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出版者:岳麓书社

作者:朱光潜

出品人:

页数:352

译者:

出版时间:1986

价格:2.00元

装帧:

isbn号码:

丛书系列:凤凰丛书

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烟雨江南：一卷关于旧时光的私家笔记 【图书信息】 书名： 烟雨江南 作者： （此处留空，代表这是一部没有特定署名的、更像是私人回忆录性质的文集） 页数： 约 380 页 装帧： 布面精装，附赠手绘地图一幅 【内容提要】 《烟雨江南》并非宏大的历史叙事，亦非聚焦于任何一位特定名家或文学流派的深度剖析。它是一本关于“逝去的美好事物”的私人档案、一册在光影斑驳中细细打磨的旧时光的私家笔记。全书以江南的地域风物、市井百态为依托，串联起作者数十年间在苏杭、徽州、以及长江下游小镇的游历、驻足与感悟。全书气质沉静、笔触细腻，如同浸润在薄雾中的宣纸，字里行间弥漫着一种怀旧的、略带伤感的诗意。 本书的核心魅力在于其对“日常细节的挖掘与重塑”。作者摒弃了对宏大叙事的追求，转而将镜头对准了那些在时代洪流中迅速消逝的、琐碎却又无比珍贵的“活着的传统”。 第一辑：黛瓦与粉墙的低语（关于建筑与空间） 本辑集中展现了作者对江南传统民居、园林以及市镇肌理的深情描摹。 寻巷记： 记录了作者如何迷失于苏州平江路、杭州河坊街的曲折小巷中。他不仅描摹了青石板路被雨水打湿后的光泽，更关注了那些老宅门楣上的雕花纹样——从蝙蝠衔钱到八仙过海，每一刀刻痕背后都藏着一个家庭对福泽的期盼。作者对那些紧闭的、蒙着铜锈的门环有着异乎寻常的迷恋，认为它们是连接过去与现在的沉默哨兵。 一方天井的四季： 详细描绘了江南民居中天井（天井）这一核心空间的功能与意境。春天，它是晾晒新竹席的场所；夏天，它是吸收夜雨凉意的容器；秋日，竹影婆娑，洒落斑驳的金光；冬天，白雪覆盖，却能清晰听见屋内炉火的噼啪声。这种对有限空间的极致利用和审美渗透，是江南智慧的体现。 园林的呼吸： 与宏大叙事中的园林评论不同，作者着重写的是“人与园林的关系”。他写拙政园的曲径通幽，但更专注于一位老园丁如何用剪刀修剪一株盆景的动作；他写西湖的断桥残雪，但重点是湖边茶肆中，人们围着火炉，讲述着本地的民间传说。 第二辑：烟火与茶烟的交织（关于市井生活与风俗） 这是全书最富“烟火气”的一卷，描绘了特定时间段内，江南城镇里人们赖以为生的方式和社交模式。 早市的喧嚣与寂静： 细致入微地记录了清晨菜场上的“叫卖声谱系”。不同行业的声音——卖咸鸭蛋的抑扬顿挫、卖时令蔬菜的粗犷直白，构成了一支独特的城市交响乐。尤其令人难忘的是对“讨价还价”艺术的分析，那不仅仅是金钱的交换，更是一种人情世故的往来与试探。 船娘的歌与桨声： 聚焦于京杭大运河沿线及支流上的水上生活。作者记述了他曾聆听过的船娘在夜色中摇橹时哼唱的、关于离别与思念的吴侬小调。这些歌声，如同水面的涟漪，短暂地打破了夜的沉寂，却又迅速被水声吞没，只留下无尽的回味。 节令的仪式感： 详尽记录了如端午的裹粽、中秋的家宴、冬至的团圆等传统节日的细节。作者并非简单地罗列习俗，而是探究了这些仪式在现代性冲击下，如何艰难地维系着家庭成员之间的情感纽带。例如，他描绘了制作“青团”时，糯米粉与艾草汁混合后散发出的那种特有的、略带苦涩的香气，那是属于记忆的味道。 第三辑：笔墨与光影的留痕（关于非物质的传承） 本辑探讨了那些难以被相机完整捕捉，只能通过文字和匠人双手才能感知的美学价值。 老字号的密码： 作者探访了数家行将隐退的手艺铺子，如定胜糕的制作、缂丝的织法、竹编的工艺。他描绘了匠人们在日复一日的重复劳动中，手上形成的茧子，以及他们眼中对技艺近乎苛刻的追求。这些“密码”，是千年积累的经验，而非书本上的公式。 旧日书籍的味道： 记录了作者在旧书店和私人藏书阁中的体验。油墨散发的陈旧气味、纸张因年代久远而泛黄的质地、以及书页边缘偶尔发现的批注和折角——这些都是前任阅读者留下的“时间切片”。作者认为，一本老书本身，就是一段微缩的历史。 茶与慢哲学： 这一部分聚焦于江南饮茶之道。它不谈论名贵的茶种，而着重于“泡茶的器物”（紫砂壶的包浆、盖碗的温度）、“等待水开的耐心”，以及在茶汤入口时，如何感受舌尖上从苦涩到回甘的微妙转变。这是一种关于“慢下来”的生活哲学与对当下的全然接纳。 【本书特色】 《烟雨江南》的文字风格兼具文学性与纪实性，作者的叙事视角是高度个人化的，充满了“在场感”。他没有试图去评价这些事物的好坏，而是以一种近乎虔诚的态度，将它们一一记录、封存。全书散发着一种对“真实人性在传统环境中的显影”的迷恋，是对那个不被过度渲染、朴素而坚韧的旧日江南的深情回望。阅读此书，如同在春日微雨中，沿着一条幽深的石板小径，去探访一处被时间温柔以待的故园。

