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出版者:

作者:丁振海

出品人:

页数:392

译者:

出版时间:2008-10

价格:42.00元

装帧:

isbn号码:9787503935756

丛书系列:

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《山河故人：史诗下的乡愁与记忆》 这本书并非关于文学理论的探讨，而是以一组交织的人物命运为主线，描绘了二十世纪中国广袤土地上，普通人生生不息的悲欢离合。它是一部关于时间、地点和人际关系的史诗，用细腻的笔触捕捉了时代变迁中，个体情感的起伏与坚守。 故事的开端，我们置身于中国北方一个饱经风霜的小镇。主人公李兰，一位坚韧而平凡的女性，她的青春年华被时代的洪流裹挟，不得不面对离别与遗忘。她与青梅竹马的张磊之间的情愫，在历史的巨变中如同漂泊的芦苇，时而缠绕，时而分离。磊为了生存，为了家庭，不得不背井离乡，踏上远去的火车，将一段未完的爱恋留在了故土。而李兰，则在原地，用一生守候着一份对家的眷恋，以及那些泛黄的记忆。 随着时间的推移，故事的场景在北方的小镇、南方的城市以及更广阔的世界间跳跃。我们看到李兰的儿子，陈建，在改革开放的浪潮中长大成人。他继承了母亲的朴实与坚毅，却也带着那个时代年轻人特有的迷茫与渴望。他试图理解父母那一代人的选择，试图在快速变化的社会中寻找自己的位置。他对故乡的记忆，既有温情的牵绊，也有难以言说的隔阂。他经历了爱情的萌芽与幻灭，体验了事业的起伏与挣扎，最终，他也踏上了追寻“故人”的旅途。 《山河故人》并非简单地记录历史事件，而是深入挖掘那些被历史洪流淹没的个体经验。它描绘了人与人之间微妙而深刻的联系，即使分隔万里，即使时隔多年，曾经的羁绊依然以一种无形的力量维系着彼此。从一段短暂的相遇，到一段长久的守望，从一声深情的呼唤，到一次无声的告别，书中的人物用他们的生命，诠释了“山河故人”的含义——那片承载了他们成长印记的土地，那些在他们生命中留下深刻痕迹的人，以及那些永不褪色的共同回忆。 作者的叙事风格如同陈年的老酒，初尝微涩，细品方知其醇厚。他善于运用大量的细节来烘托人物的情感，无论是秋日落叶的萧瑟，还是春日暖阳的柔和，都与人物内心的起伏相互映照。他避免了宏大叙事的空洞，而是将目光聚焦于生活的细枝末节，在平凡中见证不凡。故事的结构并非 linear（线性的），而是巧妙地运用了闪回、蒙太奇式的切换，将不同时空的情节编织在一起，形成一种独特的时空美感，让读者在阅读过程中，仿佛置身于一个巨大的回忆漩涡之中。 这本书也探讨了“家”的概念。家不仅仅是一个物理空间，更是情感的寄托，记忆的载体。无论身处何方，无论经历多少风雨，对家的思念，对故人的牵挂，都像是一根无形的线，将主人公们紧密地联系在一起。而“故人”，也不仅仅指具体的人，更是那些与我们一同经历过某个时代、某个地点的人，是那些共同创造了我们生命故事的旁观者与参与者。 《山河故人》是一次对过去的回望，也是一次对当下的审视。它让我们思考，在日新月异的世界里，我们该如何珍视那些曾经拥有过的东西，如何面对流逝的时间，如何在复杂的人际关系中找到属于自己的那份温暖与力量。这本书没有激昂的口号，没有深刻的理论，它只是静静地讲述着一些人的故事，用这些故事，触动我们内心深处最柔软的角落。读罢此书，你或许会想起某位久未谋面的故人，或许会怀念起故乡的一草一木，或许会对自己的人生旅程有新的感悟。它是一部关于生命、关于记忆、关于永恒情感的真诚书写。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，从封面那一抹沉稳的墨绿色到内页纸张那种恰到好处的米白，都能感受到出版方对“文学”二字的敬畏与珍视。尤其是字体排版的考究，那种宋体和黑体的巧妙穿插，使得即便是长篇的理论阐述，读起来也不会产生阅读疲劳，反倒有一种古朴而又现代的平衡感。我记得我拿到手的那天，阳光正好洒在封面上，那烫金的书名在光线下低调地闪耀着，让人忍不住想立刻翻开，探寻其中蕴含的智慧。然而，当我真正沉浸其中后，才发现这份对形式美的极致追求，似乎并未完全被内容所承载。文字的力度和观点的锐度，与这精美的外壳形成了微妙的反差。它像是被精心雕琢的玉器，光洁无暇，但指尖却难以捕捉到玉石内部蕴含的、能够震撼人心的脉络纹理。我期待的是如刀剑般锋利直指核心的洞察，但所获却更多是平铺直叙的陈述，虽条理清晰，却少了些许令人拍案叫绝的独到见解。这就像欣赏一幅技艺高超的工笔画，细节完美，却缺少了写意山水画中那种气韵生动的生命力。这种“形大于神”的体验，让我感到一丝遗憾，毕竟，一本理论集，其真正的价值永远是其思想的重量，而非外表的华丽。

