引言說明第一章 遠古(約前21世紀以前) 概述 第一節 遠古時期的考古音樂資料 一、陶塤 二、骨哨 三、骨笛 四、陶鍾 五、陶鼓 六、陶角 七、原始樂舞圖 第二節 曆史傳說中的遠古時期音樂 第三節 關於中國音樂的起源 一、中國音樂在新石器時代初期已經萌芽 二、萌芽時期的中國音樂反映瞭人類生活的各個方麵 三、萌芽時期的中國音樂具有多民族的特點第二章 夏、商、西周 (前21世紀一前771年) 概述 第一節 曆史傳說中的音樂作品 一、《九辯》、《九歌》、《九招》 二、《時日曷喪？》 三、《大漤》 四、《桑林》 五、《大武》 第二節 “雅樂”與禮樂音樂 一、“雅樂”一詞的由來 二、禮樂製度 三、專職樂師的産生和音樂機構的建立 四、音樂教育的産生和發展 第三節 民間音樂和少數民族音樂 一、《易經》中的民歌 二、《詩經》中的早期作品 三、四夷之樂 第四節 樂器的發展 一、考古發現的古樂器 二、甲骨文中關於樂器的字 三、“八音”樂器分類法 第五節 樂律學的形成 一、古樂器測音與音階問題 二、十二律、五聲音階名稱的産生 三、宮調理論第三章 春鞦戰國 (前771年一前221年) 概述 第一節 民間音樂 一、雅樂的衰落和俗樂的興盛 二、《詩經》中的十五國風 三、《楚辭》音樂 四、荀子《成相篇》及其他 第二節 音樂錶演藝術的發展 一、歌唱藝術 二、古琴藝術 第三節 樂器和器樂音樂 一、編鍾 二、編磬 三、琴 四、瑟 五、笙 六、排簫 七、篪 八、築 九、箏 十、樂隊 第四節 樂律學理論 一、《管子·地圓》和《呂氏春鞦·音律》的三分損益法 二、曾侯乙鍾銘中的樂律學理論 三、其他有關樂律學的記載 第五節 音樂思想 一、孔子、墨子、老子、莊子及荀子關於音樂的論述 二、《樂記》的音樂思想第四章 秦、漢 (前221年—220年) 概述 第一節 漢樂府 第二節 鼓吹、橫吹及百戲 第三節 相和歌 一、麯前加艷 二、麯後加趨 三、麯前加艷，麯後加趨 四、艷、趨兩段結構 第四節 古琴音樂 第五節 少數民族音樂和外來音樂 第六節 樂器 一、笛和羌笛 二、笳、角 三、琵琶 四、箜篌 第七節 樂律學的發展 一、相和三調 二、京房六十律 三、樂譜第五章 三國、兩晉、南北朝 (220年一589年) 概述 第一節 清商樂 第二節 古琴音樂 一、《碣石調·幽蘭》 二、《梅花三弄》 三、《酒狂》 第三節 北朝時期的外來音樂 第四節 樂律學理論 一、笛上三調 二、何承天“新率” 三、古琴純律問題 四、樂譜 第五節 音樂思想 一、嵇康《聲無哀樂論》 二、阮籍《樂論》第六章 隋、唐、五代 (581年一960年) 概述 第一節 民間音樂 一、麯子 二、變文 三、古琴音樂 第二節 燕樂 一、七部樂、九部樂和十部樂 二、坐、立部伎 三、大麯 第三節 音樂機構和音樂傢 第四節 中國音樂的外傳 第五節 樂器和器樂音樂 第六節 樂律學的發展 一、俗樂二十八調 二、移調、犯調和“解” 三、記譜法第七章 宋、元 (960年一1368年) 概述 第一節 民歌和小麯 一、宋代民歌《月子彎彎照九州》 二、小麯 第二節 詞麯音樂 一、詞調音樂和音樂傢薑白石 二、散麯音樂 第三節 說唱音樂 一、鼓子詞 二、諸宮調 三、陶真和崖詞 四、貨郎兒 第四節 戲麯音樂 一、雜劇 二、南戲 第五節 樂器和器樂音樂 一、古琴音樂 二、琵琶音樂 三、其他樂器和器樂音樂 第六節 樂律學的發展 一、宋代燕樂調的變遷 二、蔡元定的十八律 三、元麯六宮十一調第八章 明、清 (1368年一1911年) 概述 第一節 民歌小麯 一、民歌 二、小麯 第二節 說唱音樂 一、蘇州彈詞 二、梨花大鼓 京韻大鼓 第三節 戲麯音樂 一、昆麯 二、京劇 第四節 樂器和器樂音樂 一、古琴 二、琵琶 三、其他樂器和器樂音樂 第五節 西洋音樂的傳人 第六節 樂律學理論 一、明代的九宮 二、工尺譜 三、硃載埔的十二平均律理論附 錄 一、文本圖像(W—TX)總目錄 二、文本譜例(W—PL)總目錄 三、文本音響(W—Yx)總目錄 四、拓展資源圖像(T—TX)總目錄 五、拓展資源譜例(T—PIJ)總目錄 六、拓展資源音響(T—YX)總目錄 七、拓展資源釋文(T—SW)總目錄 八、拓展資源文獻史料(T—WXSL)總目錄彩圖
· · · · · · (收起)