具体描述
收入廿九位馬來（西）亞華裔作家的短篇小說，這些作家包括：鐵抗、方天、王賡武、陳瑞獻、李有成、梁園、宋子衡、楊謙來、潘友來、張錦忠、李永平、柯彬、葉誰、林玉玲、梁放、張貴興、潘雨桐、小黑、葉貝思、蔡月英、蕭招麟、商晚筠、邱玉清、黃錦樹、莊華興、賀淑芳、林天英、黎紫書和溫祥英。
本書題為“華馬小說”，清楚表示了編者的重族裔文學甚於族語文學的立場。另一方面，編者“從頭選起”，將歷史時間回溯到建國前（日據），以迄於今，總共超過一甲子的時間長河，比馬來亞脫殖獨立的歷史還長。從這麼長的一段時間，檢視華裔作家在這塊土地上（或出走境外時），究竟留下多少有意義的、合乎小說美學標準的、堪稱經得起時間考驗的作品，選項自然比編年度或雙年度小說選來得多。此外，編者“從頭選起”，多少也有著重小說文本書寫馬來（西）亞史的意味：這些小說文本走過的歲月，也是國家與族群走過的歷史軌跡。
目錄：
3 序論：七十年家國／張錦忠、黃錦樹、莊華興
23 白蟻／鐵抗
43 爛泥河的嗚咽／方天
51 前所未有的感覺／Awang Kedua
62 針鼹／陳瑞獻
72 戒嚴／李有成
86 最後一根火柴／梁園
95 神雞／宋子衡
102 老人世界／楊謙來（Jong Chian Lai）
112 手指／潘友來
120 山鳥‧鼠鹿‧鰐魚／張錦忠
123 日頭雨／李永平
137 玻璃山／柯彬
158 一個透明的晚上／葉誰
179 另外一個國度／林玉玲（Shirley Geok-lin Lim）
191 鋅片屋頂上的月光／梁放
201 圍城の進出／張貴興
223 東谷歲月／潘雨桐
239 細雨紛紛／小黑
258 在1969年／葉貝思（Beth Yahp）
268 卡露娜的美人魚／蔡月英（Chuah Guat Eng）
277 契機／蕭招麟（Siow Siew Sing）
283 地上的魚‧試卷的鳥／商晚筠
299 屋非屋／邱玉清（Khoo Gaik Cheng）
309 全權代表的秘密檔案／黃錦樹
328 詛咒之湖／莊華興（Chong Fah Hing）
334 別再提起／賀淑芳
340 暫避沖繩／林天英（Lim Swee Tin）
346 國北邊陲／黎紫書
362 清教徒／溫祥英
375 作者與譯者小傳／高嘉謙輯
383 原文出處
385 鳴謝／張錦忠
作者简介
張錦忠，1956年生於彭亨州，廣東潮安人。臺灣師範大學英語系畢業，臺灣大學外國語文學系文學博士，現為臺灣中山大學外文系副教授。著有詩集《眼前的詩》（1979）、短篇集《白鳥之幻》（1982）、論文集《南洋論述：馬華文學與文化屬性》（2003），並編有短篇集《別再提起：馬華當代小說選（1997-2003）》（與黃錦樹合編，2004）、論文集《重寫馬華文學史論文集》（2004）、《重寫臺灣文學史論文集》（與黃錦樹合編，2007）等。
黃錦樹，1967年生於柔佛州。臺灣大學中文系畢業，臺灣清華大學中國文學博士。現為臺灣暨南國際大學中國語言文學系教授。著有短篇小說集《夢與猪與黎明》（1994）、《烏暗暝》（1997）、《由島至島》（2001）、《土與火》（2005），散文集《焚燒》（2007），論文集《馬華文學與中國性》（1998）、《謊言或真理的技藝：當代中文小說論集》（2003）、《文與魂與體：論現代中國性》（2006）等。
莊華興，1962年生於森美蘭州，馬來亞大學中文系博士。現任博特拉大學外文系講師、大馬翻譯與創作協會秘書。編著有《寂寞求音：林天英詩選（1972－1998）》（2000）、《伊的故事：馬來新文學研究》（2005）、《國家文學：宰制與回應》（2006）、Putik（新蕾，2003）、Cerpen Mahua dan Cerpen Melayu: Suatu Perbandingan（馬華與馬來短篇小說比較研究，2006）、Salam Malaysia: Antologi Terjemahan Puisi Mahua（問候馬來西亞：馬華詩歌選譯，2006）、Jejak Warisan（溯源，2008）等。
目录信息
读后感
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用户评价
我很少读到哪本书能将悬念的设置玩得出神入化到这种程度。它不是那种依靠突发事件堆砌起来的惊悚，而是建立在一种持续不断的“不安感”之上。你总觉得有什么重大的事情即将发生，但它可能不是爆炸或追逐，而是某种人际关系微妙的倾斜，或是某句谎言被揭穿的前夜。作者的叙事技巧，类似于在观众眼前慢慢拉开一个厚重的幕布，你只看得到幕布下影子的晃动，却无法确定里面究竟藏着的是英雄还是恶魔。这种慢节奏的蓄力，使得每一次信息的小剂量释放都具有极强的冲击力。我尤其喜欢作者对“沉默”的处理，书中很多重要的转折点，都不是通过激烈的对话完成的，而是通过长时间的对视、一个未接的电话、或者仅仅是主角转身离开的背影。这种对非语言信息的精准捕捉和放大，让这部作品在氛围营造上达到了极高的水准，读完后，我感觉自己的感官都被这种微妙的张力训练得更加敏锐了。