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这本书最大的一个遗憾，在于它在选材的广度和深度上，似乎有所侧重，但未能完全照顾到不同文学体裁的复杂性。很明显，作者在某一特定领域——比如某个特定时期的长篇小说研究——投入了压倒性的篇幅和最精微的分析工具，其细致程度令人叹服。然而，当论述转向其他体裁，比如戏剧理论或者非虚构写作的当代发展时，笔锋明显减弱，分析也变得更为概括和蜻蜓点水。这就好比一个美食评论家，对法国菜的烹饪技巧有着百科全书般的了解，但在评价亚洲街头小吃时，却只能给出“味道不错”的笼统评价。作为读者，我希望能看到一种更具普适性和包容性的理论框架，能够平等地对待所有文学形式的独特性。当理论的侧重点过于偏斜时，读者难免会产生一种错觉：作者认为那些被轻描淡写带过的领域，其理论价值远低于他所钟爱的那个领域。这种不对等的关注度，使得整本书的“文学论集”之名，在覆盖面上显得不够周全，留下了明显的“知识盲区”，让期待全面涉猎的读者感到意犹未尽。

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我以一个常年混迹于学术圈边缘的业余爱好者的身份来谈谈这本书带给我的阅读体验，坦白说，它的入门门槛设置得略高，甚至可以说是有些“故作高深”的倾向。开篇几章对于某些哲学流派的引用和互文关系的梳理，如同一堵堵我必须耗费极大精力才能攀越的知识高墙。我不得不频繁地停下来，查阅那些陌生的术语和晦涩的典故，这种被迫中断阅读节奏的感觉，极大地消磨了初读时的热情。我理解，深入探讨文学理论必然需要扎实的理论基础，但对于那些像我一样，希望通过阅读来逐步搭建自己知识体系的普通读者而言，这种跳跃式的讲解方式显得不够友好。它似乎更倾向于与已经“入行”的同仁进行对话，而非向新晋的求知者播撒种子。整本书的气质是精英化的，它没有试图降低自身的高度去适应更广泛的受众，而是要求读者去适应它。这固然保证了其讨论的深度和纯粹性，但也让很多潜在的爱好者望而却步。我花了整整一个周末才勉强啃完前三分之一，期间的挫败感是实实在在的，我感觉自己更像是在进行一场艰苦的“破译工作”，而非愉快的“思想漫游”。

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从文本的语感和语气上来说，这本书呈现出一种极为审慎和保守的姿态。作者的笔触非常克制，几乎找不到任何带有强烈个人情感色彩的、甚至是带有某种“煽动性”的语言。这在理论著作中是优点，体现了客观和中立，但在某些需要观点旗帜鲜明、需要对现有范式发起挑战的关键议题上，这种过度克制的表达方式反而削弱了其理论的冲击力。我阅读时，经常会期待作者能更勇敢地站出来，用更具辩驳性的语言去反击那些他明显持保留意见的传统观点，或者至少，在引入争议时，能更清晰地表明自己的立场倾向。然而，作者似乎总是在小心翼翼地平衡各方意见，最终的结果是，我们得到了一份极为详尽的“平衡报告”，而非一份“战斗檄文”。对于一个渴望看到新思想如何与旧思想激烈碰撞的读者来说，这种“事不关己高高挂起”的叙述腔调，使得整部作品缺乏了一种必要的“张力”和“火花”。它很安全，非常正确，但也因此变得有些平淡无奇，如同温吞水一般，虽然解渴，却少了点令人心跳加速的刺激感。

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这本书的章节组织结构，初看之下似乎井井有条，按照时间线索或流派归类，逻辑链条是明确的。然而，在深入阅读后，我发现不同章节之间的内在关联性，也就是所谓的“论证的连贯性”，处理得并不够顺畅。仿佛是几篇独立的高质量论文被强行缝合在一起，虽然每一块拼图本身都很精美，但将它们并置时，过渡处的胶水痕迹过于明显。例如，在讨论完某一特定时期的小说叙事手法后，下一章立刻跳跃到完全不相干的诗歌美学分析，中间缺乏一个有力的桥梁性论述来解释为何需要将这两者置于同一框架下进行考察。这种切割感，使得我很难在脑海中构建起一个宏大而统一的理论地图。读到最后，我记住了许多零散的、精彩的观点，但对于作者试图构建的那个“整体论点”却感到模糊不清。这让我想起一位优秀的建筑师，他设计了许多精妙的房间，但忘记了如何设计一条流畅的走廊将它们连接起来，导致我在其中游走时，总是在寻找下一个入口，而不是被引导着前进。

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