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☆☆☆☆☆

出版者:Pocket

作者:Georges PEREC

出品人:

页数:157

译者:

出版时间:2006

价格:EUR 5.80

装帧:Mass Market Paperback

isbn号码:9782266170123

丛书系列:

图书标签:

• Georges_Perec
• 法国文学
• 法国
• 文学
• 小说
• 68一代
• *Français*
• 长篇小说
• 哲学
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《事物》 《事物》并非一本沉甸甸的哲学论著，也非一本充斥着晦涩概念的理论书籍。它更像是一次深入日常的静默观察，一次对身边“事物”的温柔凝视。在这本书中，你不会找到宏大的叙事，也不会遇到需要你抛弃过往认知的惊世骇俗的观点。相反，作者试图邀请读者一同放慢脚步，去发现那些被我们习以为常、甚至常常忽略的“事物”所蕴含的微妙力量和深刻意义。 这本书的结构松散而自由，如同一次漫无目的的散步，却在不经意间抵达了令人惊喜的风景。它没有预设的章节划分，没有明确的线性逻辑，而是以一系列看似零散却又彼此呼应的片段构成。这些片段，或许是对一把旧椅子的审视，或许是对窗外一棵树的描摹，或许是对一杯茶袅袅升起的热气的捕捉，又或许是对手中一块石头的触感的回味。作者以一种近乎孩童般的好奇心，重新审视这些最普通不过的“事物”，并试图剥离它们被赋予的功用、符号和标签，回归它们最原始、最纯粹的存在状态。 举例来说，当我们将目光投向一把椅子，我们通常会想到它的功能——供人休憩。但《事物》不会止步于此。它可能会引导我们去感受椅子的材质，木头的纹理，金属的冰凉，布料的柔软；去想象椅子的诞生，从一棵树到一块木料，再到被匠人雕琢打磨；去体会它承载过的无数个瞬间，那些疲惫的倚靠，那些深思的静坐，那些欢声笑语的围绕。甚至，作者会探讨椅子在空间中的位置，它如何界定一个区域，如何与其他家具发生关系，如何成为一个家庭故事的见证者。在这里，椅子不再仅仅是“用来坐的东西”，它成了一个沉默的叙述者，一段生活史的载体，一种空间关系的指示物。 又比如，书中对“水”的描绘，可能不会停留在它作为生命必需品的科学定义上。作者可能会关注水滴从水龙头滴落的瞬间，那一刻的短暂而又完美的球形，以及它撞击水槽时发出的清脆声响；可能会描绘雨水沿着玻璃窗滑落的轨迹，那些蜿蜒的线条如何在光线下折射出迷人的光晕；可能会回味一杯热水在手心的温暖，以及蒸汽蒸腾而起时带来的宁静感。水，在这个文本中，是一种流动的诗意，一种变化万千的存在，一种连接感知与情感的媒介。它不被定义，只被感受。 《事物》的语言风格也极具特色。它摒弃了华丽的辞藻和复杂的句式，而是采用了一种朴素、直接，却又充满韵味的方式。作者仿佛是一个倾听者，将“事物”的低语转化为文字。句子往往简短而有力，如同一次深呼吸，又如同一个轻柔的触碰。这种文字风格，恰恰呼应了书中对“事物”的回归本真的追求。它不试图用语言去“解释”或“征服”事物，而是用语言去“陪伴”和“映照”事物。读者在阅读时，会不自觉地被这种平和而又专注的氛围所感染，仿佛一同置身于那个被细致观察的世界。 这本书的价值，不在于它提供了多少“知识”，而在于它培养了多少“感知”。在信息爆炸、节奏飞快的现代社会，我们的大脑常常处于一种被动接收和快速处理的状态，对身边细微的变化变得麻木。而《事物》则像一股清流，它提醒我们，即使是最平凡的“事物”，也值得我们停下脚步，去认真地看一看，去细致地摸一摸，去深入地感受一感受。通过这样的重新连接，我们不仅能发现“事物”本身的魅力，更能重新发现我们与这个世界之间那种久违的、亲密的联系。 作者在书中并非孤芳自赏地沉溺于对“事物”的描绘，而是通过这种对细节的关注，巧妙地引申出一些关于生活、关于时间、关于记忆的思考。例如，一本旧书的泛黄的书页，可能不仅仅是纸张老化的痕迹，它更承载着阅读者的批注、时光的印记，甚至是一段被遗忘的故事。一把用旧了的刀，其磨损的刀刃，可能讲述着它无数次为家人准备餐食的辛劳，是爱与劳作的证明。这些“事物”的背后，都隐藏着人的活动，人的情感，人的历史。作者正是通过对这些“事物”的细致刻画，来触碰那些更深层、更普遍的人类经验。 《事物》也可能包含一些关于“消失”与“存在”的探讨，尽管这种探讨是含蓄而内敛的。当一件物品被遗弃，或者当一种技艺失传，它便从我们的日常生活中“消失”了。然而，即使在消失的过程中，它依然以某种形式“存在”着——可能以记忆的形式，可能以残片的形式，也可能以某种影响的形式。作者或许会通过描绘一些即将被遗忘的老物件，或者一些濒临失传的手艺，来引发读者对时间流逝和事物消亡的感慨，并鼓励我们珍惜当下所拥有的一切，无论是具体的事物，还是那些难以捉摸的概念。 总而言之，《事物》是一本鼓励“慢阅读”的书。它不是一本让你速战速决的书，也不是一本让你急于找到答案的书。它更像是一位温柔的向导，引导你放慢呼吸，舒展感官，重新与那个被我们匆忙忽略的世界建立联系。它以一种近乎禅意的观察，邀请你去发现，去体会，去感受那些最基本、最普遍的“事物”所蕴含的无限可能。通过阅读《事物》，你可能会发现，那些最平凡的日常，也可以闪耀着不平凡的光芒，而你自身，也因此变得更加敏锐，更加懂得去欣赏和珍惜这个充满“事物”的世界。这本书，或许无法提供某种即时可见的“知识”或“工具”，但它所能给予的，是一种更加深刻的“在场感”，一种对生活本身的敬畏与热爱。它是一种邀请，邀请你重新学会“看”，学会“听”，学会“感受”，从而在每一个平凡的“事物”中，找到属于自己的那一份宁静与启迪。

