具体描述
《书法字帖类编:篆书》排字顺序基本按照《新华字典》的字序。同时适当兼顾声母、韵母相同时，有相同构件的字相对集中地排放。大篆各篇分别自成体系，未作混编。我们的愿望是便于使用者查找、对比，同时又尽可能地保留各篇的风格面貌。书中附有检字表，便于读者检字需要。
本帖可作为学习篆书的范本，通临、选临都很方便。利用本帖学习篆书，可以减少识字的艰辛，提高临习效率，缩短学习篆书的时间。对于以篆书进行书法创作的朋友来说，更有诸多的方便之处。本册类编篆书选用了大篆、小篆合编的方式，以便利于常用篆书的查找对照。前一部分是古朴端庄的大篆，后一部分是规整修长的小篆。大篆是相对小篆而言的叫法，出于对先人的尊重，秦小篆以前的文字即被称为大篆。大篆字体多见于青铜器上，故亦可依据文字的载体称作金文。中国古代把青铜称为金，众所周知，青铜器的代表器物是钟和鼎，故其上铸刻的铭文亦可称作钟鼎文。我们所选的四篇铭文，都是西周金文的代表之作。《大盂鼎》是西周早期金文的典型，整体面貌浑然大气，行款茂密、用笔方正。《毛公鼎》《虢季子白盘》《散氏盘》是西周晚期的金文名篇。《毛公鼎》是四篇铭文中字数最多者，圆劲宏壮，显示着贵族的豪气；《虢季子白盘》疏朗整洁，不露锋芒地展示自己的风格；《散氏盘》凝重中蕴含着草率，生动欹侧，耐人寻味。《说文解字》以秦小篆为字头，整理归纳了汉朝所使用的文字，其历史价值无与伦比。仅就其小篆而言，近乎于全貌的小篆形象，蔚为大观，是我们学习小篆的很好范本。
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用户评价
坦白说，在接触《篆书-书法字帖类编》之前，我对篆书的认识可能还停留在一些非常基础的层面，比如知道有大篆和小篆，知道一些经典的名字。但是，这本书的出现，彻底颠覆了我之前那种碎片化的认知，让我看到一个更为立体、更为完整的篆书世界。 这本书最让我称道的地方，在于它对篆书历史演变过程的梳理。它不是枯燥的文字堆砌，而是通过精美的拓片和清晰的图示，将从商周的金文，到春秋战国的文字变体，再到秦朝统一后的小篆，乃至汉代的碑刻篆书，这些不同时期、不同地域的篆书风格，都以一种非常直观的方式呈现出来。 我尤其喜欢其中对于小篆的解析。它详细介绍了小篆作为一种官方文字，其字形结构是经过高度规范和统一的。书中对李斯的作品进行了深入的分析，比如《泰山刻石》、《峄山刻石》，它不仅展示了原碑的拓片，还对其中一些关键字的结构、笔画进行了详细的分解，解释了为什么小篆的笔画会显得那么均匀、圆转，以及其字的重心是如何安排的。这种细致的讲解，让我对小篆的理解不再是“形似”，而是能够“神会”。 此外，书中对各种“异体”篆书的收录和分析，也让我大开眼界。比如，在春秋战国时期，各个诸侯国的文字风格差异很大，书中就收录了很多具有地方特色的篆书，并进行了比较分析。这让我意识到，篆书并非只有一种面貌，它在漫长的发展过程中，也充满了丰富多样的变化和生命力。
评分我一直觉得，学习篆书，就像是在与古人对话。而《篆书-书法字帖类编》这本书，就提供了一个绝佳的平台，让我能够更深入、更全面地理解这些古老文字的魅力。它不仅仅是一本字帖，更像是一部关于篆书的“百科全书”，它以一种令人信服的严谨性和系统性，为我展开了一幅篆书的宏伟画卷。 这本书最让我赞叹的地方，在于它对篆书历史脉络的梳理。它从甲骨文、金文的源头讲起，一直到秦统一文字后的小篆，再到汉代的碑刻篆书，每一个时期、每一个风格，都进行了详尽的介绍和精选的范例。