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这本书的结构处理堪称一绝，它仿佛遵循着一种音乐般的内在逻辑，而非传统意义上的线性时间轴。章节之间的跳跃和回环，初看之下似乎有些跳跃，但当读到后半部分时，你会惊觉那些看似无关的碎片是如何精确地对应并呼应了前文埋下的伏笔。这种精妙的布局，使得每次重读都能发现新的联结和更深层次的结构美感。它教会了我如何去欣赏一种“非线性叙事”的力量，即通过不断的重复、变奏和视角转换，来构建一个比单一视角更为丰富和立体的世界观。这种结构上的复杂性，不仅没有阻碍理解，反而极大地丰富了阅读的层次感，让人在享受故事本身的同时，也在暗自惊叹作者搭建这个复杂文本迷宫的非凡智慧。

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初读此书，我本以为会是那种刻板的、侧重于生平和成就梳理的文字，但事实证明我的预判是多么的狭隘。作者展现出了一种令人惊叹的对“现场感”的捕捉能力。他似乎拥有某种魔力，能让读者瞬间被拉回到特定的时空背景之中，仿佛能闻到空气中尘土的味道，听到远处的蝉鸣，甚至感受到角色衣衫的粗粝质感。这种强烈的代入感，使得书中的人物不再是纸面上的符号，而是一个个有血有肉、呼吸着现实气息的生命体。特别是对特定历史时期社会氛围的描摹，那种含蓄却有力的批判，没有使用任何宏大叙事，而是通过对微小生活细节的精确描摹，完成了对那个时代的深刻注脚。这种“见微知著”的功力，实在令人拍案叫绝，也让我对作者的观察力和共情能力有了全新的认识。

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这部书的叙事手法实在令人着迷，作者仿佛是一位技艺精湛的织工，将那些散落的、看似毫不相关的片段，细密地编织成了一幅令人目不暇接的画卷。它不像传统传记那样线性叙事，而是采用了更像是记忆碎片闪回的方式，每一个章节都像是一次深入潜意识的探访，充满了生活本身的偶然性和不可预测性。我尤其欣赏作者在捕捉人物微妙情绪上的细腻笔触，那种只可意会、难以言传的复杂心绪，被文字精确地拿捏住了。读完后，我感觉到自己像是刚刚从一场漫长而真实的梦境中醒来，虽然故事的脉络并非一目了然，但那种深植于心底的触动和回味，却久久不散。这种处理方式，极大地考验了读者的主动性和想象力，它要求我们不仅仅是信息的接收者，更是意义的共同建构者。整本书的节奏感把握得极好，时而轻快如溪流潺潺，时而沉重如古钟低鸣，这种抑扬顿挫，让阅读过程充满了张力与期待。

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这本书的语言风格简直是一场文学上的盛宴。它不像当代许多追求简洁的文字那样一览无余，而是充满了古典的韵味和恰到好处的隐喻，读起来有一种咀嚼珍馐的满足感。作者似乎对每一个词语都进行了精心的打磨和斟酌，使得即便是描述最日常的场景，也能焕发出一种不落俗套的美感。更值得称道的是，在如此华丽的辞藻之下，并没有失去其应有的真诚和朴素。他巧妙地平衡了美学追求与情感表达之间的关系，使得文字的密度极高，但阅读起来却并不感到晦涩。每次我试图快速翻阅时，总会被某个绝妙的措辞或一句精辟的总结所吸引，不得不放慢速度，细细品味。这更像是一部艺术品，而非仅仅是一部记录文字，值得反复摩挲和玩味其中的深意。

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我特别欣赏作者在处理人物内心冲突时所展现出的那种近乎残酷的坦诚。他没有试图将他所描绘的对象塑造成完美的圣人，也没有一味地进行道德审判，而是提供了一个极其复杂、充满矛盾的生命侧面。你会看到人性的光辉与阴暗面共存的真实状态，看到理想与现实的巨大鸿沟在个体身上留下的深刻烙印。这种不回避瑕疵、直面人性幽暗角落的勇气，是这部作品最宝贵的品质之一。它促使读者不得不进行自我反思，去审视自己生命中那些不愿意承认的灰色地带。这种深度挖掘和剖析，使得全书的思想重量远超出了它所涉及的事件本身，它关乎生存的本质，关乎如何在不完美的世界中寻求某种意义的支撑，具有极强的哲学思辨价值。

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第一个突破啊

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无论何时何地，沈从文都是最棒的作家。朱光潜更是美学大师，我永远记得那个从围墙里递出玫瑰花的老人。

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多人回忆沈从文的文章，读起来很生动很全面，但体例有些糟糕，有的是采访的文章，有的是评论的文章，读起来很乱。如果找这些人专门写，说不定能成为经典。这些文章里反复引用沈从文与郁达夫的一段故事：郁达夫拜访后进沈从文，把围巾摘下来给他戴，请他吃饭，还把找的零钱给他，很有意思的。

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“临事庄肃，为而不有。”

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有史料价值的