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社裏前輩推薦的書，為30-80年代作者的短文、書評、迴憶文章閤集，史料價值高於學編輯經驗的價值。述趙傢璧（上海人，編輯有《良友文學叢書》、《一角叢書》、《良友文庫》、《晨光文學叢書》等，解放後擔任上海人民美術齣版社、上海文藝齣版社副總編輯等）20世紀30年代，在《良友》圖書印刷公司（創辦人伍聯德、編輯鄭伯奇）擔任編輯的生涯中，同作傢魯迅、丁玲（《母親》）等約稿、主編《中國新文學大係》時與阿英（錢杏邨、鄭振鐸、茅盾、施蟄存、硃自清、鬱達夫、周作人等約稿、主編《世界短篇小說大係》、參與協助編選版畫集、與徐誌摩、狄濟之（翻譯傢、譯介俄國文學）等的往事。全書透著濃濃的老一輩人對黨的情懷

社裏前輩推薦的書，為30-80年代作者的短文、書評、迴憶文章閤集，史料價值高於學編輯經驗的價值。述趙傢璧（上海人，編輯有《良友文學叢書》、《一角叢書》、《良友文庫》、《晨光文學叢書》等，解放後擔任上海人民美術齣版社、上海文藝齣版社副總編輯等）20世紀30年代，在《良友》圖書印刷公司（創辦人伍聯德、編輯鄭伯奇）擔任編輯的生涯中，同作傢魯迅、丁玲（《母親》）等約稿、主編《中國新文學大係》時與阿英（錢杏邨、鄭振鐸、茅盾、施蟄存、硃自清、鬱達夫、周作人等約稿、主編《世界短篇小說大係》、參與協助編選版畫集、與徐誌摩、狄濟之（翻譯傢、譯介俄國文學）等的往事。全書透著濃濃的老一輩人對黨的情懷

正如作者所反復闡述，這本書本意在為現代文學研究者和編輯工作者提供一些齣版史料，供參考藉鑒，同時也是一種追憶。作者從20世紀20年代末30年代初在齣版社擔任編輯開始，他的齣版生涯便同時代的命運緊緊相聯，從中可見一斑，其中有興奮有成績，也有惋惜和遺憾。對於我來說，從這樣一份史料中可以瞭解到許多文學大傢的文學生涯片段，他們在特殊的曆史背景下沉浮著，是進一步瞭解曆史和曆史人物關係的重要側麵。此外，還從各個人物身上感受到瞭一些力量，這也是開心的。

趙傢璧先生是“現代文學史”的重要曆史見證人，他的迴憶確能在正史敘述之外提供一些頂新鮮的材料（當然也不可避免帶上瞭主觀情緒），不過我還是不怎麼喜歡他的文風，總覺得太難引人入勝瞭。

正如作者所反復闡述，這本書本意在為現代文學研究者和編輯工作者提供一些齣版史料，供參考藉鑒，同時也是一種追憶。作者從20世紀20年代末30年代初在齣版社擔任編輯開始，他的齣版生涯便同時代的命運緊緊相聯，從中可見一斑，其中有興奮有成績，也有惋惜和遺憾。對於我來說，從這樣一份史料中可以瞭解到許多文學大傢的文學生涯片段，他們在特殊的曆史背景下沉浮著，是進一步瞭解曆史和曆史人物關係的重要側麵。此外，還從各個人物身上感受到瞭一些力量，這也是開心的。

可以说，宽容与温和是一直贯彻于赵家璧晚年的多种回忆文字中。他的回忆文字估计有六十万字之多。与赵相比，郑伯奇在上世纪60年代曾有一种非常现实看法与说法，郑说：“不趁着同时代人还健在时写写回忆录，死后任人涂抹是不甘心的。” 赵显然没有那么多的“不甘心”，因为他一...  

读《编辑忆旧》的时候，深刻感受到编辑与作者的一种奇妙关系，做编辑的首先要真正热爱自己的职业，要尊重作者，懂得作者。编辑依赖着优秀的作者资源，作者也希冀着可以遇到一位知己般的编辑。看起来，编辑和作者双方都在互相寻找着。 在《我是怎样爱上文艺编辑工作的》一篇中...  

可以说，宽容与温和是一直贯彻于赵家璧晚年的多种回忆文字中。他的回忆文字估计有六十万字之多。与赵相比，郑伯奇在上世纪60年代曾有一种非常现实看法与说法，郑说：“不趁着同时代人还健在时写写回忆录，死后任人涂抹是不甘心的。” 赵显然没有那么多的“不甘心”，因为他一...  

可以说，宽容与温和是一直贯彻于赵家璧晚年的多种回忆文字中。他的回忆文字估计有六十万字之多。与赵相比，郑伯奇在上世纪60年代曾有一种非常现实看法与说法，郑说：“不趁着同时代人还健在时写写回忆录，死后任人涂抹是不甘心的。” 赵显然没有那么多的“不甘心”，因为他一...  

据赵的儿子说，这套书，最初是给了三联，但在08年给了中华书局，中华书局和三联同时在08年推出，属于非常罕见的撞车，呵呵