它不是简单地罗列，而是通过文字和图示，将不同时期篆书的特点，如笔画的形态、结构的变化、章法的布局，都分析得非常到位。 我尤其欣赏书中对小篆的解析。它详细阐述了小篆作为一种官方文字，其字形结构的高度规范化和统一性。通过对李斯《泰山刻石》、《峄山刻石》等经典作品的深入分析，它不仅展示了小篆的严谨、匀称、圆转的特点，更解读了其笔画的起收、转折之处的微妙变化。它还会对比不同名家（如赵高）的小篆作品，指出其风格上的细微差异，让我能够更清晰地辨别和学习。 此外，书中对大篆的解析也相当出色。它对比了石鼓文的苍劲、散氏盘的雄浑，以及毛公鼎的端庄。它会分析这些作品在笔画粗细、结构疏密、线条动感等方面的差异，让我能够体会到不同时代、不同作者在创作中注入的独特“精气神”。 这本书的价值，还在于它不仅提供了精美的字帖，更重要的是，它教会我如何“看懂”篆书，如何去理解其背后的文化和美学。
评分作为一名沉迷于古典美学多年的爱好者，我一直认为篆书是中国书法艺术中最具代表性的“源头活水”。而《篆书-书法字帖类编》这本书，就像是一本为我们精心挖掘出来的“宝藏图”，它以一种系统而又详尽的方式，为我们展示了篆书的完整图景。 首先，它在内容编排上非常科学。它不是简单地把各种篆书堆砌在一起，而是按照时间顺序和风格特点，将篆书的发展脉络梳理得井井有条。从最古老的商周金文，到春秋战国的各种异体字，再到秦统一后的小篆，以及后续的汉代碑刻中的篆书，每一个阶段都有详尽的介绍和代表性的范例。 我尤其喜欢书中对不同时期篆书风格的深入剖析。例如，在讲解大篆时，它不仅展示了石鼓文的雄浑苍劲，还对比了散氏盘的金石气韵，以及毛公鼎的端庄典雅。它会细致地分析这些作品在笔画的粗细变化、结构上的疏密布局、线条的起收顿挫等方面的差异，让我能够更深刻地体会到不同时代、不同作者在创作中注入的独特“精神”。 更让我惊喜的是，这本书不仅仅是提供范例，还常常会穿插一些关于篆书美学和技法的解读。比如，它会分析篆书的“圆转”如何体现“刚柔并济”，小篆的“对称”如何体现“和谐统一”。这些赏析性的文字，对于提升我们对篆书的审美能力和理解深度，有着非常大的帮助。
评分对于一个热爱书法，尤其是痴迷于古典文字之美的人来说，《篆书-书法字帖类编》这本书的出现，无异于发现了一座宝藏。它以其严谨的学术态度和丰富的史料呈现，为我提供了一个全面、深入地认识和学习篆书的绝佳途径。 首先，这本书最令我折服的是其对篆书历史演变过程的系统梳理。它不是简单地将各种篆书作品堆砌在一起，而是按照清晰的时间线索，从商周的金文、甲骨文开始，到春秋战国的各国文字异体，再到秦朝统一后的小篆，以及汉代的碑刻篆书，每一个阶段都进行了详尽的介绍，并配以大量精选的拓片作为例证。 我特别喜欢书中对小篆的解读。它详细阐述了小篆作为一种官方文字，其字形结构的高度规范化和统一性。通过对李斯《泰山刻石》、《峄山刻石》等经典作品的深入分析，它不仅展示了小篆的严谨、匀称、圆转的特点，更解读了其笔画的起收、转折之处的微妙变化。它还会对比不同名家（如赵高）的小篆作品，指出其风格上的细微差异，让我能够更清晰地辨别和学习。 此外，书中对大篆的解析也相当出色。它对比了石鼓文的苍劲、散氏盘的雄浑，以及毛公鼎的端庄。它会分析这些作品在笔画粗细、结构疏密、线条动感等方面的差异，让我能够体会到不同时代、不同作者在创作中注入的独特“精气神”。 这本书的价值，还在于它不仅提供了精美的字帖，更重要的是，它教会我如何“看懂”篆书，如何去理解其背后的文化和美学。它为我的篆书学习之路，指明了一个更加清晰、更加坚实的起点。
