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出版者:中央广播电视大学出版社

作者:刘锡庆 朱金顺 李维国 吴炫 编

出品人:

页数:519页

译者:

出版时间:1983年2月第1版

价格:1.40元

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《写作论谭》 是一部深耕文字艺术的著作，它并非一本简单罗列写作技巧的指南，而是将写作本身视作一门独立而深邃的学问，探究其内在逻辑、发展脉络以及在人类文明进程中的独特地位。本书旨在为所有热爱文字、渴望提升表达能力、并对创作过程抱有探索精神的读者提供一个全面而富有启发性的视野。 本书的开篇，便从写作的本质出发。作者不满足于将写作局限于“记录”或“沟通”的表面功能，而是深入追溯其作为人类思维具象化、情感宣泄出口、以及想象力延伸的根本属性。我们为何需要写作？写作如何塑造我们的认知，又如何反过来被我们的认知所塑造？《写作论谭》将引导读者思考这些根本性的问题，从而建立起对写作更为深刻的理解。 随后，本书将目光投向写作的历史与演变。从甲骨文的神秘符号，到莎草纸的古老篇章，再到印刷术的革命性飞跃，乃至数字时代的瞬息万变，写作的形式与载体不断更迭，但其核心功能却始终如一。作者将梳理不同时代、不同文化背景下的写作特色，分析技术进步对写作观念和实践带来的影响，并探讨这些演变如何共同构筑了我们今天所认识的写作世界。这部分内容不仅是对历史的回顾，更是对当下写作形态的深刻洞察。 在写作的理论框架构建上，《写作论谭》尤为侧重。书中探讨了诸如叙事理论、修辞学原理、风格学分析等经典理论，并结合当代文学批评、认知心理学等领域的最新研究成果，形成了一个既有深度又不失广度的理论体系。这并非枯燥的学术堆砌，而是通过生动的案例和深入浅出的阐释，让读者理解这些理论如何切实应用于分析和创作之中。从如何构建引人入胜的开篇，到如何设计层层递进的情节，再到如何运用恰当的语言营造氛围，本书都将提供一套结构化的思考工具。 写作的实践维度是本书的另一大重点。作者深入剖析了不同类型文本的创作逻辑，例如小说、散文、诗歌、戏剧、非虚构作品等，分别探讨其独特的艺术要求和表现手法。对于叙事，会详细讲解人物塑造、情节安排、视角选择、对话设计等关键要素；对于抒情，会分析意象运用、情感表达的层次与张力；对于议论，会探讨论证的严谨性、观点的独特性。本书强调，优秀的写作并非天赋异禀的产物，而是通过对方法的熟练掌握、对材料的精心打磨，以及对读者心理的深入洞察而实现。 此外，《写作论谭》还特别关注写作的心理层面。创作过程中常常伴随着灵感的涌现、瓶颈的困扰、以及自我怀疑的挣扎。本书将探讨创作者的心理状态，分析如何培养创造性思维，如何克服写作障碍，如何保持创作的热情和动力。书中会分享一些行之有效的心理调适方法，帮助读者建立健康的创作心态，让写作成为一种更享受、更可持续的体验。 本书的独特之处还在于其对写作与思想、与社会的关系的深刻反思。写作不仅是个人的表达，更是思想的传播、文化的传承、以及社会变迁的记录。作者将探讨优秀的作品如何能够引发思考、触动人心、甚至推动社会进步。同时，本书也关注媒介环境的变化对写作内容和形式的影响，以及作者在信息时代应承担的责任。 《写作论谭》并非一本速成手册，它鼓励读者慢下来，去感受文字的力量，去体悟创作的乐趣。书中穿插了大量精选的文学片段和作者的独到见解，旨在激发读者的阅读兴趣和写作灵感。无论是希望成为一名专业的作家，还是仅仅想让自己的书面表达更加清晰、生动、有力，本书都将为你提供一条通往卓越写作之路的清晰指引。 总而言之，《写作论谭》是一场关于文字的深度对话，它邀请你一同探索写作的奥秘，领略文字的魅力，并最终点燃你心中那份对表达的热情与追求。

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拿到这本书的时候，说实话，我有点犹豫，因为市面上关于写作的书籍汗牛充栋，大部分都逃不出“多写多练”“多读多模仿”这类老生常谈的窠臼。然而，《写作论谭》这本书却用一种近乎学术研究的严谨态度，为我们构建了一个全新的思考框架。它的论证过程逻辑链条极其清晰，每一步的推进都建立在前一步扎实的基础之上，读起来有一种抽丝剥茧的快感。我尤其欣赏作者对于“风格”这个模糊概念的界定。他没有简单地将其归结为词汇的选择，而是深入探讨了作者的世界观、阅读经验乃至生理节律对最终文本形态的影响。书中引用的跨学科知识非常丰富，从哲学思辨到心理学实验，都巧妙地融入到写作的讨论中，这极大地拓宽了我的视野。我发现，作者似乎在试图解构“天才写作”的神秘性，将其还原为一套可以被理解、被学习的系统工程。阅读过程中，我常常需要停下来，拿出笔记本，把那些被作者点亮的思路重新梳理一遍，生怕稍有遗漏。这本书更像是一本“内功心法”秘籍，它教你的不是具体的招式，而是如何修炼出内力的基础，一旦内力足了，万般招式自然能够融会贯通。