评分坦率地说，这本书的文风对我来说是一种挑战，它的句式结构常常是长短句交错，夹杂着大量的从句和插入语，初读时需要极大的注意力来梳理逻辑链条。然而，一旦适应了这种略显古典、却又极其精准的语言风格，你会发现它在表达复杂情境时的强大能力。作者对词汇的选择极其考究，很多词语的使用，似乎带着一种古老的典雅和知识分子的疏离感，这使得全书的格调立刻拔高了一层。特别是书中对于自然景象的描摹，简直可以用诗意来形容，但这种诗意并非空泛的浪漫，而是与人物的命运紧密捆绑的，风雨、雾气、光影的变化，无不映射着人物内心的波澜。这本书更像是一件精雕细琢的工艺品，需要你放慢呼吸，用心地去摩挲每一个文字的棱角和纹理，才能真正体会到它超越时代局限的美学价值和思想深度。它值得被反复阅读，每次都会有新的发现。
评分初读这本书时，我几乎要被其叙事节奏所“困住”。它不是那种平铺直叙、一气呵成的流畅叙事，反而时不时地会插入一些跳跃的视角，或者近乎意识流的内心独白，这种结构上的实验性处理，初看之下略显晦涩，但深入其中后，方能体会其精妙之处。作者似乎并不满足于讲述一个完整的故事，他更像是在构建一个多维度的情感矩阵，让读者自己去拼凑人物的完整画像和事件背后的复杂动机。书中对情感冲突的刻画达到了近乎残酷的程度，没有廉价的团圆或煽情的泪水，取而代之的是一种克制而内敛的悲剧感。例如，某几个关键情节的处理，完全打破了传统叙事中“起因-经过-结果”的逻辑链条，而是用碎片化的信息轰炸读者，迫使我们停下来，反刍那些被忽略的潜台词。这种阅读体验，更像是在解一个复杂的谜题，每当以为抓住了线索，作者又会巧妙地设置新的迷雾。总而言之，这是一部挑战读者阅读习惯的作品，它要求你放下既有的期待，用一种更开放、更具探索欲的心态去接纳它。
评分这本书最让我印象深刻的，是它对于“身份认同”这一主题的深刻挖掘。它通过几位不同背景的人物群像，探讨了在特定历史时期，个体如何定义自己，又如何被外界定义。书中那位在文化冲突中挣扎的角色，那种游离于不同阵营之间的彷徨与不安，简直让人感同身受。作者并没有给出标准答案，而是细致地描摹了他们在不同选择面前所承受的心理重量。书中的环境描写，尤其擅长利用地理空间来象征人物的内心状态，比如某个被遗忘的角落、一扇永远关闭的门，这些景物不再仅仅是背景，而是成了角色心境的延伸和投射。更值得一提的是，作者在探讨宏大议题时，始终保持着一种难得的人文关怀。他批判的不是某一个群体，而是那种将个体简化、标签化的社会倾向。这种冷静的审视，使得全书的基调虽然略显沉郁，却充满了思想的穿透力，让人在阅读过程中不断地反思自身的处境和立场。
评分这本新近读到的作品，描绘了一个时代背景下，人物命运的跌宕起伏，那种深入骨髓的时代烙印，着实让人心头一震。作者的笔触细腻得如同工笔画，每一个场景的构建，都充满了历史的厚重感。我尤其欣赏他对细节的捕捉，比如旧式建筑的木纹，街边小贩的叫卖声，乃至人物衣着上褪色的印记，无不透露出那个特定年代的质感。故事的主线是关于个体在宏大历史洪流中的挣扎与选择，主角们并非传统意义上的英雄，他们有局限，有私心，但正是这份真实，让他们跃然纸上。看着他们在理想与现实的夹缝中小心翼翼地前行，那种无力感，隔着文字都能清晰地传递过来。书中的对话更是精彩，充满了时代特有的腔调和潜台词，几句简单的交流，往往蕴含着复杂的社会关系和未言明的张力。这本书不是那种读完就忘的快餐文学，它更像是一壶需要慢慢品味的陈年老茶，初入口有些苦涩，但回甘悠长，让人在合上书页后，仍久久沉浸在那个逝去光影的世界里，思考着时间与记忆的意义。
评分其中张贵兴的中篇《围城の进出》是我多年一直在找的。描述了中日两个对奕了一生的棋手的一盘惨烈的棋。数十年来，文化优越感使中国棋手杨公总取笑挖苦对手，但两人战绩不相上下。后来，两个棋手均垂垂老矣，中方棋手提出最后下一局盖棺论定的棋，每次超时的惩罚是切下一根手指，切完为止。日本棋手接受了。
评分其中张贵兴的中篇《围城の进出》是我多年一直在找的。描述了中日两个对奕了一生的棋手的一盘惨烈的棋。数十年来，文化优越感使中国棋手杨公总取笑挖苦对手，但两人战绩不相上下。后来，两个棋手均垂垂老矣，中方棋手提出最后下一局盖棺论定的棋，每次超时的惩罚是切下一根手指，切完为止。日本棋手接受了。
评分其中张贵兴的中篇《围城の进出》是我多年一直在找的。描述了中日两个对奕了一生的棋手的一盘惨烈的棋。数十年来，文化优越感使中国棋手杨公总取笑挖苦对手，但两人战绩不相上下。后来，两个棋手均垂垂老矣，中方棋手提出最后下一局盖棺论定的棋，每次超时的惩罚是切下一根手指，切完为止。日本棋手接受了。
评分黄锦树主编的马华小说集。学校有藏书。手机里只拍了它的序言。
评分黄锦树主编的马华小说集。学校有藏书。手机里只拍了它的序言。
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