评分当我拿到《篆书-书法字帖类编》这本书时，我最直观的感受就是它的“厚度”与“精度”。这不仅仅是它本身的物理厚重，更是其内容在篆书研究领域所达到的深度和广度。作为一名对中国古代文字和书法抱有浓厚兴趣的学习者，我一直希望能有一本能够系统、全面地梳理篆书发展脉络的著作，而这本书无疑满足了我的这一期待。 书中最让我印象深刻的是其对不同时代、不同地域篆书风格的细致梳理和对比。它并没有简单地罗列字帖，而是从源头上的甲骨文、金文开始，一直梳理到秦代的小篆，以及汉代碑刻、权量铭文中的篆书。每一个时期，每一个风格，都配有精选的拓片和详实的文字解析。 我尤其欣赏书中对小篆的讲解。它详细地阐述了小篆的形成背景，以及其规范化的过程。通过对李斯《泰山刻石》、《峄山刻石》等经典作品的深入分析，它不仅展示了小篆字形的严谨、匀称，更解读了其笔画的圆转、起收的微妙之处。它还会对比不同名家（如赵高）的小篆作品，指出其风格上的细微差异。这种精细的对比，对于我这种希望在临习中体悟篆书细微之处的学习者来说，非常有价值。 此外，书中对于一些“边缘”的篆书形式，比如战国时期的文字变体、简牍上的篆书等，也有涉及。这让我看到了篆书在流传过程中，所展现出的生命力和多样性。它不仅仅是官方推行的文字，也在民间、在各种载体上，留下了丰富的印记。
评分当我翻开《篆书-书法字帖类编》的时候，我最先感受到的就是它那份对传统文化的尊重与梳理。在这本厚重而精美的字帖中，我看到的不只是一个个独立的篆书字形，而是一个完整、清晰的篆书演变史。它从最古老的甲骨文、金文的萌芽开始，循序渐进地展示了大篆的雄浑、小篆的规整，以及后世在篆书基础上发展出的各种变体。 我印象特别深刻的是关于小篆的章节。书中详细解析了秦统一文字后，李斯等人对篆书的规范化过程，以及小篆字形结构的特点。它不仅提供了精美的李斯峄山碑、泰山碑的拓片，还对碑文中的每一个字进行了详细的释读和分析，比如笔画的起收、转折，以及字的重心和平衡。这让我对小篆的认识不再是单一的“方方正正”，而是体会到了其内在的严谨与变化。 此外，书中还对不同时期、不同地域的篆书风格进行了细致的比较，比如石鼓文的古拙与秦诏版文的秀丽，金文中不同时期（如西周、春秋战国）的风格差异。这种对比性的呈现，让我能够更清晰地辨别出不同篆书的特点，也为我自己在临习时提供了更明确的方向。它不仅仅是一本字帖，更像是一位严谨的治史者，为我们打开了一扇了解篆书前世今生的窗户。
评分拿到《篆书-书法字帖类编》的那一刻，我脑海中浮现的第一个词就是“厚重”。这不仅仅是指它本身的物理重量，更是指其内容所蕴含的深厚文化底蕴和学术价值。我一直认为，学习任何一门艺术，尤其是书法，根基的稳固是至关重要的。而这本书恰恰提供了这样一个坚实的根基。它从最基础的篆书起源讲起，深入浅出地剖析了不同时期、不同地域的篆书特点，比如我们熟知的石鼓文、诅楚文，还有秦统一后的小篆，以及后来的汉简、碑刻中的篆书演变。 我特别喜欢其中对于“线条”的解读。篆书的魅力很大一部分就在于其线条的运用，而这本书用了大量的篇幅来分析不同篆书风格中线条的粗细、顿挫、提按等变化。它不仅仅是提供了一些范本，更是教你如何去“看”懂这些线条背后的力量和美感。比如，在讲解石鼓文时，书中详细分析了其线条的匀净、苍劲，以及字形结构上的古朴。在对比小篆时，又强调了其笔画的均匀、圆转，结构上的对称、严谨。这种深入的解读，让我对篆书的理解不再停留在表面，而是能够体会到其更深层次的韵味。