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这本书简直是文字爱好者的盛宴，尤其是那些对语言的骨架和血肉都抱有强烈好奇心的人。我拿到手的时候，首先被它那朴实无华却又散发着某种年代感的封面所吸引，翻开之后，发现里面对各种写作技巧的剖析深入骨髓，那种感觉就像是拿到了一把精密的解剖刀，作者毫不留情地将一篇篇看似完美的文章拆解开来，展示给我们看那些隐藏在字里行间的结构和意图。比如，书中对于“叙事弧光”的探讨，远非教科书上那种干巴巴的定义，而是结合了大量文学史上的经典案例，分析了不同时代背景下，叙事张力的微妙变化和读者心理的适应过程。我印象最深的是有一章专门讲了如何处理环境描写与人物内心世界的映衬关系，作者提出了一种“情绪渗透”的理论，主张环境不应是背景板，而应是人物情绪的延伸和放大器。这种深度的挖掘，让我重新审视了自己过去的一些写作习惯，发现自己过去太过于依赖表象的堆砌，而忽略了底层逻辑的支撑。这本书读下来，需要的不仅仅是阅读的能力，更需要一种批判性思考的习惯，它强迫你走出舒适区，去质疑那些被奉为圭臬的写作信条。读完之后，我感觉自己的笔头像是被重新校准过一样，对每一个词的选择都变得异常谨慎而有目的性，不再是随意的涂鸦，而是一次次精确的构建。

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坦白讲，这本书的阅读体验是相当“硬核”的，它绝不适合只想找点轻松技巧来应付下一篇稿件的读者。它更像是一次对认知边界的挑战。作者的语言风格相当犀利，毫不拖泥带水，大量的篇幅被用于探讨那些宏大叙事下的微观机制。比如，书中对于“留白”的讨论，就不止于简单的“少写”，而是深入分析了不同文化背景下，读者对“未完成信息”的心理预期和认知负荷。作者甚至构建了一个关于“信息熵”与文本吸引力的公式模型，虽然我不是专业人士，但那种试图用科学的严谨性去套用艺术创作的野心和勇气，已经足够令人佩服。阅读过程中，我常常感到一种智力上的高强度对抗，仿佛在跟一位极其聪明但又要求苛刻的导师进行辩论。这本书的价值在于，它提升了你对“好文章”的定义标准，一旦你接受了作者提出的这套标准，再去看市面上那些粗制滥造的文字，就会感到无法忍受。它不是让你写得“更好”，而是让你知道什么是“真正的好”。

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这本书的结构设计非常精妙，它并非线性地讲解写作，而是像一个复杂的网络，不同的章节之间相互呼应，形成一个立体的知识体系。我发现，读到后半部分时，许多在前几章看似孤立的观点，忽然之间串联起来，形成了一个完整的“写作哲学”。比如，作者在前面对“语境依赖性”的论述，与后面关于“受众心理”的分析形成了完美的闭环，让我对“为谁写作”这个问题有了前所未有的深刻理解。它教会我的，是如何在创作之初就将读者纳入到文本的构建过程中，而不是简单地在完成后再进行“面向读者”的修改。我最欣赏这本书的一点是它的“去神秘化”倾向，它没有将写作描绘成一种灵光乍现的艺术，而是将其视为一种需要系统训练、严密规划的工艺。这对于我这种习惯于依赖灵感的创作者来说，无疑是一种颠覆性的教育。它提供了一套可以反复实践和检验的方法论，让写作从虚无缥缈的“天赋”变成了可以量化的“技能”。

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这本书的阅读过程，与其说是学习写作技巧，不如说是一场对思维模式的重塑。我感觉自己好像进行了一次彻底的“格式化”，然后重新安装了一套更高效的操作系统。作者在书中对“清晰度”的执着令人印象深刻。他认为，模糊和晦涩常常是作者自身思考不清晰的外化表现。为此，他详细阐述了如何通过逻辑重组和句法精简，来实现绝对的表达准确性，即使在讨论晦涩的主题时也是如此。书中有一个非常实用的部分，是关于如何构建一个“概念的稳定锚点”，即如何在一篇长文中确保核心概念的指代不会发生漂移。这对于学术写作和深度非虚构作品尤为重要。这本书的语言本身就是一种示范，它自身的结构和表达方式就完美地诠释了它所倡导的理念。读完它，我发现自己对任何文本的阅读都变得更具穿透力，我不再满足于文字表面的流畅，而是开始主动寻找其背后的逻辑支撑和意图布局。这不仅仅是一本教人写作的书，更是一本教人如何进行深度思考和表达的书。

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都是些基础的东西。

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都是些基础的东西。

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都是些基础的东西。

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去年初淘于大雁塔旧书市场。有冰心、郭沫若、老舍、叶圣陶、鲁迅、孙犁等老一代作家谈写作，虽有那个时代特有的语言习惯与政治色彩，但深入浅出的讲述仍使我受益匪浅。

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都是些基础的东西。