具体描述
作者简介
很奇怪，那简单的画面竟是意外的感人至深，也许和我听的音乐有关，但是，绝对是好作品。宛如深夜下静静流淌的清泉，并不张扬，却耐人寻味。手冢治虫老师对人心的刻画也是手法独特，他是一位饱经沧桑的智者，他是以他的睿智与经历在向人们叙述着一个个故事，我可以把他的故事当作一面镜子，来映照出自己的缺陷。人终究有死去的一天，但是一位智者的灵魂却不会轻易的消逝，那份感动会存在于读者的心里。
日本的漫画能有今天的成就，绝对离不开这位泰山北斗。也只有手冢治虫这样的人物才能创造出现在的漫画时代。
感动，还是感动。
目录信息
读后感
手冢挑战挑战道德尺度的写实主义作品。 就整体剧情而言，委实有些不合情理之处，但细节处理得很好，让人能很舒服地看下去。 本作于1972年在日本“big comic”杂志上连载，其间有个小插曲，编辑夫人的名字正好也叫“奇子”，引发了编辑的不满，最后手冢还道歉。 这个时期，手...
评分手冢挑战挑战道德尺度的写实主义作品。 就整体剧情而言，委实有些不合情理之处，但细节处理得很好，让人能很舒服地看下去。 本作于1972年在日本“big comic”杂志上连载，其间有个小插曲，编辑夫人的名字正好也叫“奇子”，引发了编辑的不满，最后手冢还道歉。 这个时期，手...
评分几年前，我买了一套文传版的《火鸟》。我一个朋友的前妻问我，你是真喜欢，还是赶时髦？ 现在复古确实已经是时尚了。在我小时候，我看过国内盗印的薄本火鸟。故事是一个人类爱上机器人的故事。在他眼里这个机器人独一无二。其实机器人的原型很像煤气罐，和马达加斯加里的斑马...
评分几年前，我买了一套文传版的《火鸟》。我一个朋友的前妻问我，你是真喜欢，还是赶时髦？ 现在复古确实已经是时尚了。在我小时候，我看过国内盗印的薄本火鸟。故事是一个人类爱上机器人的故事。在他眼里这个机器人独一无二。其实机器人的原型很像煤气罐，和马达加斯加里的斑马...
评分手冢挑战挑战道德尺度的写实主义作品。 就整体剧情而言，委实有些不合情理之处，但细节处理得很好，让人能很舒服地看下去。 本作于1972年在日本“big comic”杂志上连载，其间有个小插曲，编辑夫人的名字正好也叫“奇子”，引发了编辑的不满，最后手冢还道歉。 这个时期，手...
用户评价
这本书读起来，有一种仿佛走在一条长满岔路的迷宫里的感觉，每一步都充满了不确定性，但正是这种不确定性，构成了最引人入胜的体验。作者在构建其世界体系时，展现了惊人的想象力，那些规则、那些设定，虽然是虚构的，却有着内在的逻辑自洽性，让你相信，在那个特定的宇宙下，一切都必然如此。人物间的对话是本书的另一个亮点，它们极少是平铺直叙的信息交换，更多的是试探、是隐藏，是言语背后的暗流涌动。我反复品味了几个关键的对话场景，它们像精密的钟表零件一样，每一个字都咬合得天衣无缝，推动着命运的齿轮向前。更令人称道的是，作者在处理主角的成长弧光时，并没有采用传统的“英雄升级”模式，相反，主角的“成长”更多体现在“接受不完美”和“理解世界的复杂”上，这种更贴近现实的蜕变，反而更有力量。总而言之，这本书像一首结构复杂的交响乐，初听可能会觉得有些纷乱，但随着深入，你会发现每一个声部都有其存在的价值，最终汇合成一股震撼心灵的洪流。
评分这本新近读完的书，那种沉浸式的阅读体验，简直让人欲罢不能。它构建了一个宏大而又细腻的世界观，仿佛你真的踏入了作者描绘的那个时空。作者在人物塑造上的功力尤为深厚，那些主要角色，他们的挣扎、他们的抉择，都写得入木三分，让人感同身受。特别是对于主角内心复杂性的挖掘，那种在道德灰色地带徘徊的挣扎，处理得极其高明。你很难用简单的“好人”或“坏人”来标签化他们，他们更像是我们身边那些带着各自秘密和创伤的普通人，只是被推到了一个非凡的境地。情节的推进并非一帆风顺的线性发展，而是充满了精妙的反转和铺垫，每一个看似不经意的细节，到最后都会以一种令人拍案叫绝的方式串联起来，展现出作者布局的深远。阅读过程中，我时常需要停下来，反复咀嚼那些蕴含哲理的对白，它们不是空洞的说教，而是角色在特定情境下对生命、对人性最真实的叩问。这本书的语言风格也极具辨识度，时而磅礴大气，如史诗般铺展；时而又转为内敛克制，用最简洁的笔触描绘出最深沉的情感，读来有一种独特的韵律感。对于那些喜欢深度思考、不满足于表面故事的读者来说，这绝对是一次不容错过的精神盛宴，它留给你的回味，远比合上封面的那一刻要长久得多。