评分说实话，作为一个长期在案头练习书法的实践者，我对于那些空泛的理论性书籍总是提不起兴趣。《篆书-书法字帖类编》之所以能够让我眼前一亮，就在于它将理论与实践完美地结合在了一起。这本书的每一章节，几乎都是在探讨一种具体的篆书风格，并且配以大量的精美拓片和高清的字帖范例。 我尤其欣赏它在解析不同篆书风格时的细致入微。例如，它在介绍大篆时，不仅仅罗列了石鼓文、散氏盘等经典作品，还详细分析了这些作品在字形结构、笔画特点、章法布局上的异同。在讲解小篆时，更是通过对比不同名家（如李斯、赵高）的作品，展现了即使是同一种“小篆”，也存在着风格上的细微差别。这种深入的对比分析，让我更能辨别出不同篆书风格的精髓所在。 更让我惊喜的是，书中还常常会穿插一些关于篆书的“实用”技巧。比如，在讲解如何用笔时，它会提到如何通过运腕、指法来表现篆书特有的圆转和提按。在讲解如何把握结构时，它也会提供一些构字的基本原则和调整方法。这些内容对我这样希望提升实操水平的学习者来说，无疑是非常宝贵的。
评分作为一名在书法领域摸爬滚打了十余载的业余爱好者，我对篆书的喜爱由来已久，从最初被其古朴典雅的线条所吸引，到如今沉醉于其方圆兼备、变化无穷的魅力，可谓是历经坎坷，也收获颇丰。最近有幸接触到了《篆书-书法字帖类编》，这本厚重的大部头着实让我眼前一亮，也引发了我诸多关于篆书学习的思考。 首先，这本书的编排思路就相当的“硬核”，它并非简单地罗列历代名家篆书作品，而是将篆书的种类、发展脉络以及各个时期的代表性风格进行了系统性的梳理和归纳。我尤其欣赏其中对于不同时期篆书特征的细致分析，比如从大篆的雄浑厚重，到小篆的规整秀丽，再到之后在隶书基础上形成的“金文”等，每一种风格的演变都配有详细的图例和文字说明。这对于我这种非科班出身，但又渴望系统学习篆书的学习者来说，简直是福音。我不用再费力地翻阅大量的史料和资料，就能在一个地方找到如此清晰、条理分明的脉络。
评分我一直相信，学习任何一种书法，都需要“溯本追源”。而《篆书-书法字帖类编》这本书，就如同为我打开了一扇通往篆书历史深处的窗户。它不仅仅提供了一系列精美的篆书范本，更重要的是，它以一种系统而深入的方式，为我解读了篆书的“前世今生”。 首先，这本书在编排上就极具匠心。它没有简单地将各种篆书混为一谈，而是按照时间顺序和风格流派，将篆书的发展演变清晰地呈现出来。从商周时期的金文，到春秋战国时期各国文字的异彩纷呈，再到秦统一后的小篆，乃至汉代的碑刻篆书，每一个阶段都有详尽的介绍和代表性的拓片。 我特别喜欢书中对不同时期篆书特点的分析。例如，在讲解大篆时，它会详细对比石鼓文的苍劲、散氏盘的雄浑，以及毛公鼎的端庄。它会分析这些作品在笔画的粗细变化、结构的疏密安排、线条的起承转合上的差异，让我能够更清晰地辨别出不同篆书风格的精髓。 在小篆部分，书中更是细致地解读了李斯等人的贡献，以及小篆字形的严谨、匀称、圆转的特点。它不仅提供了高清的拓片，还会对其中一些关键字的结构和笔画进行详细的解析，解释其构字逻辑和用笔方法。这种深入的剖析，让我对小篆的理解不再是停留在“样子”上，而是能够体会到其内在的“精神”。 此外，书中还收录了一些相对少见的篆书形式，比如简牍上的篆书，以及一些碑刻中的变体。这让我看到了篆书在不同载体上的生命力，也为我提供了更多样化的学习素材。
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