《形而上下》是唐尧先生的最新著作,《形而上下》中展现了作者他对西方现代艺术史和现代雕塑史的独特解读,角度新颖,看法深刻。全书虽然文字不算很多,但思维跳跃,情感充沛,显示了作者对东西方哲学与文学有广泛的阅读,而在艺术史方面,不受系统性知识的束缚,专注于若干艺术史上的重要艺术家、重要流派及艺术史的关键转折点,以一种只取东西方文化哲学核心和精神本质的方式与西方现代-后现代雕塑史进行深度的对话。
唐尧(笔名北人),中国雕塑学会理事,学术部副部长,《中国雕塑》杂志副主编,曾任北京奥运百件雕塑项目艺术总监。《中国姿态——第一届中国雕塑大展》、《和而不同一中国当代雕塑提名展》、《第一届全国高校雕塑专业优秀毕业作品展》、《物界》等多项雕塑大展和学术展策展人。
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这本书的结构安排,说实话,一开始让我有些摸不着头脑,它仿佛是一部意识流的小说,章节之间的跳跃性极大,从对古代礼制的考据,瞬间切换到对现代科技伦理的探讨,中间还夹杂着几段描绘自然地貌的散文诗。这种非线性的叙事节奏,对于习惯了传统逻辑链条的读者来说,无疑是一种挑战。我不得不频繁地在不同的章节间来回翻阅,试图找出作者构建其思想大厦的内在逻辑骨架。但正是这种看似松散的组织形式,却展现了一种极高的自由度。它暗示着,作者试图构建的“整体”并非由坚硬的砖块堆砌而成,而更像是一种流动的、相互渗透的场域。书中对“变化”的阐述尤为精彩,它不是简单的线性发展,而是螺旋上升,旧的形态在新的循环中以一种扭曲却又必然的方式回归。我印象最深的是其中关于“时间感知”的一段论述,作者将人类对时间的经验描述为一种多维度的交织,而非单一的箭头,这让我在回溯自己的人生经历时,产生了一种前所未有的“同步感”。这本书要求读者付出极大的耐心和专注力,它不是用来消磨时间的消遣品,而是一次对心智耐力的深度拉练。
评分从文体的角度来看,这本书的写作风格堪称是一场华丽的文字游戏,融合了古典的典雅与现代的锐利。作者似乎是一位拥有广博学识的博学家,信手拈来,便能引用苏格拉底的诘问,下一秒又能用精确的数学语言去描绘一种哲学的概念。这种跨学科的融会贯通,使得书中的论述具有了一种不同于纯粹学院派研究的生命力与包容性。我特别欣赏作者处理复杂概念时所采用的类比手法,他总能找到一个日常生活中触手可及的物件或场景,来解释那些抽象至极的形而上学问题。比如,他用“风筝的线”来比喻人与外部世界的关联与张力,生动形象,令人过目难忘。然而,这种繁复的文字构造也带来了阅读上的障碍,有些句子过于冗长,嵌套了过多从句,初读时常常需要放慢速度,甚至大声朗读几遍才能真正把握其核心意思。总而言之,这是一部需要用“慢读”姿态去品味的力作,它的每一个词语都似乎经过了反复的锤炼和筛选,充满了作者独有的“印记”,绝非一蹴而就的草稿。
评分初次翻开这本泛黄的书页,扑面而来的是一股浓郁的、带着时代气息的墨香。我本以为这是一本晦涩难懂的哲学著作,毕竟书名本身就带着一种古老的神秘感。然而,作者的叙事方式却出乎意料地平易近人,仿佛一位饱经风霜的长者,娓娓道来他行走于世间的点滴感悟。他没有急于抛出宏大的理论体系,而是从最细微的生活片段入手,比如清晨薄雾中第一缕阳光的角度,或是雨后泥土散发出的独特气味。这些看似无关紧要的细节,却被作者赋予了深刻的内涵,引导读者跳出日常琐碎的窠臼,去思考事物表象之下的联系与运动规律。书中的语言如同精雕细琢的玉石,温润却又棱角分明,时常在不经意间,抛出一个能让人醍醐灌顶的观点,迫使你停下手中的笔,陷入沉思。读完第一部分,我感觉自己像是在迷雾中摸索了许久,终于找到了一根指引方向的绳索,虽然绳索本身并不华丽,但它所指向的远方,充满了未知的可能性与令人振奋的清晰感。这本书的魅力在于,它不强迫你接受任何既定的答案,而是提供了一套观察世界的全新“滤镜”,让你自己去重新审视那些你曾经习以为常的自然现象和社会结构。
评分阅读此书的体验,与其说是在吸收知识,不如说是在进行一场漫长而深刻的“自我对话”。作者仿佛是站在对立面的导师,他提出的每一个观点,都会立刻在我的内在世界激起强烈的反驳或认同的浪潮。这种内心的辩论,远比单纯的接受信息来得更为耗费心神,也更具建设性。书中对“主体性”的探讨极其精妙,它挑战了我们习以为常的“我思故我在”的简单判断,转而关注“我在被何物定义”的复杂处境。我尝试着将书中的某些理论应用到我近期的工作决策中,发现它提供了一种强大的“去中心化”思维模式,帮助我从个人得失的小圈子里抽离出来,从更广阔的时间和空间尺度上去衡量行为的价值。这本书就像一面经过特殊打磨的镜子,它照见的不仅是你外在的形象,更是你思维结构中的细微裂痕和潜在力量。虽然合上书本时,心中的疑问非但没有减少,反而似乎增加了许多,但我知道,这些“有益的疑问”,正是这本书带给我最宝贵的馈赠。
评分这本书的内在气质,散发着一种清冷而坚韧的理性光芒,它似乎对人类的各种情绪波动保持着一种审视者的距离感,不带批判,但求洞察。我从未在其中读到过任何煽情或迎合大众情绪的段落,作者的笔调始终保持着一种超然的客观性。这种冷静,在探讨到社会不公或人性弱点时,反而产生了一种更强大的冲击力,因为它揭示的是一种结构性的、超越个体悲欢的“必然性”。书中对“平衡”这一概念的探讨,可以说是贯穿始终的主线。作者并非鼓吹平均主义,而是深入挖掘了事物维持其存在状态所需的内在张力与对立面的相互作用。读完关于权力与制约的那一章后,我深感震撼,它没有提供任何解决社会矛盾的“速效药”,而是精准地指出了矛盾之所以产生的根源,以及任何试图打破这种平衡的尝试,都可能引发更剧烈的反作用力。这种深刻的辩证思维,让我对当前热议的许多社会议题,有了一种更为审慎和宏观的理解视角,不再轻易站队,而是倾向于探究现象背后的“势”与“力”。
评分非雕塑专业慎读慎评此书。有点虎头蛇尾,形而上与形而下的划分很好,但往后几章就开始流水账了。一入当代就不可避免的“当局者迷”,也许还要再等五十年才能客观评判。PS附录二的彩虹屁让我看的臊的厉害,这是同一个人写的吗?为什么充满了风尘气?PSS中国的艺术批评界,只会对外批评,对内应该改名叫艺术表扬界。
评分非雕塑专业慎读慎评此书。有点虎头蛇尾,形而上与形而下的划分很好,但往后几章就开始流水账了。一入当代就不可避免的“当局者迷”,也许还要再等五十年才能客观评判。PS附录二的彩虹屁让我看的臊的厉害,这是同一个人写的吗?为什么充满了风尘气?PSS中国的艺术批评界,只会对外批评,对内应该改名叫艺术表扬界。
评分以建筑为主要议题的作者随笔。
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