评分这本书的魅力在于它的“不妥协”。它没有试图去讨好每一个读者，反而坚定地维护着自己的艺术追求。有些情节的处理相当大胆，甚至带着一种近乎残忍的真实感，它毫不留情地撕开了人类情感中那些最不堪一击的部分——嫉妒、懦弱、被误解的痛苦。这种直面黑暗的勇气，使得书中光明的部分显得尤为珍贵和来之不易。我尤其喜欢作者在处理历史与虚构交织时的手法，界限模糊得恰到好处，让你分不清哪些是历史的残响，哪些是纯粹的想象，但最终发现，这并不重要，重要的是它们共同塑造了故事的精神内核。这本书需要读者投入相当的专注力，它不是那种可以边看手机边读的书，你需要全身心地沉浸其中，去理解那些看似突兀的跳跃，去体会那些留白之处的巨大张力。读完后，我感觉自己的“阅读阈值”被提高了，因为它展示了一种文学创作的可能性边界，那种既有古典叙事的厚重感，又不失现代意识流的锐利，是非常难得的组合。
评分初读此书，最先抓住我的是它那股扑面而来的、强烈的“氛围感”。作者对环境的描绘，已经超出了背景设置的范畴，它本身就是一种叙事力量，直接影响读者的情绪和判断。那种从字里行间渗透出来的淡淡的忧郁和对时间流逝的深刻感知，让人不由自主地放慢呼吸，仿佛生怕惊扰了书中的世界。与其他依赖大量动作场面来吸引人的作品不同，这本书的张力更多来源于“未说出口的话”和“未发生的行动”。它擅长营造一种持续的、低沉的悬念，不是关于“谁是凶手”，而是关于“人性究竟能承受多大的重压”。角色们面临的困境，很多时候是哲学层面的，关于身份认同、关于记忆的可靠性。我尤其欣赏作者在关键情节处戛然而止的笔法，那种留白处理得恰到好处，既表达了情感的饱满，又把最终的解读权交还给了读者，让每个人都能在自己的经验中找到与故事的连接点。这本书的价值，不在于它讲述了一个多么惊人的故事，而在于它如何让你以一种全新的方式，重新审视你习以为常的世界和自己内心深处的角落。
评分我必须承认，拿到这本书的时候，我对它抱持着一种审慎的态度，毕竟现在市场上同类题材的作品实在太多了。然而，一旦翻开扉页，那种久违的“被抓住”的感觉就出现了。作者似乎有一种魔力，能将那些宏大的概念，比如时间、命运、自由意志，用极其生活化、甚至略带荒诞的方式展现出来。这本书的叙事节奏控制得像一位老练的指挥家，它知道何时该加速，将你带入紧张的冲突，也知道何时该放慢，让你有时间去欣赏那些隐藏在场景描写中的诗意。我特别欣赏作者对“环境”的描绘，那些建筑物、那些天气变化，它们不再是背景板，而是活生生的角色，它们的情绪和变化深刻地影响着人物的行为轨迹。举个例子，书中有一段关于暴风雨来临前的宁静，那种压抑到极致的美感，光是想象就让人感到窒息，这远非一般的文学作品能够企及的细腻度。而且，这本书的结构非常巧妙，它采用了多重视角叙事，但每种视角都服务于整体的拼图，非但没有造成混乱，反而让故事的层次感更加丰富和立体，读到后半段，真相大白的那一刻，那种“原来如此”的震撼感，是需要时间来消化的。
评分第一部最妙了
评分有点怪怪的
评分全3卷，连载1972-73。一个扭曲的奇异故事，初看的时候让我想起三岛由纪夫的【爱的饥渴】，因为同样是在描写战后日本残余的封建家庭的复杂结构和关系。气味同样腐朽，事实同样溃烂，丑恶，残败不堪。【奇子】在前两卷的叙事是令人目不转睛的，情节迂回反转，另我惊悚，后一卷内容繁多，有大幅度的对政治和黑道势力的描述、每个人物的执念、处境，包括奇子本人残缺的人格，混在一起我觉得有些压缩了，而且结局的逻辑我觉得有漏洞，奇子本人的奇迹生还和再度消失，都像是一个没讲好的故事，不告而终了。手塚在后记说，这部是想效仿【卡拉马助夫兄弟们】的叙事方式，感觉他受俄国文学那种剧烈的戏剧化叙事影响很大。最后必须说一下画技，这部的分镜、构图，以及外景描绘真是牛逼，工整严肃，没有一个幽默片段，完全符合故事氛围，佛陀要这么画多棒。
评分第一部最妙了
评分日本农村人民是愚昧的
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