具体描述
《家Family》是中国现代文学巨匠巴金的代表作，是作者“激流三部曲”的第一部，写于1931年。它以高家祖孙三代人的矛盾冲突为线索，深刻地暴露了封建社会的黑暗腐朽和宗法制度的虚伪残暴。小说无情地鞭挞了伪善凶恶的高老太爷、冯老太爷等封建卫道士；热情地歌颂了觉慧等为“五四”运动所唤醒的一代叛逆者；对于觉新、瑞珏、梅、鸣凤这样一些封建礼教的牺牲品，则寄予了深深的同情。在中国现代文学史上，《家Family》是一部优秀的现实主义作品，无论其思想深度还是艺术成就都达到了一个相当的高度。
《家Family》原著约30万字，此缩写本约3万字。改写时我们力求做到忠实原作，文字浅显。为方便阅读，《家Family》除正文外，还配有英语翻译的生词、注释，以及有助于读者理解作品内容的思考题。《家Family》生词780余个。《家Family》可供初步掌握基础汉语知识的外国读者继续学习汉语使用。
当年《家Family》的改写工作得到了巴金先生的大力支持。他在百忙之中亲自审阅了简写本的油印稿，并作了修改。我们谨表示衷心的感谢。
《家Family》1982年由商务印书馆出版。后由华语教学出版社出版。2008年在保留原文字的基础上增加了全文拼音标注，并把生词安排在正文页之侧，便于对照。
作者简介
目录信息
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读后感
用户评价
咳，关于这本《家》，我的感受嘛，就比较玄乎一点。它不是那种你一口气就能读完，然后拍着大腿说“啊，我懂了”的书。相反，它更像是一场漫长的、在迷雾中摸索的哲学徒步。我读得非常慢，经常需要停下来，盯着窗外的某个普通场景发呆很久。这本书的叙事结构松散得有些狡猾，它没有清晰的主线，更像是无数个平行的碎片，它们偶尔碰撞，溅射出令人心惊的火花。我发现作者似乎对“边界感”这个概念有着近乎偏执的探讨。什么是家的边界？是那扇落了锁的门？还是潜意识里对某些记忆的封存？书中那些人物的对话充满了留白，你得自己去脑补那些没有说出口的指责和深情。坦白讲，这本书的阅读体验并不“舒适”，它时不时地抛出一个让你感到不适的道德困境，让你想把书合上，回到那个不必思考的舒适区。但正是这种挣扎感，让我觉得它有分量。它没有歌颂任何东西，它只是冷峻地陈述着：人与人之间，在最亲密的关系中，如何才能不互相侵蚀，同时又紧密相连？这背后蕴含的张力，比任何激烈的冲突场面都来得震撼。
评分我通常只看硬核的历史或科幻题材，对这种偏向“生活流”的作品敬而远之，但这次的《家》完全颠覆了我的固有印象。它不是家庭伦理剧，它更像是一部社会学报告，只不过是以小说的形式包装。最让我印象深刻的是对“继承”的描写。不是物质的继承，而是那些无形的、世代相传的创伤和行为模式。主角A的疏离，源于他父亲的沉默；而主角B的过度干预，又是她母亲控制欲的翻版。作者用近乎人类学家的严谨，追踪着这些“家族遗传病”是如何跨越时间轴，在新的“家”的结构中重新显现。它的语言风格非常克制，甚至有点像学术论文的脚注，很少有煽情的段落，但正是这种极度的理性，反而使得那些偶尔闪现的人性弱点愈发刺眼。我甚至觉得这本书不应该出现在客厅的书架上，而应该放在书房里，配上一盏聚焦的台灯，像解剖一只复杂的昆虫那样去研究它。如果你期待看到什么轰轰烈烈的爱情或背叛，那你会失望的，这本书的“高潮”发生在人物意识到自己正在重复上一代的错误的那一瞬间，那种自我觉醒的痛苦，安静却具有毁灭性。
评分这本《家》……说实话，拿到书的时候，我本以为会是一部那种温馨和煦、描绘三代同堂其乐融融的家庭生活群像剧。毕竟书名如此直白，让人自然联想到传统意义上的“家”的概念——那个提供庇护、充满烟火气、有着固定格局的空间。然而，翻开扉页，映入眼帘的却是截然不同的景象。作者的笔触锋利得像是手术刀，毫不留情地剖开了现代都市人内心深处对“归属感”的巨大焦虑。与其说这是一本关于“家”的书，不如说它是一本关于“寻找家”的迷失指南。故事的主角们，他们或是在高耸入云的写字楼里为了一套学区房耗尽心力，或是为了维持一种“体面”的家庭表象而疲于奔命，他们占据着物理意义上的房子，却像是漂浮在半空中的幽魂，找不到真正的锚点。我尤其欣赏作者在描绘那些细微的、几乎被忽略的家庭裂痕时的细腻，比如餐桌上沉默的时间越来越长，比如妻子和丈夫之间那句“你今天看起来很累”后面隐藏的千言万语。它没有提供一个完美的解决方案，反而像一面冰冷的镜子，让你不得不直视自己正在亲手搭建的这个“空心”的堡垒。读完后，我反而开始审视自己现在居住的这个空间，它对我而言，究竟是精神的避难所，还是另一种形式的牢笼？这本书的价值，就在于它撕碎了我们对“家”的滤镜，迫使我们重新定义这个词汇的内涵。
评分说句公道话，这本书的文风非常独特，带着一种略微疏离的、诗意的荒诞感。我甚至怀疑作者是不是偷偷借鉴了某些存在主义作家的手法来处理这个“家”的主题。它避开了所有俗套的桥段，没有出现那种“浪子回头金不换”的温情结局。相反，它关注的是“缺席”。一个父亲的缺席，一段童年记忆的缺席，甚至是对未来美好生活的某种期许的缺席。这些“空洞”构成了这本书叙事的骨架。我个人非常欣赏它对环境氛围的营造，那种总笼罩在薄雾中的、光线永远不太充足的室内场景，完美地衬托了人物内心的晦暗不明。每次阅读，我都会产生一种强烈的代入感，仿佛自己就站在那个摆设老旧、充满未解心事的房间里，呼吸着沉闷的空气。这本书的伟大之处在于，它将“家”这个最私密的场所，提升到了一个关于人类共同困境的讨论层面——我们如何与我们被赋予的初始环境共存，又如何逃离或重塑它。它不是一本读完就丢在一边的书，它会像一个细小的刺一样，时不时地提醒你，你和你所珍视的“家”之间，可能还隔着一层看不见的膜。
评分必须得承认，我对这本书的初始期待是“治愈”。毕竟，谁不想在阅读中找到一丝慰藉呢？但《家》给我的，更像是一次残酷的排毒。它不是那种给你一剂安慰剂，告诉你一切都会好起来的读物。恰恰相反，它把“家”这个词汇的浪漫色彩剥得一干二净，剩下的都是粗粝的现实。我特别喜欢书中对“空间使用权”的探讨。谁有权力决定客厅的布置？谁的意见在卧室里拥有绝对的发言权？这些琐碎的权力斗争，其实就是情感的博弈。书中某个段落描述了一个家庭成员为了躲避另一个成员，宁愿选择在地下室工作通宵，只为争取那几个小时的“绝对自由”，这个画面简直太真实了，它精准地击中了现代人对私人领域的渴望与无力。这本书读起来，节奏是跳跃的，时而快如闪电，聚焦于某次争吵的瞬间；时而慢如滴水，描绘漫长等待的折磨。它成功地让我意识到，家不是一个地方，而是一场永无止境的谈判，而且双方永远都有可能带着伤痕累累的筹码回到原点。
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