一种极简主义的美学,但内容却出乎意料地充实和硬核。我最欣赏的是,作者敢于挑战一些约定俗成的烹饪“金科玉律”,并用非常严谨的逻辑和大量的实验佐证了自己的观点。比如,对于“腌制”的讲解,不同于传统书籍的固定配方,他提出了一套基于“渗透压平衡”的动态模型,甚至给出了不同气候条件下调整盐度的修正公式。这对于我这种喜欢刨根问底的读者来说,简直是宝藏。而且,书中穿插的那些小插曲,比如作者为了寻找一种特定的海盐,横跨大半个大陆的探访经历,读起来像极了寻宝记。它让你明白,真正的“本味”背后,往往隐藏着不为人知的艰辛和坚持。唯一让我略感遗憾的是,部分篇章的术语稍微偏学术化,虽然能看出作者的专业性,但对于纯粹的厨房新手来说,可能需要反复阅读才能完全消化其中的精髓。
评分说实话,一开始是被朋友极力推荐才买的这本书,但拿到手后,我差点把它束之高阁。封面设计相对朴素,坦白讲,在众多色彩斑斓的烹饪书中,它显得有点“内敛过头”。然而,一旦沉下心去读,你会发现这完全是一场关于“慢”的修行。作者的叙事节奏非常缓慢,没有急于展示那些炫技的菜品,反而花了大量篇幅去讲述一种哲学观——如何与土地、与季节对话。我尤其欣赏作者在谈论“水”这一要素时的深刻洞察。他没有停留在“用矿泉水还是自来水”的表面争论上,而是追溯了河流的源头、雨水的轨迹,甚至探讨了不同地区水质对最终味道的微妙影响。这种深度挖掘,让人不得不佩服作者的钻研精神。读完之后,我感觉自己对“本味”的理解被彻底拓宽了,它不仅仅是食材本身的味道,更包含了时间、地域和匠人精神的综合体现。这本书不是一本工具书,更像是一部散文诗集,需要静下心来,细细咀嚼其中的每一句话。
评分这本《本味艺术》给我的感觉,与其说是在谈论吃喝,不如说是在探讨一种生存的艺术。作者的文风极其写意,充满了对生活细节的敏感捕捉。他对于“气味”的描述,简直达到了“声光电”级别的还原。比如,描述炭火烤制某种鱼类时,那种油脂滴落瞬间被高温气化,升腾起的一缕带着烟熏和焦香的复杂气味,我仿佛真的闻到了那股味道,甚至能想象出鱼肉外皮的酥脆。书中分享的很多传统技艺,比如如何通过观察食材表面的微小变化来判断其新鲜度,而不是依赖保质期标签,这些“非量化”的经验总结,是现代快餐文化中彻底失落的宝贵财富。这本书让我重新审视了自己的厨房,明白了烹饪远不止于满足口腹之欲,它更像是一种与自然界进行的最亲密、最直接的交流方式。它教会我放下手机,用心去感受那一勺油入锅时的“滋啦”声。
评分这本《本味艺术》着实让人眼前一亮,它的装帧设计充满了古典韵味,那种沉甸甸的质感,让人在捧读之前就已经感受到了一种对传统工艺的敬畏。初翻开时,我本来以为会是那种晦涩难懂的理论书籍,但没想到作者的笔触异常的轻盈流畅,仿佛是邻家老友在娓娓道来。书里对于食材本味的挖掘,那种近乎于偏执的追求,让人读来津津有味。比如它对“火候”的阐述,不再是机械的温度和时间,而是结合了空气的湿度、食材的肌理,甚至是一种心境的描述,简直像是武侠小说里的“内功心法”。我印象最深的是其中关于“醋”的部分,作者竟然能将酿醋的过程写得如同酿酒般富有诗意,那酸涩中蕴含的醇厚层次感,让我忍不住放下书,立刻去厨房尝试着重新品鉴家里的陈醋。这本书最大的魅力在于,它不是在教你“怎么做菜”,而是在引导你“怎么感受食物”,那种由内而外散发的对生活的热爱,是任何高科技烹饪工具都无法替代的。看完这本书,我开始对日常的食材有了新的敬意,连路边摊的烤串,都仿佛多了一层值得探寻的哲学意味。
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