具体描述
作者简介
沈从文
现代小说家、散文家、历史文物研究家。原名沈岳焕，曾用过小兵、懋琳、炯之、休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等笔名。湖南凤凰人，漢族。1902年12月28日生。1918年从家乡小学毕业后,即随当地土著部队在沅水流域各县生活,曾在湖南地方军队任职 。1918年，在芷江县任屠宰收税员时，开始接触中国古典文学和林纾以文言文译述的一些西方文学作品。他最初接受过梁启超、谭嗣同等资产阶级改良主义家的思想影响,后受五四运动启发,对新文学发生兴趣。1923年到北京。因生活困难未能升学，遂靠自学从事文学写作。1926年沈从文在香山图书馆工作。那年起，他陆续在《晨报副镌》、《现代评论》、《小说月报》上发表创作，并曾与胡也频一起编辑《京报副刊》和《民众文艺》周刊。1927年到上海，在吴淞中国公学任教并继续写作。1928年与胡也频、丁玲先后编辑《红黑》杂志，并参加新月社，在《新月》上发表作品，当时已有“多产作家”之称。1930年在青岛大学任教。1934年主编北平《大公报》副刊《文艺》，次年主编天津《大公报・文艺副刊》、《益世报・副刊》。抗日战争爆发后到昆明西南联合大学教授小说习作课程，抗战胜利后又在北京大学任教。曾先后与主编过商务印书馆《文学杂志》的朱光潜合作，以《大公报》副刊《文艺》和《文学杂志》等期刊为阵地，集合当时北平的一些文人从事文学活动，他们有比较接近的艺术倾向，因而有“京派作家”之称。
沈从文的早期创作与后期创作虽风格迥异，但在思想上艺术上的发展一直保持着他个人一贯的特色。他的早期作品从形式到内容都比较驳杂，起初主要受鲁迅以故乡生活为题材的小说的启发,创作以乡土文学为主;后来受废名（冯文炳）以抒情笔调写小说的影响，发展了新文学中抒情体小说（或称诗体小说）这一形式。他从自己的故乡不断开掘题材源泉，对当地土著部队兵士的生活，湘西边地人民和沅水流域船夫、水手的命运，作了富有地方色彩的描写，提供了当时别的作家还没有写过的湘西地方风土人情的风俗画。但作品往往单纯追求故事情节的离奇和原始生活的神秘情趣，如《龙朱》、《神巫之爱》和《凤子》等小说。后来则渐渐改变，多以赞美边地人民中原始的蛮性力量和粗犷放纵的强悍气质为主题。在描绘湘西民性的强悍的同时,歌颂了边地民俗的淳厚，并以此与大都市的所谓“近代文明”形成强烈对比，表达出作者对城里“绅士阶层”和乡下“抹布阶级”不同的感情。
沈从文的作品总的思想倾向是向往一种健康的世态、富有人情美和心灵美的人与人的关系，恢复被“近代文明”所污染、所泯灭了的人性；表现这种思想倾向的代表作有《柏子》、《虎雏》和《边城》等小说。同时，他以另一种写实的笔调揭露大都市中“绅士阶层”虚伪的面目和空虚的精神生活以及他们日趋堕落的情状，如《绅士的太太》、《王谢子弟》等；对于某些知识阶层中“被阉割了的寺宦观念”，他也给予了抨击，如《有学问的人》、《八骏图》等。他还比较深刻地描写了一些被侮辱与被损害的农民形象，如《丈夫》、《牛》和《贵生》等小说中的主人公。这些作品都有较强的现实主义精神，但也有许多作品缺乏应有的时代感。由于他在文学创作上坚持现实主义原则，艺术上确有自己独到的特色，不但注意细节描写的真实性，同时还结合浪漫主义的表现手法，所以使他的小说和散文浸透了乡土抒情诗的气氛，创造了一种充满诗情画意的牧歌意境。他对富有地方色彩的世态人情的描绘，使后来一些作家如汪曾祺、叶蔚林、古华等在艺术风格上深受影响。
1957年后,沈从文放弃了文学生涯,在中国历史博物馆、故宫博物院等单位工作，研究出土文物、工艺美术图案及物质文化史等，1978年后在中国社会科学院历史研究所任研究员，继续研究中国古代服饰及其他史学领域的专题。在中国历史文物方面的研究成果主要有《中国丝绸图案》（与王家树合编，1957）、《唐宋铜镜》(1958)、《龙凤艺术》(1960)等文集以及《中国古代服饰研究》(1981)专著。
目录信息
读后感
读沈从文的小说，如果放慢速度的话，是一种享受。对于我这种喜欢南方作家的人来说，更是比看着老舍们的“儿”啊“着”啊有种说的出来的舒爽。因为那样的生活，对于自小不是在城市里生活的人来说，又是如此的亲近。沈从文的小说出去情节和对于，就是长篇的散文了。使得我们不用...
评分读沈从文的小说，如果放慢速度的话，是一种享受。对于我这种喜欢南方作家的人来说，更是比看着老舍们的“儿”啊“着”啊有种说的出来的舒爽。因为那样的生活，对于自小不是在城市里生活的人来说，又是如此的亲近。沈从文的小说出去情节和对于，就是长篇的散文了。使得我们不用...