评分☆☆☆☆☆

译者真是太强了，译文的文学性也翻的很美，“他们连脖子都陷在蛋糕里，却只能分到一点碎屑”，类似这样的文字俯拾皆是。译者后记的篇幅相当于原文一半，字字珠玑。龚觅，到底是谁啊，首都师范大学的老师吗。客观分析的比佩雷克还佩雷克，似乎也有一个隐含作者在他的评价里面呢...  

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

物与新小说 对物穷尽的描写，对器物空间的几何学特征和纯视觉印象的偏好容易让人想到格里耶 但物是一本古典小说，叙事是古典的，（视点、结构、人称）人物面目清晰，行为动机明确，而不晦暗，矛盾。而且置于具体真实的社会学背景。其次，物的核心关注，是人的问题。物延续勒...  

评分☆☆☆☆☆

读起来很快，真的只是一块蛋糕的功夫。 法国人一向特别喜欢嘲笑小资产这么一个阶级，再穷一点的一定是两眼麻木脑袋空空，每天为果腹奔波，再富一点的继承祖荫，设定就是不管怎么生活都是实现自我，甚至偏偏就是要过浪荡生活，只有夹在中间，手中无物，又窥见了财富一角，受过...  

评分☆☆☆☆☆

物与新小说 对物穷尽的描写，对器物空间的几何学特征和纯视觉印象的偏好容易让人想到格里耶 但物是一本古典小说，叙事是古典的，（视点、结构、人称）人物面目清晰，行为动机明确，而不晦暗，矛盾。而且置于具体真实的社会学背景。其次，物的核心关注，是人的问题。物延续勒...  

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的阅读节奏对于现代快节奏生活的读者来说，可能需要一个适应期。它完全没有现代小说追求的那种即时满足感，它更像是一部慢镜头电影，每一个画面都被拉长，让你不得不去注意那些平时匆匆一瞥的细节。我一开始有点不耐烦，觉得有些地方写得太过冗余，但坚持读下去后，我意识到这种“冗余”恰恰是作者的匠心所在。他就是在用这种近乎折磨人的细致，来模拟人类在面对无意义的重复劳动或无休止的日常琐碎时，那种逐渐被磨平棱角的心理过程。作者对物件材质的描述，简直是教科书级别的——那种木头的纹理、金属的冰冷、布料的垂坠感，都仿佛能透过纸张传递到读者的皮肤上。这种极端的感官描写，反过来衬托出人物精神世界的飘忽不定。读到某个关于老式钟表的段落时，我忽然感到一阵强烈的恍惚，仿佛自己也置身于那个滴答作响的房间里，时间不再是线性的流动，而是一种沉重的、可以被触摸的实体。这本书，与其说是在讲故事，不如说是在构建一种体验，一种关于“时间如何被事物所承载”的体验。

评分☆☆☆☆☆

这本书的魅力，很大程度上来源于它对“距离感”的精妙拿捏。作者像是一个高倍显微镜下的观察者，他对所描述的一切都保持着一种近乎完美的物理距离，这使得他的文字充满了客观性，但也因此带有一种不易察觉的忧伤。你感觉不到作者强烈的个人情感介入，但正是这种抽离，反而让你更真切地感受到被描绘的世界的真实性——一种冰冷、精确、不为任何人情感所动的真实。我发现，随着阅读的深入，我开始不自觉地模仿作者的观察方式，看东西不再是简单地“看”，而是开始分析它的构成、它的摆放、它与周围环境的互动关系。这种潜移默化的影响，是非常强大的。它像是一本反向的说明书，告诉你我们是如何一步步被我们自己创造出来的世界所同化、所定义的。这种感觉是复杂的，既有被洞察的清醒，也有一丝无力回天的宿命感。这本书没有提供任何救赎或简单的答案，它只是平静地展示了存在的某种基本状态，而这，恰恰是它最令人震撼的地方。

