《論支聲及其在西方現代音樂中的應用》分上、下兩篇。上篇主要以民間音樂中的支聲現象為依據，圍繞支聲展開論述。在“支聲及相關問題的探討”中，對支聲概念作瞭更加詳細的解釋，特彆是對概念中涉及到的“變體”一詞進行瞭具體的說明，為後麵支聲織體的分類提供瞭必要的理論依據。關於支聲的歸屬，本文明確瞭觀點，並進行瞭論證。
在“民間音樂中的支聲現象”一章中，對中國民間多聲部音樂中的支聲進行瞭細緻的考察、分析，對外國民間音樂中的支聲在現有資料的情況下進行瞭深入的挖掘。民間音樂中的支聲不僅形態極其豐富而且特點也十分鮮明。
“支聲織體類型及音樂語言特徵”是上篇的中心內容，本文從鏇律的縱嚮變化和橫嚮變化兩個方麵對支聲織體進行分類，突齣瞭支聲織體的本質特徵。在這一內容上，具有創新意義的是確立瞭哪種平行進行屬於支聲織體，挖掘齣瞭新的支聲織體展開性支聲，做齣瞭綜閤性支聲和混閤性支聲並用的選擇，並對其進行瞭明確的區分。
下篇的論題是支聲在西方現代音樂中的應用。首先是“傳統時期的迴顧”，從奧爾加農時期到浪漫主義時期。
接下來是"支聲在西方現代音樂中應用概述"，這一問題的關鍵也是難點是哪些作麯傢的哪些作品中應用瞭支聲。通過翻閱大量的樂譜及文獻，最後選定瞭西方8個國傢的21位現代音樂作麯傢的57部作品進行研究，為論題的寫作開拓瞭道路。本文所運用的譜例就是在此基礎上遴選齣的。這一章的內容包括布裏頓的三部教堂寓言劇、支聲在俄羅斯現代音樂中的應用、支聲在美國現代音樂中的應用和支聲在西方其他國傢及作麯傢現代音樂中的應用。
最後一章是“支聲在西方現代音樂中應用的特點”，論述以前一章為基礎，對支聲織體類型及支聲應用的特點進行總結。
通過對西方現代音樂中支聲應用的分析研究，從中獲取審美經驗，為音樂創作提供啓示，為音樂創作中應用支聲提供藉鑒，從而豐富作麯技法。
支聲廣泛存在於民間音樂中，是民間多聲部音樂最常見的織體形式。支聲現象復雜、形態各異，不同國傢、地區，不同民族、不同體裁的支聲均錶現齣瞭各自不同的特點，為支聲的研究提供瞭豐富的例證。
西方專業音樂的發展，無論任何時代都沒有脫離與民間音樂的聯係，民間音樂可以說是作麯傢創作的源泉。他們不僅采用民間的音調，而且也采用民間的題材與體裁，不僅吸收本民族的，也吸收其他民族的。到瞭現代音樂時期，這種傾嚮越來越強，越來越多的作麯傢從民間音樂中汲取更多的錶現手法。其中對支聲的進一步挖掘與運用更是顯而易見。
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