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用户评价
说实话，我一开始对这“选集”抱持着一种审慎的态度，毕竟“选”字意味着取舍，而面对一位文学巨匠的浩瀚作品，任何取舍都可能引来争议。然而，这第一集展现出的编辑思路却相当老道且富有洞察力。它没有一味地追求名篇的堆砌，反倒巧妙地穿插了一些早期风格尚未完全定型、但已初露锋芒的佳作。这使得整体阅读体验如同进行了一次溯源之旅，能够清晰地感受到作者创作脉络的演变。其中几篇关于个体命运在时代洪流中挣扎的短篇，那种沉郁而内敛的悲剧感，真是令人拍案叫绝。作者没有使用宏大的叙事框架去批判什么，而是通过个体微小的、近乎日常的困境，不动声色地揭示了更深层次的社会肌理与人性幽微之处。他的语言，那种干净、节制，却又蕴含着强大张力的叙事风格，是当代许多浮躁的写作难以企及的。读罢，常常需要合上书卷，静默片刻，让那些画面和人物的影子在脑海中慢慢淡去，留下的是一丝悠长的回味。
评分这本书的印刷质量和纸张选择，简直是为深度阅读者量身定做的享受。纸张的触感不是那种时下流行的光滑亮白，而是略带纹理的米白色，长时间阅读下来，眼睛的疲劳感减轻了许多。这一点，对于沉浸式阅读体验至关重要。内容上，我特别欣赏编者在几篇带有自传性质的片段处理上的克制。作者似乎总是在一种“在场”与“抽离”之间游走，他描写着自己熟悉的热土与乡邻，却又始终保持着一种超然的、近乎旁观者的视角。这种疏离感，反而让情感的表达更加深沉有力。比如描述某次乡间宴席的场景，那种喧闹背后的寂寥，那种人情往来的世故与温情交织的复杂，被描绘得入木三分。它不是一味地歌颂田园牧歌，而是坦诚地展现了生活本来的面貌——美丽、残酷，又无可奈何。这套选集让我重新审视了这位作家作品中“诗意”与“现实”的辩证关系。
评分从排版和注释的精细程度上来看，这套书显然是投入了极大的心血的。字体选择得体，行距适中，使得那些充满画面感的长句得以充分舒展，不至于因拥挤而失去其原有的韵律。这对于体会作者那种悠长、舒缓的叙事节奏至关重要。我尤其喜欢其中几篇对特定地域风俗的白描，那种带有浓郁地方色彩的词汇和表达方式，被保留得相当完整，这既是对原著精神的尊重，也是对读者提供了一次珍贵的文化体验。它让我们看到，文学是如何扎根于特定的土壤，开出独特的花朵的。读完这第一集，我的感受是，它成功地建立了一种期待——期待第二集、第三集能够延续这份高水准的选编和装帧艺术，继续带领我们深入这位文学大师的精神世界。这本书本身，就是一件值得珍藏的艺术品，它不仅仅是文字的集合，更是一种审美的体验，一种对过往美好事物温柔的凝视。
评分这本书的封面设计着实吸引人，那种带着淡淡的怀旧感的油墨色调，让人仿佛能嗅到旧纸张的味道。我本来对这类“选集”有些保留，总觉得选来选去难免挂一漏万，但翻开目录，看到那些耳熟能详却又许久未曾重温的篇目，内心涌起一股暖流。尤其是一些早期作品的选入，它们如同被时光打磨过的鹅卵石，光滑而温润，带着那个特定年代特有的青涩与真挚。我记得其中一篇讲述湘西边城少女的描摹，那种纯粹到近乎透明的爱恋与哀愁，读来让人心头一紧，仿佛自己也成了那个在渡口翘首以盼的旅人。作者的笔触极为细腻，他似乎有一种魔力，能将最寻常的景物也染上诗意与哲思的色彩。那种对自然景物的描绘，绝非简单的写实，而是融入了角色的心境，景即是情，情即是景，交织成一张密不透风的情感之网，让人沉浸其中，久久不愿抽离。这套书的装帧也颇为用心，拿在手里，有分量感，这不仅是物质上的重量，更像是一种文化上的沉甸甸的致敬。
评分第一次捧读时，我有些疑惑，这“第一集”的界限究竟划在哪里？读完之后便豁然开朗。它更像是一个引子，一个精心布置的序章，它没有试图涵盖作者最鼎盛时期的全部光芒，而是用一种近乎温和的方式，将读者引入他那独特的文学世界。特别是其中几篇侧重于青春期朦胧情感和对旧式家庭结构观察的作品，展现了作者对人性中脆弱与坚韧并存状态的深刻洞察。他的文字中有一种独特的“气韵”，很难用具体的修辞手法来界定，它更像是一种呼吸，一种节奏，一种弥漫在字里行间的湘西湿润的雾气。阅读时，我总能感受到一种对“逝去之美”的缅怀，但这种缅怀并非伤春悲秋的无病呻吟，而是对生命中那些不可逆转的流逝所产生的哲思。这本书，对于那些习惯于快餐式阅读的读者来说，或许有些慢热，但只要你愿意沉下心来，它定会回报你以丰厚的精神馈赠。
评分小说买了几个版本，最喜欢这一版。缘起于先淘到的沈从文散文选，封面上画红梅花，是小说里柔情的由来。
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