评分☆☆☆☆☆

《世事如棋局》这本书，拿到手的时候就被它封面那种沉静而又略带疏离的色调吸引了，像是蒙着一层薄雾的清晨，让人忍不住想去拨开看看里面究竟藏着些什么玄机。我一直对那种探讨“存在”本身的书籍抱有特殊的偏爱，它不像那些情节跌宕起伏的小说，需要你全神贯注地去追逐下一个转折，而是更像一场漫长的、私密的对话，邀请你进入一个更深层次的思考空间。作者在开篇就展现出一种近乎哲学家的冷静，他并不急于抛出宏大的论断，而是通过一系列看似日常却又处处暗藏机锋的场景，构建起一个独特的叙事迷宫。读下去，我时常会停下来，合上书本，望向窗外，思考那些我平日里习以为常的事物，比如一把椅子，一顿午餐，甚至是一个街角的霓虹灯，它们在我们生命中究竟扮演了怎样的角色？是否我们只是被这些“物”推着走，而失去了对“我”的真正定义？这本书的文字功力毋庸置疑，那种精确到近乎苛刻的遣词造句，让每一个名词的出现都仿佛带着沉甸甸的分量，如同在为这个世界的每一个组成部分进行精确的编号和归档。它不是一本读起来轻松愉快的读物，它要求你投入时间、耐心，更需要你投入一种近乎于“自我审视”的勇气。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，简直就像是经历了一次缓慢而彻底的“去魅”过程。我原以为这会是一本探讨现代社会中消费主义的批判性著作，但读完前三分之一后，我发现我的预期被完全颠覆了。作者的笔触非常细腻，他似乎对手边的一切实体都保持着一种疏离的、几乎是人类学家般的观察视角。你读到的不是对“物”的赞美或贬低，而是一种对“物与人”之间那种微妙、有时甚至是令人不安的共生关系的冷静描摹。它让我开始质疑，我们所谓的“拥有”是否只是一种错觉？那些我们花费大量精力去获取和维护的物件，它们是否在某种程度上反过来定义了我们是谁，甚至操控了我们的情感轨迹？我特别欣赏作者在处理人物内心活动时的克制，他很少直接道出角色的痛苦或渴望，而是通过他们与身边物件的互动——比如如何摆放一本书，如何对待一件旧家具——来不动声色地揭示人物灵魂深处的空洞或满足。这种“言有尽而意无穷”的叙事手法，使得每一个场景都留下了巨大的解读空间，让人回味无穷，仿佛在品尝一杯后劲十足的烈酒，初尝平淡，后劲却直冲脑门。

评分☆☆☆☆☆

与其他探讨现代性的作品相比，这本书的处理方式显得异常高明，它避开了所有老生常谈的批判口号，转而从最微小的、最不起眼的“物”入手，进行了一次深度的考古挖掘。我尤其喜欢作者处理空间与记忆之间的关系的手法。书中的场景转换往往是模糊且跳跃的，但每次场景的切换，总会伴随着某个特定物品的出现，这个物品便像一个锚点，将读者从一个时间点猛地拽入另一个时间点。这本书带给我的最深刻的感受，是一种关于“徒劳”的沉思。我们付出的努力，我们积累的财富，我们建立的秩序，最终都将归于尘土，甚至在归于尘土之前，它们就已经在日常的摩擦中失去了原有的意义。这种对“永恒”的颠覆，是极其冷静且有力的。读完之后，我不是感到沮丧，而是一种奇异的平静——仿佛卸下了一个沉重的包袱，明白了许多事情的重量其实是我们自己赋予的。这是一本需要被反复品读的书，每一次重读，我确信都会有不同的光影投射在那些看似永恒不变的“事物”之上。

评分☆☆☆☆☆

大量的名词，造成词汇上的困难，也让读者被名词及其所指淹没。但通篇读起来其实非常流畅，尤其是时态的运用，很敬佩作者。在雨夜读完结尾，叹息那些在物中迷失了自我的人们。

评分☆☆☆☆☆

nnd 名词和形容词太多太细了...

评分☆☆☆☆☆

Ils n'avaient rien; ils découvraient les richesses du monde.

评分☆☆☆☆☆

对时态的运用的典范，末尾的简单将来式，光是这时态就令人感动。第一部分是物的充盈，第二部分是物的匮乏，这物，也是带有法兰西民族特质和记忆的

评分☆☆☆☆☆

戴高乐时代消费社会的缩影，两个主人公与萨特笔下的存在主义个体截然相反，他们失去了自主性与个性，甚至没有性别差异，他们是社会学的数据化了的群体的代表，他们代表着一种平均值：不富不贫，找了一份毫无激情但过得不赖的第三产业工作，他们的力比多被不断滋长的对物的占有而驱动。民意调查员的职业很有意思，在杂志报纸盛行的60s，个体的日常被物化为数据，个体的差异只有数据比较的意义，而只有那些飞机失事式的事件才引人注目，作者的目的绝非批判，而是尝试一种中间、平庸之人的生活琐事人类学。（虽然读懂了但是还是觉得没意思）